Автореферат (Философская аналитика эстетического опыта исторические и теоретические аспекты), страница 4

Первое характеризуется понятием эстетическогоаффекта, второе - формами эстетического отношения, события и эффекта врежиме множественности.6.Внимание к понятию эстетического опыта, понятого как чувственныйопыт формы многообразного, позволяет решить ряд проблем в эстетическойтеории - таких, как статус эстетического объекта, внехудожественные формыэстетического опыта, место эстетической реакции в опыте.Теоретическая и практическая значимость работыТеоретическаяхарактеризуетсявозможностьзначимостьрядомдиссертационногоположений.построенияцелостнойВо-первых,висследованиядиссертациифилософско-эстетическойдоказанаконцепцииэстетического опыта, понятого как чувственный опыт формы многообразного;концепцияоснованакакнаисторико-эстетическомисследованииформпонимания эстетического опыта, так и на теоретико-эстетическом исследованиистроения, сил, режимов и сторон опыта. Во-вторых, в диссертации изложеныосновные понятия, формирующие концептуальное поле понимания эстетическогоопыта в историко-эстетическом и теоретико-эстетическом срезах, за счет чегоставится принципиально новый вопрос о месте проблематики эстетическогоопыта в современной эстетической теории.

В-третьих, в диссертации раскрытыновые аспекты понимания эстетического опыта с точки зрения его сторон, сил,режимов и моментов строения; каждый из этих аспектов проанализирован сточки зрения целостного понимания эстетического опыта. В-четвертых, вдиссертацииподробноизученымножественности в эстетическомособенностиопыте,режимаединстваиблагодаря чему артикулированомногообразие форм удержания и ускользания в опыте. В-пятых, проведеноисторико-эстетическое исследование основных понятий для определения границэстетическогоопыта:«эстетическое отношение»,«эстетическое событие»,«эстетический эффект», благодаря чему стала возможной интеграция различных17подходов к пониманию эстетического опыта в истории эстетики, а такжепроведено теоретико-эстетическое исследование основных понятий, входящих впредложенное понимание эстетического опыта и введены понятия отношения,события и эффекта для характеристики эстетического опыта в режиме единства ипонятиеаффектадляхарактеристикиэстетическогоопытаврежимемножественности.Практическая значимость характеризуется тем, во-первых, что разработаныи внедрены методологические принципы исследования эстетического опыта какпроблемного поля для современной эстетики; тем, во-вторых, что определеныперспективы применения результатов и выводов исследования к выявлениюкомплексных тенденций в сфере современной философии; тем, в-третьих, чтосозданаконцептуальнаямодель,котораяможетбытьиспользованавфилософских исследованиях при изучении различных форм опыта (прежде всего-религиозного и художественного); тем, в-четвертых, что представленонаправление дальнейшей разработки темы диссертации в ряде гуманитарныхнаукиприэстетическогопроведенииопыта.психологическихКрометого,ирезультатыкогнитивныхдиссертацииисследованиймогутбытьиспользованы при историко-философском рассмотрении форм опыта, а такжепри обращении к анализу места эстетического опыта в современности, асодержание диссертации может быть основой для ряда курсов по историифилософии и эстетики.Степень достоверности и апробация результатовДостоверностьрезультатовисследованияопределяетсяследующимимоментами: предложенная концепция основана на разработанной методологии иисторико-эстетическомитеоретико-эстетическомсрезахпониманияэстетического опыта; основные тезисы исследования базируются на материалах,охватывающихфундаментальныедостижениявобластифилософско-эстетической мысли в России и за рубежом; использованы данные исследований,полученные представителями ведущих направлений современной эстетики;установлена взаимосвязь полученных теоретических выводов с результатами18современныхроссийскихизарубежныхэстетическихисследований;использованы новейшие источники по изучению проблематики эстетическогоопыта.Результатыисследованийбылиапробированыприподготовкеипроведении курсов «Эстетика», «Современная эстетика», «Проблема эстезиса всовременной философии», «Философия XX века», читавшихся в СанктПетербургском государственном университете.

Также результаты исследованияпрошли апробацию в рамках постоянно действующего открытого семинара пофилософии кино «Смотреть Делеза» (СПбГУ, 2006-2016 гг.), а также открытогонаучного проекта «Эстетические среды» (СПбГУ, 2007-2012 гг.).Кроме того, результаты исследования были апробированы в рамках ФЦП«Научные и научно-педагогические кадры инновационной России» по теме«Анализ соотношения современной философии искусства и художественныхпрактик», в рамках грантов РГНФ №12-33-01018 «Стратегии производства вэстетическойтеории:историяисовременность»,№12-03-00533«Рольэкологической эстетики в сохранении ценностей культуры», №13-03-00429«Концептуализация «Homo aestheticus» в современной эстетике», а также врамках НИР СПбГУ (2011 г.) «Статус чувственности в современной эстетическойтеории».Такжерезультатыисследованиябылипредставленывразличныхвыступлениях на международных и всероссийских конференциях, в том числе:XX Международный конгресс по эстетике (Сеул, 24-09.07.2016), доклад «ConceptOf Aesthetic Experience AndQuestionOf Grand TheoryIn Aesthetics»;международная конференция «Культура и религия» (Гейдельберг, 15-19.04.2015),доклад «Aesthetics And Religion: On The Complexities Of "And"»; международныйфорум «Актуальная эстетика-II» (Санкт-Петербург, 15-26.05.2014), доклады«Чистота чувства в трактовке Когена: при чем здесь искусство?», «О концептенесобственно-прямойчувственности»;всероссийскаяконференция«VIIКагановские Чтения.

Художественный хронотоп: новые подходы» (СанктПетербург, 18.05.2013), доклад «От хроноса к Эону, от топоса к территории в19эстетике»; международная конференция «Проблематизация Homo aestheticus всовременнойContemporaryкультуре»Aesthetics«Воспроизведениекак(Вроцлав,on11-13.05.2013),sensibility?»;произведениедоклад«Whatмеждународнаяискусства»Knowsконференция(Санкт-Петербург,11­13.11.2013), доклад «Беньямин и производство эстетического» и другие.Всего автором опубликовано 50 научных работ.

Основные результатыдиссертационногоисследованиябылипредставленыв2коллективныхмонографиях, 17 статьях, опубликованных в научных изданиях из перечняроссийских рецензируемых научных журналов ВАК РФ, в которых должны бытьопубликованы научные результаты диссертаций на соискание ученых степенейдоктора и кандидата наук, а также в 18 публикациях в журналах, сборникахтрудов и материалах конференций.Структура исследованияДиссертация состоит из введения, трех частей, разделенных на главы,разделы и параграфы, заключения, списка литературы (254 наименования, в томчисле 122 на английском и 1 на украинском языках) и списка иллюстративногоматериала.ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫВоВведенииобосновываетсяактуальностьтемыисследования,раскрывается степень ее разработанности, определяются объект, предмет, цель изадачи исследования, отмечается научная новизна, представляется методология иметодыисследования,выдвигаютсяположения,выносимыеназащиту,формулируется теоретическая и практическая значимость работы, обозначаетсястепень достоверности и апробация результатов исследования.В Первой части «Эстетический опыт: от проблемы к понятию»рассматриваются границы проблемы эстетического опыта и способы ее решения.В главе 1 «Контуры проблемы эстетического опыта» раскрываетсясодержание проблемы эстетического опыта в философии.

Для этого в параграфе1 «Постановка проблемы эстетического опыта и условия ее решения»20обосновывается, что проблема может быть решена философски не как ответ навопрос, не как решение задачи и не как преодоление затруднения, а какформирование понятия этой проблемы. По аналогии с трудной проблемойсознания и в отношении эстетического опыта существует своя трудная проблема:как не ошибиться в понимании эстетического опыта? Эта проблема связана как стуманностью понятия эстетического опыта, так и с туманностью основанийподхода к нему, поэтому в качестве определяющего условия для решенияпроблемы эстетического опыта могут быть различия, основанные на том, чтобыизбегать какой-либо ошибки в понимании эстетического опыта. Исходя из этого,в параграфе 2 «Возможность, действительность и необходимость решенияпроблемы эстетического опыта» определяются три модальности решенияпроблемы эстетического опыта.

Во-первых, в решение проблемы возможновнести ясность, если на уровне возможности этого решения различатьаксиоматикуэстетическогоипроблематику,опыта;выделятьвозможностьтрианалитикиаксиомы(существованиеэстетическогоопыта;необходимость аналитики эстетического опыта) и соответствующие им кругипроблем.

Во-вторых, в решение проблемы возможно внести ясность, если науровне действительности решения проблемы исходить из трех оснований практика, теория или история - при этом определяющим из них признаетсявторое, т.е. основание решения проблемы эстетического опыта, если решениепретендует на продуктивность, необходимо искать в теории. В-третьих,показывается необходимость формирования понятия эстетического опыта иутверждается, что для решения проблемыэстетическогоопыта следуетпридерживаться историко-эстетических и теоретико-эстетических срезов понятияэстетического опыта или каких-либо его аспектов.

В параграфе 3 «Выводыотносительно контуров проблемы эстетического опыта» отмечаются языковыесложности работы с понятием эстетического опыта и ставится вопрос: в каком жесмысле трудная проблема эстетического опыта трудная? Она действительнотрудная, ибо требует для решения не столько ответ, сколько трудную сериюпроходов по проблемному полю, не столько решение задачи, сколько трудное21разрешение в виде продуктивности ходов, не столько преодоление затруднения,сколько трудное дело по преодолеванию затруднений.

В этом и состоит залогчистоты понятия эстетического опыта - находиться в процессе самого жепроизводства этой чистоты путем преодоления ошибок.В главе 2 «Контуры понятия эстетического опыта» последовательнораскрываются два среза указанного понятия. В параграфе 1 «Введение кисторико-эстетическому срезу понятия эстетического опыта» раздела 1«Историко-эстетический срез понятия эстетического опыта» ставится вопрос:не следует ли признать, что понятие эстетического опыта по необходимостидолжнобытьоткрытым,условияпримененияэтогопонятияявляютсяпоправляемыми, и вся задача исследователя - лишь в том, чтобы определятьконтексты, в которых это понятие используется, а вовсе не в том, чтобы работатьи развивать проблемы, связанные с этим понятием? Для ответа на этот вопрос впараграфе 2 ««Эстетический опыт»: основные срезы и проблемы» вводятсячетыре основания для изучения истории понимания эстетического опыта определение термина, выявление различных традиций, выявление типологийэстетического опыта и изучение следов этого понятия в истории эстетики.