Отзывы на автореферат 1 (Историко-культурный цикл - российское театральное режиссерское искусство во второй половине ХХ - начале ХХI века)

Отзыв доктора искусствоведения, профессора Максимова Вадима Игоревича на автореферат диссертации Богдановой Полины Борисовны «ИСТОРИКО - КУЛЬТУРНЫЙ ЦИКЛ: РОССИЙСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ РЕЖИССЕРСКОЕ ИСКУССТВО ВО ВТОРОЙ ПОЛОВИНЕ ХХ— НАЧАЛЕ ХХ$ ВЕКА», представленной на соискание ученой степени доьгора культурологии (Специальность 24.00.01 — «Теория и история культуры») Полина Борисовна формулирует ключевое понятие своей диссертации— культурно"исторический цикл — и развивает сгО применительнО к современному театральному процессу. Цикл развития режиссерского театра, рассматриваемый в диссертации, охватывает период от режиссеров- шестидесятников до поколения-роя начала ХХ( века.

Диссертант подробно анализирует деятельность нескОльких поколений рОссийских режиссерОв, каждое из которых является определенным этапом развития цикла. Итогом современного цикла стало поколение-ров1, которое «деконструировало» завоевание всего цикла развития режиссерского искусства, а именно театр человека» (с. 4). Проблема перерастания объекта театра от человека к сверхчеловеку поставлена в начале ХХ века Г.

Крэгом (концепция сверхмарионетки). Новый объект искусства в целом сформулирован Х. Ортега-и-Гасетом в «Дегуманизации искусства» (1925 г.). Закономерно, что давно поставленная задача в начале ХХ1 века достигла этапа осуществления на практике. Доказательства Полины Борисовны — подтверждение того явления„которое в философии постструктурализма определено как смена «театра воспроизведения» «театром повторения» (Ж,Делез), Новые формы театра предусматривают актера - преодолевшего человеческое, слишком человеческое и превращающегося в «механизм на грани слома» 1концепция Кэти Чухров). Полина Борисовна выдвигает гипотезу о наличии двух циклов в истории режиссерского театра.

Первый — от возникновении «конец Х1Хв.) до рубежа 1940-50-х гг. Второй — со второй половины 50-х, Эта хронология обусловлена событиями российской истории: завершение мохи тоталитаризма и разгром модернизма (конец первого цикла), начало Оттепели и новый подъем культуры сначало второго цикла). К этому нельзя не добавить, что Россия, несмотря на свой замысловатый путь и уникальное место в мире, вписывается с начала ХЧШ века в мировой культурный процесс. 1950-60-е гг — это общемировое завершение модернизма и начало постмодернизма. Рассматриваемые в диссертации процессы органично вписываются в общее развитие культуры. «И в настоящий момент мы стоим на пороге нового цикла» «с.6) — делает оптимистичный вывод автор. Глубокая проработка проблемы, предпринятая П.Б.

Богдановой, и рассмотрение ее в теоретическом культурологическом ракурсе делает первостепенным вопрос принятой терминологии. Говоря о явлении постмодерна, в начале ХХ1 в. диссертант вписывает конец режиссерского цикла в завершение обширной эпохи Нового времени. Следует отметить, что большинство западных культурологов и искусствоведов считают, что эпоха Нового времени завершилась вместе с модернизмом примерно в 1960-е. В связи с необходимостью уточнения терминологии возникает вопрос относительно понятия «модернизм».

Полина Борисовна отмечает возрождение модернизма во втором режиссерском цикле и преодоления модернизма только в начале ХХ1 века. Не является ли реминисценции и стилизации Серебряного века в этот период именно постмодернистским комментарием, а отнюдь не возвращением к модернизму'? Подробно рассматр~~а~ э~о~~ц~~ ~т~п~в режиссерского цикла диссертант отмечает недостатки современной театральной критики, неспособной выработать критерии оценки произведения в новых культурно- исторических условиях (с.

9) Все вышесказанное позволяет говорить о высоких научных достоинствах работы и ее самостоятельности, а также сделать вывод о том, что она соответствует требованиям пп.9-14 «Положения о присуждении ученых степеней» № 842 от 24,09.2013. Полина Борисовна Богданова заслуживает присуждения ученой степени . доктора культурологии по специальности: 24.00.01 — еТеория и история культуры». 4 мая 2018 г.

Максимов Вадим Игоревич доктор искусствоведения, профессор, заведчощий кафедрой зарубежного искусства Российского государственного института сценических искусств Е)'БОУ ВО кРОССИЙСКИЙ 1-ОСУДАРСТВЕННЫЙ ИНСТИТУТ СЦЕНИЧЕСКИХ ИСКУССТВ» (РГИСИ) 191028, Санкт-Петербург, ул.

Моховая, д. 34 е-пза11 организации: оГ6сеЯг81я',ги вебсайт организации: Ы1р:джълч.г81з|.гц е-пи1! личный: ~айпз таЫпкж®та!1.гц ~-7 (921) 902 52 79 .