567 (642089), страница 2

Просмтор этого файла доступен только зарегистрированным пользователям. Но у нас супер быстрая регистрация: достаточно только электронной почты!

Текст из файла (страница 2)

В 1792 году в Храме установили алебастровую фигуру Екатерины II в образе Миневры. Над входом была сделана надпись: ”любовь, почтение и благодарность посвятили”.

Большой каскад.

На береговом склоне у Круглого озера Камерон создал Большой каскад – дикий водопад, вода которого скатывалась по мощным глыбам камней, разбросанных в живописном беспорядке. Шум воды, нарушавший тишину парка, оживлял этот романтический уголок. Но однажды в 1799 году, во время «высочайшего присутствия» в парке, каскад не шумел. Виновника случайной тишины плотника Г. Васильева, несвоевременно открывшего шлюз, было приказано «нещадно бить палками…» Как и во многих дворянских усадьбах, здесь жестоко наказывалось всякое отступление от заведенных порядков. Телесные наказания за малейшие упущения были обычным явлением в царской усадьбе.

Чугунный мостик.

Недалеко от Храма дружбы через Славянку переброшен небольшой мостик с изящными литыми решетками и настилом из чугунных плит. По углам мостика помещены декоративные вазы. Мостик был отлит по проекту К. И. Росси на Александровском чугунолитейном заводе в Петрозаводске.

По проектам Росси исполнялись также многочисленные, совершенные по форме, чугунные ворота, парковые скамейки, декоративные вазы и другие элементы парковой архитектуры. Все они являлись выдающимися образцами художественного чугунного литья русских мастеров. Примером исключительно удачного включения чугунного литья в ансамбль парка служит этот мостик у Храма дружбы, созданный Росси в 1823 году. Орнамент фриза Храма дружбы, повторенный зодчим на пъедесталах ваз, украшающих мост, связал два разных по времени сооружения в единое целое.

Вольерный участок.

С южной стороны Тройной липовой аллеи Камерон создал так называемый сад с играми. Сад включал боскет звездообразной планировки, замкнутый крытой деревянной трельяжной галереей, увитой зеленью. Внутри боскета были установленны игры – качели, кегли и т. п. Рядом находился лабиринт из стриженного кустарника, с сетью замысловато запутанных зеленых коридоров, служивший для развлечений придворного общества. Тут же размещались роскошный розарий с сотнями редчайших кустов роз и нарядные цветочные партеры с мраморными бюстами философов и полководцев древнего мира.

От главной аллеи Вольерный участок отделялся длинным боскетом в виде зеленых аркад с шарами наверху. Аркады были выстрижены в липовых шпалерах. Внутри боскета, среди затейливо очерченных газонов и дорожек, размещалось около сорока подлинных античных римских пеплохранительниц. Увлеченный идеями античного искусства, Камерон даже здесь, в парке, стремился подчеркнуть связь красоты настоящего с красотой глубокой древности.

Вольер.

Был сооружен в 1782 году, архитектор Чарльз Камерон.

Вольер стал одним из самых поэтичных созданий Камерона в Павловске. Он решен зодчим в строгих формах классики, с тонкой лепкой, колоннами и куполом. Главный фасад обращен к югу, чтобы дать как можно больше тепла и света для его маленьких обитателей.

Павильон состоит из двух небольлших кабинетов и квадратного зала в центре, увенчанного плоским куполом с полуциркульными окнами. Кабинеты и зал соединяются галереями с парами дорических колонн, между которыми были натянуты металлические сетки. Эти галереи и служили своеобразными “клетками”. Здесь содержались соловьи, чижи, скворцы, малиновки и другие певчие птицы.

Центральный зал павильона предназначался для отдыха. В боковых кабинетах хранились коллекции античных предметов, найденных при раскопках Рима и Помпеи и привезенных владельцами Павловска из Италии. Здесь были античные мраморы, керамика, мелкая бронзовая пластика.

К южной стороне Вольера первоначально примыкали две цветочные оранжереи с садиком между ними. Во Второй половине XIX века здесь был вырыт пруд, обсаженный деревьями. В центре пруда установлена мраморная статуя Венеры – богини красоты, копия с работы А. Кановы. Берега пруда, окруженные куртинами цветущих кустарников, создают живописно – уютный уголок парка, типичный для садового искусства XIX века.

Павильон Росси.

Мысль об установке памятника Марии Федоровне появилась ещё в 1835 году у Великого Князя Михаила Павловича.

Работа была поручена скульптуру Мартосу. Мария Федоровна изображалась сидящей с орлом у ног. Памятник не был установлен в связи со смертью скульптора. Гальберг продолжает работу, но отсутствие денег и смерть князя помешали осуществить задуманное. Великий Князь Константин Николаевич возвращается к этой идее, но разработанные проекты не смогли обнаружить. В 1896 году идея возникает у самих жителей Павловска, предполагается сделать скульптором Опекушина, а архитектором пьедестала Султанова. Начавшаяся война задержала сбор денег до 1913 года. И в 1914 году беседка наконец была установлена по проекту Росси составленному почти на сто лет раньше (1816 год) для памятника Марии Павловне.

Павильон представляет в плане полукруглую площадку на стилобате из красного финляндского гранита, с крыльцом в три ступени. Полукупольное перекрытие над ротондой покрыто кессонами с круглыми розетками. Лицевой фасад беседки обращен в сторону Парадного поля. Павильон построен из железобетона с песчаником светло – серого цвета, но с имитацией каменной кладки.

Пьедестал – из красного финляндского гранита. Фигура Марии Федоровны покрыта листовой медью, окрашенной в черный цвет.

Большие круги.

Преемником Камерона в Павловске явился архитектор Винченцо Бренна. С вступлением Павла на престол к нему полностью перешло все руководство работами по дальнейшему устройству парка.

За четыре года царствования Павла I ансамбль Павловска во всех своих частях получил новое оформление, превратившись из вельможной усадьбы в императорскую резеденцию.

Бренна, одаренный и талантливый художник, энергично принялся за создание новых эффектных районов парка. Камерная интимность великокняжеской судьбы уступает теперь место торжественной парадности резиденции императора. Парк, дополняя дворец, должен был стать фоном для пышного дворцового церемониала, отвечающего представлениям о неограниченной власти монарха.

Однако ансамбли, созданные Бренной, хотя и широко задуманные, являются лишь нарядно оформленными и эффектными декорациями, отвечающими новому назначению парка.

Умение Бренны использовать профиль местности в планировке парадного парка блестяще проявилось в районе, примыкающем к дворцовым корпусам. На высоком берегу Славянки он создал в 1799 году так называемые Большие Круги – два геометрически оформленных партера с ковровыми цветниками. По центру партеров устроены невысокие круглые террасы из туфа, на которые с четырех сторон ведут лестницы. На террасах помещены белые мраморные статуи «Мир» и «Правосудие», выполненные в Венеции П. Браттой в начале XVIII века. Они входили в число скульптуры, закупленной Петром I в Италии для Летнего сада. Партеры по периметру замыкались стриженными липовыми боскетами, позднее замененными акацией. За боскетами Бренна оставил свободно растущие деревья – своеобразную «зеленую стенку». Они придавали Большим кругам замкнутый характер, сближая их с дворцовыми залами и связывая с соседними пейзажными районами. Сочетание белого мрамора скульптуры с яркой зеленью боскетов и цветниками создавало красочный эффект.

Большая каменная лестница.

Возвышенную часть парка Бренна соединил с долиной Славянки монументальной каменной лестницей в 64 ступени. Она украшена балюстрадой с вазами и двумя парами мраморных и чугунных львов.

Чтобы усилить эффект лестницы, Бренна прерывает ее площадками и суживает кверху ширину марша. Лестница органически вписывалась в профиль местности и окружающий пейзаж. Вместе с нарядным ансамблем Больших кругов она придает торжественный вид этому участку парка, подчеркивая его официальную парадность. С площадки лестницы и береговой дорожки раскрывается живописная панорама долины Славянки.

Уже после отъезда В. Бренны из России парковый ансамбль продолжают совершенствовать и украшать А. Н. Воронихин и К. И. Росси. Выдающиеся мастера в области архитектуры малых форм, они оставили большой след в садах Павловска, внесли в него новые черты. Воронихин, работая во дворце, не забывает уделять внимание и парку. Будь это пристань с гранитными львами – сфинксами у Трельяжа, или мраморные кентавры на старом мостике у дворца, или аллея ваз в Собственном садике – во всем виден тонкий вкус зодчего. C большим мастерством и художественным тактом он включается в ансамбли, созданные предшественниками. Так, устраивая в 1811 году Воздушный театр рядом с Большими кругами Бренны, Воронихин выполнил его в традиционных формах архитектуры XVIII века. Стены и кулисы на сцене театра составляют трельяжные решетки, обсаженные зеленью. Благодаря такому приему Воздушный театр органически влился в ансамбль кругов с их боскетами и стриженой зеленью.

Перспектива аллеи, связывавшей круги между собою, замыкалась площадкой с нарядной Турецкой палаткой – деревянным шатром, увенчанным резным орлом. Палатка, созданная по проекту Бренны, была красочно расписана П. Гонзаго и использовалась семьей Павла I во время церемоний, устраивавшихся на Парадном поле.

Турецкая беседка

Большую роль в формировании архитектурного ансамбля Павловска сыграл К. И. Росси. Его первыми работами в парке были нарядные беседки и павильоны в характере парковой архитектуры начала XIX века. Взамен обветшавшей Турецкой палатки Росси создал в 1815 году живописный боскет в виде деревянного трельяжа, оформленного зеленью и цветами в чугунных вазах классического характера. Новая беседка Росси, по традиции называвшаяся Турецкой, отлично вписалась в ансамбль Больших кругов. Аналогично он оформил и Хмелевую беседку у моста Пиль-башни. Здесь кроме стриженых лип умело был использован хмель, обвивавший деревянный каркас постройки. Ряд легких парковых беседок был решен архитектором в формах позднего классицизма. Таковы были беседка-навес над скульптурой памятника дочери Павла I Александре работы Мартоса и беседка на острове княгини Ливен, носившая название Храма любви, не сохранившиеся до нашего времени.

Почти рядом с Турецкой беседкой расположена Молочня, когда-то скрытая в густой чаще леса. Раньше здесь заканчивался парк, переходивший далее в лесной массив.

Молочня.

Сентиментально-романтические настроения, идеализация сельской жизни еще в первые годы создания Павловска, вызвали появление ряда пасторальных построек. Тогда были сооружены старое шале, Эрмитаж, или Хижина монаха, Шарбоньер – хижина угольщика. Теперь Камерон добавил к ним Молочню – сетиментальный пересказ Хижины крестьянина. Она была сооружена в 1782 году в глубине парка, в густом лесном массиве. Это довольно простой и обширный павильон, крытый соломой. Навесы высокой крыши опирались вокруг здания на древесные столбы и ствол большой, росшей рядом березы, проходившей через крышу. Стены павильона сложены из валунов и булыжника, в подражание альпийским сельским постройкам. На специальной вышке крыши висел колокол, по сигналу которого сгоняли скот, пасшийся в лесу.

Внутри павильона размещался коровник со стойлами для шести коров, помещение для хранения молока и молочных продуктов и нарядный салон для отдыха.

В неожиданном контрасте с нарочито простым обликом внешней архитектуры павильона были созданы отделка и убранство салона. Стены его покрывали белые фаянсовые плитки, на мраморных столах и полках стояли блюда и вазы старого китайского и японского фарфора. Мебель с позолотой, шелковые драпировки, нарядная роспись плафона, выполненная по проекту архитектора Ф. Компорези, придавали салону роскошный вид. В большой фарфоровой японской вазе с серебрянным краном, стоявшей на треножнике в центре комнаты, обычно было налито свежее молоко. В жаркий день придворные заходили сюда, чтобы выпить кружку холодного молока, свежих сливок и отведать душистого черного хлеба. Все это создавало иллюзию простой сельской жизни и общения с природой.

Памятник родителям.

Наряду с сооружениями величаво-строгой классики Камерон создавал и памятники, проникнутые лиризмом и нежной, сентиментальной элегией. К числу таких относится Памятник родителям – мемориальное сооружение, посвященное памяти умерших членов семьи Марии Федоровны. Он был построен в одном из отдаленных и глухих уголков парка, окруженном стеной хвойных деревьев.

От Тройной липовой аллеи к памятнику ведет узкая, извивающаяся Филосовская дорожка. Скрытый кругом густыми деревьями, памятник воспринимается лишь фронтально, при близком подходе к нему. Камерон оформил его в виде прямоугольной эдикулы. Полукруглая ниша украшена колоннами и пилястрами розового тивдийского мрамора, поддерживающими антаблемент. Строгие классические пропорции, колонны, гладкие стены придают этому небольшому сооружению черты монументальности. Позднее ансамбль памятника был дополнен великолепной мраморной скульптурной композицией И. П. Мартоса, исполненной в 1807 году. На фоне гранитной пирамиды, у постамента, украшенного барельефом, в глубокой скорби склонилась женская фигура. Её протянутые, крепко сжатые руки выражают безмерное горе. Печальный гений смерти поднимает покрывало с траурных урн.

Плавный, изысканный силуэт скульптуры, позы фигур, ритм падающих драпировок – все подчеркивало тихую, сдержанную грусть. Скульптура Мартоса дополнила и завершила замысел Камерона. В центре площадки перед памятником позднее был установлен античный мраморный жертвенник, украшенный гирляндами.

Чугунные ворота с траурной символикой, ведущие к памятнику, усиливали драматизм, выраженный в художественных образах скульптуры и архитектуры.

Висконтиев мост.

Это один из красивейших мостов парка. Назван он так по имени его строителя – «каменных дел мастера» Висконти.

Против моста, на высоком холме, в окружении вековых деревьев, стоял скромный деревянный домик «Крик» - первая постройка на территории Павловска. «Крик» был уничтожен фашистами в период оккупации Павловска. По крутой Криковской дорожке, огибающей холм, можно подняться в Старую Сильвию.

Старая Сильвия.

(старый лес)

Сравнительно небольшой по площади район парка с регулярной планировкой – предназначался для прогулок. Рощу прорезают двенадцать аллей, которые расходятся подобно лучам от круглой центральной площадки. Это определило и другое название Сильвии – Двенадцать дорожек.

Регулярность планировки подчеркивают шпалеры из стриженой акации по сторонам аллей, хорошо гармонирующие с характером леса, в котором преобладают хвойные породы. Только центральную площадку обрамляют дубы, и она напоминает обширный зеленый зал под открытым небом.

В оформлении площадки Бренна ввел обилие бронзовой скульптуры, установленной здесь в 1798 году. В центре – бронзовая статуя Аполлона Бельведерского, вокруг, между дорожками, размещены статуи Флоры, Венеры Каллипиги, Меркурия и девяти муз (Евтерпа, Мельпомена, Талия, Терпсихора, Эрате, Полигимния, Каллиопа, Клио, Урания). Они отлиты в мастерских Академии художеств по моделям профессора скульптора Ф. Гордеева при участии талантливых мастеров литейного цеха В. Можалова и Е. Гастеклу.

Перспективу нескольких аллей замыкают статуи Ниобы, ее детей – сына, трех дочерей, Актеона и Памятник родителям. Статуи выполнены по оригиналам греческого ваятеля Скопаса, созданным в IV веке до нашей эры. Напряженные позы фигур, полные трагизма и стремительного движения, как бы подчеркивают устремленность и направление окружной аллеи, охватывающей Старую Сильвию. Скульптура отлично вписалась в лесной ансамбль и стала его неотъемлемой частью. Классические формы статуй, темный цвет бронзы, слегка тронутый мягкой зеленой патиной, гармонично сочетаются с сумрачностью аллей и темной зеленью хвойных деревьев.

Вначале войны бронзовые статуи Сильвии, как и вся остальная скульптура парка, были зарыты в землю, недалеко от места их расположения. Только благодаря этому они сохранились без повреждений и не были похищены оккупантами.

Характеристики

Список файлов реферата