Автореферат (Проблемы эволюции от поэзии к прозе в творчестве И.С. Тургенева 1843–1847 годов)

На правах рукописиЦАЙ МИНПРОБЛЕМА ЭВОЛЮЦИИ ОТ ПОЭЗИИ К ПРОЗЕ ВТВОРЧЕСТВЕ И.С. ТУРГЕНЕВА 1843–1847 ГОДОВСпециальность 10.01.01 — Русская литератураАВТОРЕФЕРАТдиссертации на соискание ученой степеникандидата филологических наукМосква — 2016Работа выполнена на кафедре истории русской литературы филологическогофакультетаМосковскогогосударственногоуниверситетаимениМ.В. Ломоносова.Научный руководитель:доктор филологических наук, профессорМихаил Сергеевич МакеевОфициальные оппоненты:Шпилевая Галина Александровнадоктор филологических наук, доцент,ФГБОУ ВПО «Воронежский государственный педагогический университет»доцент кафедры теории, истории и методики преподавания русского языка илитературыДубинина Татьяна ГеннадьевнаКандидат филологических наук,ГАОУ ВО «Московский городской педагогический университет»доцент кафедры русской литературыВедущая организация:Новосибирский государственный педагогический университетЗащита состоится « 16 » марта 2016 г.

вчасов на заседании диссерта-ционного совета Д 501.001.26 при Московском государственном университете по адресу: 119991, Москва, Ленинские горы, МГУ, 1-й учебный корпус,филологический факультет.С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке Московского государственного университета имени М.В. Ломоносова и на сайте филологическогофакультета www.philol.msu.ru.Автореферат разослан «____» _______________ 2011 г.Ученый секретарь диссертационного советакандидат филологических наук, доцентА.Б.

КриницынОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫВ центре внимания данной работы — переход Тургенева в его творчестве от поэзии к прозе — процесс, начавшийся около 1843 г. и завершившийся в основном к концу 1847 г.Творчество Тургенева указанного периода неоднократно привлекаловнимание исследователей. При этом многие работы посвящены отдельнымжанрам. Так к настоящему времени накоплен целый ряд полезных и точныхнаблюдений, касающихся лирики писателя (упомянем работы И.Г. Ямпольского1, К.К.

Истомина2, С. Орловского3). Немало работ (Н.В. Фридмана4,Ю.Ф. Басихина5, Т.Г. Дубининой6) посвящено поэмам Тургенева. Чрезвычайно ценные наблюдения над повестями и рассказами Тургенева содержатсяв работах Л.В. Пумпянского7 и других исследователей. Значителен объемлитературы, посвященной «Запискам охотника».Многие работы содержат целостный анализ жанровой системы Тургенева в целом и данного периода в частности. Выделим среди них книги А.И.Батюто8, В.А. Недзвецкого9, Ю.В. Лебедева10, П.Г. Пустовойта11, Г.Б. Кур1Ямпольский И. Г. Поэзия И. С.

Тургенева. / Тургенев И.С. Стихотворения и поэмы. Л., 1970.Истомин К.К. ''Старая манера'' Тургенева (1843–1855): Опыт психологии творчества. СПб.: Изд. Академиинаук, 1913.3Орловский С. Лирическое стихотворчество Тургенева: Опыт описания / Лирика молодого Тургенева. Изд:Пламя, 1926.4Фридман Н.В. Поэмы Тургенева и пушкинская традиция // Известия Академии наук СССР. Отделениелитературы и языка. М.: Наука, 1969. Т. XXVIII. Вып. 3.5Басихин Ю.Ф. Поэмы И.С. Тургенева (Путь к роману). Саранск: Мордов.

кн. изд-во, 1973.6Дубинина Т.Г. Пушкинские традиции в творчестве И.С. Тургенева 1840-х – начала 1850-х годов. Дисс. …канд. фил. наук. М., 2011.7Пумпянский Л.В. Тургенев-новеллист // Пумпянский Л.В. Классическая традиция. М.: Языки русскойкультуры, 2000.8Батюто А.И. Творчество И.С.Тургенева и критико-эстетическая мысль его времени. Л.: Наука. Ленингр.отд-ние, 1990.9Недзвецкий В.А. И.С. Тургенев: логика творчества и менталитет героя: [курс лекций. М: МГУ; Стеклитамак: Стерлитамакская государственная педагогическая академия, 2008.10Лебедев Ю.В. Жизнь Тургенева. Всеведущее одиночество гения.

М.: Центрполиграф, 200611Пустовойт П.Г. И.С.Тургенев — художник слова. М.: Изд-во Московского ун-та, 1987.2ляндской12. Одно из наиболее важных исследований последнего времени,посвященных соотношению жанров и родов в творчестве Тургенева данногопериода — монография И.А. Беляевой13, во многом подводящая итоги изучения данной проблемы и одновременно открывающая новые перспективыперед тургеневедами. Очень значимые достижения, достигнутые в работахвыше перечисленных исследователей, не отменяют, однако, и некоторой односторонности традиционных подходов к изучению произведений данногопериода. Для исследователей характерна недооценка стихотворных или прозаических сочинений Тургенева: либо изолированное изучение его поэзии(Орловский), либо стремление представить лирику Тургенева и его поэмы вособенности как исключительно «подготовку» к его будущим романам (Басихин). Исследуя пушкинские традиции, под несомненным влиянием которых находился Тургенев-поэт, исследователи склонны либо представлять егокак почти эпигона, не вышедшего за пределы подражания Пушкину (Курляндская), либо как писателя, находившегося в полемике с Пушкиным (Беляева).В настоящей работе мы стремимся предложить новый подход к изучению жанрового состава произведений Тургенева этого периода как переходного этапа от поэзии к прозе.

С нашей точки зрения, Тургенев в это времяпробует, художественно осмысляет те возможности, которые предлагает емутот и другой вид литературы, и в результате делает выбор в пользу прозы каксвоей «специализации», становится «прозаиком» в полном смысле слова. В1213Курляндская Г.Б.

И.С. Тургенев и русская литература. М.: Просвещение, 1980.Беляева И.А. Система жанров в творчестве И.С. Тургенева. М.: МПГУ 2005.этом заключается новизна данной работы.Этот переход, с одной стороны, выглядит совершенно закономерным иисторически необходимым: период 30–40-х гг. XIX в. в истории русской литературы традиционно и справедливо связывается с переходом не только отромантизма к реализму, но и от доминирования поэзии к торжеству прозаических жанров14. Эта общая тенденция затрагивает не только тех писателей,которые приходят в литературу уже в 40-е–начале 50-х гг., но и тех, кто дебютирует еще в тридцатые годы, причем начинает как поэт. Такие литераторы, как И.А.

Гончаров, Н.А. Некрасов (вернувшийся, как известно, к поэтическому творчеству в середине 40-х гг.) оставляют свои поэтическиеупражнения и начинают писать прозу.Тем не менее, случай Тургенева представляется специфическим и требующим пристального внимания. Прежде всего, в отличие от Гончарова (илиНекрасова периода сборника «Мечты и звуки»), Тургенев-стихотворец небыл ни дилетантом, ни эпигоном. К середине 40-х гг. он уже воспринималсякак вполне «состоявшийся», известный поэт с выработанным стилем, ценимый критикой, то есть имевший вполне реальные и весомые творческие достижения. Во-вторых, переход от поэзии к прозе для Тургенева не был связанс изменением литературного направления: в отличие от Некрасова или Гончарова, переходя к прозе, он не отказался от «ложного» пути, вставая на путь«подлинного» искусства. Его поэмы в большинстве своем имеют реалисти-14Эти два процесса не были абсолютно равны друг другу (поскольку в 30-е гг.

существовала и романтическая проза, например, Бестужева-Марлинского, а в 40-е, особенно в начале, еще процветала эпигонская романтическая поэзия), но были связаны друг с другом.ческий характер, написаны вполне в духе «натуральной школы», указавшеймагистральное направление развития русской литературы, печатались в изданиях, через которые эта «школа» провозглашала свое доминирование (вчастности, в «Петербургском сборнике» 1846 г.

была опубликована поэма«Помещик»). Тургеневская проза продолжает те же традиции, поднимает теже вопросы, что были затронуты в его поэмах.Отметим другой важный момент. Несмотря на то, что его проза и поэзия не «вступают в противоречие» друг с другом, не представляют собой«стадий», разных этапов развития, то есть могут сосуществовать, дополняядруг друга, Тургенев не пишет поэзию и прозу одновременно (как, например,Лермонтов).Все это позволяет сказать — и в этом заключается первое положение,выносимое нами на защиту — что переход от поэзии к прозе, кажущийсятипичным, на самом деле был совершен Тургеневым по субъективным, индивидуальным причинам.

Второе положение, выносимое на защиту, заключается в том, что важнейшей причиной этого перехода является перерастание писателем тех оказавшихся для него тесными рамок, в которые его талант замыкали как лирическая, так и эпическая поэзия.Таким образом, цель нашего исследования — показать, что переход отпоэзии к прозе совершился не по «идеологическим», а по чисто художественным причинам, что именно возможности поэзии и, в частности, жанрапоэмы не удовлетворяли Тургенева, ограничивали его творческие возможности. При этом сам этот переход не являлся и простым разрывом с поэтиче-ским опытом: переходя к прозе, Тургенев получил возможность не толькообрести новые художественные средства, но и расширить возможности техсредств, которые он использовал в поэзии, но потенциал которых не мог реализовать во всей полноте. Процесс этот, таким образом, может быть уподоблен своего рода росту, органическому «перерастанию» тургеневской поэзии в его же прозу.