128765 (720059), страница 3

Просмтор этого файла доступен только зарегистрированным пользователям. Но у нас супер быстрая регистрация: достаточно только электронной почты!

Текст из файла (страница 3)

сюжеты; даже такие жанры, как пейзаж и натюрморт, несут на себе яркий отечаток

общественного мировоззрения художника.

Невиданное до того расширение форм художественного отражения действительности и

многообразие этих форм с особой остротой ставят в применении к искусству 17 века

проблему стиля. Как свидетельствует история предшествующих крупных художественных

этапов, искусство каждого из них было обле-чено в стилевые формы, то есть оно

представляло собой опре-деленную систему, отличающуюся единством идейно - образных

принципов и приемов художественного языка. Неотъемлемое качество стиля - это

синтез, слияние в единое образное целое всех видов пластических искусств, в котором

ведущую, орга-низующую роль осуществляет архитектура. В этом своем зна-чении термин

"стиль" есть понятие историческое, так как оно характеризует существенные

особенности той или иной худо-жественной эпохи.

Важным отличием искусства 17 века предшестувующих эта-пов заключаются в том, что

стилевым системам этой эпохи свой-ственна большая гибкость и многозначность. Уже

готика как стиль отличалась широкой образной амплитудой: в ее рамках создавались

идеальные образы, наделенные чертами пре-увеличенной одухотворенности, и образы

более земного плана, отмеченные све-жим восприятием натуры. Еще шире и

разно-образнее в этом отношении возможности ренессансного искус-ства, Но при всем

много-образии художественных качеств тех или иных памятников готики между ними нет

столь принци-пиального отличия, какое существует, например, между бьющей через край

полнотой жизни героев Рубенса, каждое создание ко-торого воспринимается как

радостный гимн во славу земной красоты, и мистическими экстазами святых у

итальянских мастеров, образы которых решаются в плане трагического дуа-лизма

земного и сверхчувственного. И в то же время нельзя не признать, что при этих

отличиях и Рубенс и итальянские масте-ра несут в своем творчестве признаки

определенной общности образного строя, характерного для стиля барокко в целом.

Изобразительное искусство барокко не может быть понято вне его связи с зодчеством.

Архитектура в силу своей специ-фики - необходимости объединить в своих созданиях

утили-тарные и художественные факторы - оказывается в большей мере , неже-ли другие

виды искусства, сопряженной с матери-альным прогрессом общества и в болшей

зависимости от господ-ствующей идеалогии, ибо наиболее значительные постройки

воздвигаются для правящих классов и служат прославления их могущества. Но

архитектура в то же время призвана обслу-живать все общество вцелом; например,

культовые сооружения предназначены для самых широких кругов, для представителей

самых широких кругов общества. Наконец, экономический и культурный прогресс ставит

перед зодчими новые задачи, на-пример, в области градостроительства, также имеющие

важное общественное значение.

В барочных культовых постройках - церквах и монасты-рях - все богатейшие

возможности синтеза архитектуры, скульптуры, живописи и декоративного искусства

использо-ванны для того, чтобы поразить воображение зрителя, заставить его

проникнуться религиозным чувством, склоняться переред религиозным чувством,

склоняться перед авторитетом церкви.

Для архитектуры барокко характерна прежде всего боль-шая эмоциональная

приподнятость, патетический характер обра-зов. Это впечатление достигается огромным

масштабным разма-хом построек, преувеличенной монументализацией форм, дина-микой

пространственного построения, повышенной пласти-ческой выразительностью объемов.

Пространственные решения приобретают необычную сложность, в планах преобладают

криволинейные очертания, стены построек изгибаются, из них как бы вырастают

карнизы, фронтоны, пилястры, полуколонны, окна обрамляются наличниками

разнообразных форм, ниши украшаются статуями. Общее впечатление бурного движения и

богатства мотивов дополняется скульптурой, росписями, лепниной, отделкой

разнообразными материалами - цветными мраморами, стукко, бронзой. К этому следует

добавить живо-писные контрасты светотени, перспективные и иллюзонисти-ческие

эффекты. В ансамблях римских площадей культовые и дворцовые сооружения,

произведения монументальной и деко-ративной скульптуры, фонтаны объединяются в

целостный ху-дожественный образ. Идейно - образное содержание лучших произведений

архитектуры барокко часто оказывается шире их официальных функций - в них

отражается пафос бурной эпохи.

Активизация католицизма в идеологической борьбе прояви-лась в чрезвычайно сильном

воздействии церкви на искусство, которому в религиозной пропаганде была отведена

важная роль как средству сильнейшего воздействия на массы.

Модерн

Модерн, стиль модерн, "новый стиль" - так чаще всего именовали в России

современники весьма заметное направление в пространственных искусствах 1890 - 1900

- х годов, обнару-жевшее видимое сходство с общеевропейскими стилевыми ис-каниями

этой эпохи и в различных странах называется по-разному: Art Nouveau, Jugendstil,

Modern style и т.д. Как это уже отмечалось исследователями, суть модерна в любом

его национальном варианте нельзя до конца понять, описывая лишь его общие стилевые

особенности. Несмотря на то что ему был свойственен совершенно определенный

пластический язык, поз-воляющий безошибочно опознавать созданные в ту эпоху

про-изведения архитектуры, станкового и прикладного искусства, содержательный смысл

этого языка не раскрывает всех сложных идейных и эстетических импульсов, лежавших в

основе рассма-триваемыего явления. Стилевые свойства модерна иногда сопос-тавляют с

пластической системой барокко, справедливо усмат-ривая между ними некоторое

сходство в желании художников использовать в качестве выразительных средств формы

органи-ческой природы.

"Новый стиль" в России возник, испытывая воздействие более общего

мировоззренческого содержания эпохи, прелом-ленного сквозь призму сложных

социальных и национальных проблем исторического развития страны. Вот почему

эстетика русского модерна соединила в себе не только разноречивые, но и подчас

прямо противоположные духовные искания своего времени.

Сложные проблемы идейно - эстетической и духовной ори-ентации творческих интересов

того времени заметно сказались на способах постановки вопроса о синтезе искусств.

Стиль модерн в России был, конечно, не в состоянии реализовать, воплотить в себе

все эти глубокие духовные потен-ции культуры. Более того, в своем расхожем,

ремесленном вари-анте он, как и в других странах, обладал способностью прев-ращать

серьезные идеии и чувства в банальные истины, а пласти-ческие искания - в

назойливые, скучные стереотипы. Но в твор-честве крупнейших представителей "нового

стиля" всегда ощу-щалась повышенная восприимчивость к "синтетическим" про-блемам

общественного бытия и человеческого духа. Эти про-блемы лежали в основе многих

художественных замыслов, именно они служили причиной тяготения друг к другу

деятелей разных профессий, определяя тесную связь их искусства с роман-тическими

устремлениями русской художественной культуры той поры.

ИНТЕРЬЕР

Символика цвета

Выяснено, что в числе условий нормального функциони-рования человеческого

организма важную роль играет психофи-зиологическое воздействие цвета. Суммирующий

результат таких воздействий обычно проявляется в разной степени физи-ческого и

эмоционального состояния, чувстве бодрости или утомления, приподнятости или

подавленности. Эмоциональ-ность восприятия в отношении к цвету проявляется через

его ассоциативное влияние. Связь определенных явлений и пред-метов со своими

характерными цветами трансформировалась в сознании человека в определенные

чувственные ощущения, возникающие при восприятии цвета - символа. Так, солнце,

огонь - желтый и красный цвета - создавали ощущение тепла и стали "теплыми"; небо,

воздух, лед - голубые, синие цвета стали "холодными". На этой основе образовались

новые ассо-циации: радостный - печальный, легкий - тяжелый, громкий (звучный) -

тихий, динамичный - статичный и т.д. Стали устойчивыми оптические иллюзии с

отступающими (холодными) и приближающимися (теплыми) цветами.

Для целенаправленного использования цвета необходимо знать устойчивые связи между

цветом и психологической реакцией человека. В этом аспекте установлен ряд

законо-мерностей - по предпочтительности цветового тона, по образ-ной

ассоциативности цветов, по гармоничности цветосочетаний. Предпочтительное отношение

к определенным цветам заметно проявляется в разных возрастных группах. В общем виде

для детей предпочтительны теплые цвета яркой насыщенности (чистый цвет), для

взрослых - холодные цвета средней насы-щенности и более смешанные, для пожилых -

ахроматические цвета пастельных тонов.

Символика формы

Удивительная ассоциативная определенность геометри-ческих фигур и объемов казалась

в древности мистической, наделенной таинственным смыслом. Что и послужило для

использования их в качестве символических формальных знаков. Круг, сфера

символизировали единство, беспрерывность дви-жения, вселенную, мир, солнце, жизнь.

Квадрат (например, в основе пирамиды) символизировал покой, вечность, силу, власть.

А.Палладио в своем трактате писал, что древние считались с тем, что подобает

каждому богу не только при выборе места, но и при выборе формы: так Солнцу и Луне,

поскольку они постоянно вращаются, они делали храмы круг-лой формы или приближенной

к круглой, тоже для Весты ко-торая называется богиней земли, "стихия же эта, как

известно, круглая..." Абстрактная символика простых "вечных форм" дос-таточно

распространена в архитектуре.

Движение формы вверх, вглубь, вширь или ее статичность вызывают вполне

определенные ассоциации, связанные с врож-денными психофизиологическими

особенностями человека. Стремление формы вверх, отдаление массы от потолка, обилие

воздуха над головой неизменно рождают чувство облегчения, свободы, простора (при

достаточно нормальной ширине поме-щения). Низкий потолок при широком пролете

"зримо" давит нависшей тяжестью, создает ощущение тесноты, тревоги, беспо-койства.

В этих случаях важна и форма плоскости покрытия - плоская, провисающая, сводчатая,

наклонная.

Дизайн

Всякий предмет, в отличие от произведения искусства, имеет какое-либо жизненно

важное предназначение, другими словами, функцию. Но почти у каждого человека есть

потреб-ность в том, чтобы окружать себя красивыми предметами. Поэтому ценность вещи

охватывает два начала - пользу и кра-соту. В каждом предмете заложено техническое и

эстетическое начало, всегда непостоянное и исторически сменяемое.

Практическая польза вещи не требует объяснения, но оказывается, что пользе может

сопутствовать и некоторое эстетическое переживание. Некоторые предметы могут

вызы-вать симпатию, даже пристрастное эмоциональное отношение к ним. Между

человеком и предметом могут быть глубокие эмо-циональные связи: любовь к креслу,

напоминающему о какой-нибудь семейной традиции, фуражка как память о службе в армии

и т.п. Значение некоторых личных вещей и даже мира вещей переходит границы их

потреби-тельского смысла.

Мы редко воспринимаем предметы обособленно: ведь они образуют обычно группы,

комплексы или так называемую предметную среду. И эта среда имеет иногда свою очень

опре-деленную характеристику. Вспомним хотя бы комнату гого-левского Собакевича или

Плюшкина, кабинет гончаровского Обломова. И стены, и вещи, да и само объединяющее

их прост-ранство носят отпечаток личности человека, места, времени.

Когда мы видим в выставочной витрине громадные щипцы прошлого века, которыми

кололи сахар, то в нашем представлении всплывает обернутая синей бумагой сахарная

голова, стол в трактире с громадным чайником, сияющий медью самовар.

Многие хорошо знакомые нам вещи имеют своих далёких предков. Какую удивительную

эволюцию пережили стулья и кресла - необходимая принадлежность быта.

Инкрус-тированное египетское кресло превратилось у древних греков в строгое

конструктивное сиденье. Это сиденье по прошествии веков приобрело пышность барокко,

а затем сложность и изыс-канность рококо с его непременной позолотой, тончайшей

резь-бой и белым левкасом.

Как и почему так изменялись со временем эти предметы?

Это происходило оттого, что каждый из предметов был органически связан со своим

временем, скультурой своего вре-мени и прежде всего с техникой и искусством

(архитектурой, скульптурой и живописью). Каждая эпоха выдвигала на первый план

одно, отодвигала другое, усиливала одни влияния и ослаб-ляла другие.

Техника и искусство до эпохи Возрождения были большей частью нераздельны, и

Характеристики

Список файлов реферата