205644 (Исследование возможностей применения различных видов зрительных иллюзий в проектировании одежды для полных женщин), страница 3

Во всех случаях, когда желательно сделать менее заметной какую-нибудь особенность фигуры, не следует употреблять резко контрастных, противоположных сочетаний форм костюма. Наряду с этим контраст может наоборот удачно подчеркнуть выгодные особенности внешности.

Иногда бывает трудно определить, в каких случаях будет проявляться контраст, а в каких ассимиляция. Общее правило можно сформулировать таким образом: значительные разницы выглядят еще более заметными по контрасту, незначительные подравниваются и сглаживаются.

Иллюзия восприятия объемной формы. Специальные исследования объемных иллюзий подтверждают факт переоценки куба по сравнению с шаром. Угловатые очертания неблагоприятны при больших размерах одежды, так как при одном и том же объеме выпуклая фигура кажется уже, чем равновеликая плоская. Четкие геометрические силуэты создают иллюзию уплощения и придают полной фигуре излишнюю ширину[20].

Иллюзия полосатой ткани.

Выбор расположения полос (вертикальное или горизонтальное) на полосатой ткани с целью придать стройность полной фигуре зависит от ширины и частоты полос, от их ритмичности. При сложном расположении полос (например, под углом) нужно учитывать, что если углы, образуемые встречными полосами, направлены острием вверх, то это сокращает ширину бедер полной фигуры. Углы полос, расположенных острием вниз, наоборот зрительно расширяют бедра, даже несмотря на наличие вертикальной вставки посередине[28].

Иллюзии восприятия линий на поверхности формы одежды.

Декоративные и формообразующие линии могут создавать иллюзорное представление о форме, не соответствующее ее реальным размерам и конфигурации. Эти иллюзии можно использовать, если необходимо зрительно изменить всю или отдельные ее части фигуру.

Для женщин нижнего типа телосложения юбка должна быть прямой, а лиф свободной формы. Эффект зрительного уменьшения бедер усиливается, если на лифе применить определенное чередование полос.

Для зрительного уменьшения размеров фигуры используют иллюзии заполненного пространства, осуществляемые чередованием темных и светлых полос по краям и в центре фигуры. Фигура будет казаться выше, если ее четко ограничить по контуру и ниже, если эти контуры не выявлять. Величина и характер чередования темных и светлых полос помогут скрыть неправильные пропорции фигуры (низкая или высокая талия, короткие ноги).

Используя иллюзии острого угла, можно добиться значительного расширения или заужения отдельных участков фигуры, например, плеч, бедер; можно зрительно увеличить или уменьшить длину тела. Так, очертания рукава, расширяющегося к низу, увеличивают длину руки, а расширенные в верхней части оката — уменьшают.

Форма выреза горловины и размер воротника при индивидуальном изготовлении одежды выбираются с учетом характера всей фигуры, овала и черт лица, формы и длины шеи. При выборе контура линии горловины

используют иллюзии контраста и подравнивания. Если линия выреза повторяет очертание лица, то она его подчеркивает: узкое лицо кажется еще уже, а широкое — шире. Поэтому женщинам, у которых лицо имеет слишком квадратную или округлую форму, рекомендуется вырез горловины овальной удлиненной формы слегка корректирующий овал лица.

Иллюзия незамкнутого контура может быть применена, когда необходимо увеличить размеры какой-либо части фигуры. Например, следует избегать замкнутого контура воротника, если шея короткая. В изделии на фигуру с широкими плечами расходящаяся незаконченная линия воротника производит менее благоприятное впечатление, чем замкнутая[18, 19].

Иллюзии восприятия цвета

Цвет — одно из важнейших композиционных средств в костюме. Он способствует выявлению формы. В соответствии с формой и линией цвет может усилить действие иллюзий. Различная кривизна поверхности может ослаблять или усиливать восприятие цвета. Вогнутые и кривые поверхности могут собирать цвет и сгущать его на этих участках, выгнутые формы могут ослаблять цвет в отдельных частях поверхности. Это происходит вследствие изменения положения участков ткани относительно направления лучей света, в результате чего изменяется их освещенность. Поэтому один и тот же цвет на разных участках изделия выглядит по-разному, и трудно определить его локальность.

Явление иррадиации. При проектировании одежды следует учитывать явление иррадиации. Это явление заключается в том, что светлые предметы на темном фоне кажутся больше, чем равновеликие им темные предметы на светлом фоне (черный квадрат на белом фоне кажется меньше такого же белого квадрата на черном фоне). Эффект иррадиации тем резче, чем хуже глаз аккомодирован.

Кажущееся увеличение площади предмета может зависеть и от цветового тона. Так, желтый квадрат на синем фоне кажется большим, чем равный ему синий на желтом фоне. Обычно большими кажутся предметы, окрашенные в теплые тона с большой длиной волны, а предметы, окрашенные в холодные цвета, кажутся меньше. Иррадиация тем сильнее, чем более светла и блестяща иррадирующая поверхность. Рассмотренные случаи являются фактами положительной иррадиации. При некоторых исключительных обстоятельствах наблюдается обратное явление — негативная иррадиация. Оно заключается в том, что при очень слабом освещении серая поверхность на белом фоне может казаться больше, чем серая поверхность на черном фоне, или чрезвычайно тонкие черные штрихи на светлом фоне кажутся толще, чем они есть на самом деле.

Выступание и отступание цвета. Это явление заключается в следующем:теплые цвета (красно — оранжево — желтые) являются более яркими инавязчивыми и, находясь на одном расстоянии с менее навязчивыми (сине — зелеными), они как бы “выступают”. Создается впечатление различнойудаленности: теплые цвета кажутся выступающими, а холодные — отступающими; насыщенные и светлые цвета кажутся ближе темных и ненасыщенных; хроматические цвета выступают вперед на фоне серых тонов.

Теплые светлые и насыщенные цвета зрительно увеличивают фигуру, поэтому полным женщинам их применять не рекомендуется. Темные цвета поглощают свет, и силуэт пропорциональной фигуры кажется более стройным, даже если фигура полная.

С помощью цветовых пятен можно скрыть недостатки фигуры. Чтобы отвлечь внимание от, широкой шеи, следует разместить цветовой акцент в виде декоративного украшения в области талии; при слишком плотном телосложении необходимо украсить главным цветовым пятном плечевой пояс и шею, подчиненным — линию низа изделия (фигура зрительно увеличивается по высоте)[20].

Цветовой контраст.

Цветовой, или хроматический контраст наблюдается в том случае, когда цвет объекта изменяется в зависимости от фона или окружающих его цветов. Так, черный круг на зеленом поле кажется красноватым, на красном фоне зеленоватым, а на голубом — медно-красным, то есть приобретает цвет дополнительный или контрастный цвету фона. Для каждого цвета имеется противоположный, лежащий на другом конце диаметра цветового круга дополнительный цвет, оптическое смешение с которым дает ахроматический тон. В колористике понятие цветового контраста — это не простое противопоставление явлений, а результат взаимодействия, вызывающий новые ощущения и чувства, которые не могут быть вызваны при восприятии этих явлений (цветовых пятен) по отдельности.

Цветовой контраст сопровождается одновременными изменениями по светлоте и насыщенности. Например, желтый на оранжевом фоне будет более бледным, чуть зеленоватым; оранжевый на желтом — будет более оранжевым, имеющим небольшой красноватый оттенок.

При сопоставлении взаимодополнительных цветов не возникает в восприятии новых оттенков, а происходит лишь взаимное повышение насыщенности и яркости. При восприятии их с более далекой дистанции вступает в действие закон оптического смещения, и цвета воспринимаются более тусклыми, вся комбинация в целом выглядит серым пятном.

На границе сопоставления цветов возникает краевой контраст. При определенной ритмической последовательности цветов создается впечатление неровности, получается как бы пространственная вибрация, и возникает эффект объемности.

Сила цветового контраста зависит от формы и площади реагирующих цветовых пятен. Это явление следует учитывать при выборе базового цвета ансамбля одежды и цветовой гаммы декоративных элементов и аксессуаров[28].

Таким образом, в восприятии костюма, в зависимости от тона, светлоты, насыщенности и цветовых сочетаний, можно производить иллюзию удаления и приближения, впечатление тяжести, броскости, плотности, мягкости. Светлые цвета помогают выявлению фактуры поверхности, а темные ее подавляют (графическая часть, лист 2, прил. Д).

1.4 Корректировка телосложения с учетом зрительных иллюзий

Одежда должна составлять единое гармоническое целое с фигурой и обликом человека, подчеркивать его природную красоту и скрывать фигуры и внешности. Нахождение нужных форм и композиционных решений одежды — одна из основных задач проектирования, успешное решение которых зависит от объема и содержания информации о характерных признаках формы и пропорций тела человека и его частей. В процессе такого изучение телосложения не обходимо установить природную красоту тела человека и всё то, что необходимо скорректировать одеждой.

Изучение тела начинают с установления общих пропорций, определяющих тип телосложения. Эти данные определяют задачи корректировки телосложения одеждой, которые могут быть сведены к увеличению продольных размеров тела и уменьшению поперечных для женщин громоздких или уменьшению продольных и увеличению поперечных размеров тела женщин, относящихся к узкосложенному типу[28].

Далее устанавливают форму тела в фас (верхний, средний и нижний тип) и со стороны спины (кифотический, равновесный, лордотический).

Тактику корректировки телосложения одеждой определяют исходя из значения общих пропорций тела и визуального восприятия.Фигуру верхнего типа в этой группе воспринимается как фигура с недостаточной шириной бедер.

У женщин громоздких и богатырей воспринимаются формы противоположные предыдущему.

Затем изучают и отмечают особенности размеров и формы головы, лица, шеи, верхних и нижних конечностей, В заключение рассматривается пластика поверхности тела, отмечаются места локализации жировых отложений тела.

По результатам анализа размеров формы тела делается вывод о том, какие части и участки тела нуждаются в корректировке одеждой.

Корректировка одеждой с учетом особенности телосложения женщин.

Чтобы добиться определенного зрительного эффекта от восприятия фигуры в одежде, т. е. чтобы скрыть нежелательные формы плохо сложенной фигуры, целесообразно при моделировании одежды шире использовать рассмотренные ранее оптические иллюзии применительно к формам, материалам, отделкам одежды и т. п[7, 23].

Корректировка телосложения формой одежды.

С помощью различных форм одежды отдельным частям тела или фигуре в целом можно придать желаемую конфигурацию.

Использование формы одежды для зрительного исправления дефектов телосложения сулит очень много интересного, но в то же время требует довольно большой предварительной разработки. Чаще всего в этом случае перед художником возникают две задачи: придать определенную форму (геометрический вид) отдельным участкам фигуры или всей фигуре в целом.

В первом случае приходится скрывать излишнюю выпуклость или, наоборот, получать ее на тех участках поверхности, где ее нет.

Скрыть излишнюю выпуклость поверхности помогают формы, в которых ткань плотно прилегает на наиболее выступающих участках поверхности исвободно располагается на остальных участках (прил. Е, рис 1,а).

В тех же случаях, когда плоским участкам поверхности необходимо придать выпуклую форму, следует выбирать такие формы, в которых ткань свободно располагается на участке проектируемой выпуклости, а на остальных более плотно прилегает к телу (прил. Е, рис.1,б).

Не менее часто возникает задача скрыть излишний прогиб поверхности или, наоборот, получить его. В первом случае, ткань на участке максимального прогиба должна располагаться на некотором расстоянии от поверхности, постепенно приближаясь к ней на отдаленных участках (прил. Е, рис. 1,в).

Во втором случае на участке прогиба ткань должна быть максимально приближена к поверхности, а на остальных удалена от нее (прил. Е, рис.1,г).

Маскировка одеждой целой фигуры осуществляется правильным выбором формы одежды, которая, несмотря на свои сложные очертания, может быть приближена к простой геометрической фигуре: прямоугольнику, шару, овалу, треугольнику, стоящему на основании или перевернутому вершиной вниз (прил. Е, рис.2).

Восприятие этих фигур неодинаково. Остроугольная фигура больше привлекает к себе внимание, поэтому при полной и недостаточно хорошо сложенной фигуре следует избегать остроугольных очертаний, равно как и прямых линий, создающих четкий силуэт. Треугольник вершиной вверх увеличивает видимую площадь фигуры. Такую форму одежды не следует применять для фигур с широкими плечами, и хорошо развитыми грудными железами. В то же время форма одежды в виде треугольника с вершиной внизу совершенно не приемлема для фигур с широкими бедрами.

При нежелании привлекать внимание к объему тела, не следует применять в одежде очертаний, которые перспективно вызывают представление шара.

Сутулость фигуры или излишнюю величину изгиба шейного отдела позвоночника (верхний кифоз) зрительно можно уменьшить формой воротника, слегка отстающего от шеи со стороны спины.

У женщин с сутулой фигурой - грудь впалая, грудные железы располагаются низко. Чтобы скрыть этот недостаток, необходимо придать некоторую пышность формы в области груди за счет сборок, складочек, буф, накладных деталей (карманов, клапанов, рюш, оборок и т. п.), больших воротников, переходящих в галстук, бант и т. п.