диссертация (1169308), страница 7
Текст из файла (страница 7)
– в началев., с появлениемпишущих машинок, начинается постепенный отказ от рукописного писаниядокументации в большинстве видов деятельности исключение составляютподписи официальных документов .месте с тем, рукописное письмо неуходит из повседневной культуры полностью.ак, в советский период вшколах ещё ведутся занятия по чистописанию. Правда, в 1968 годупроисходит переход на так называемое безнажимное письмо64пишутПарфентьев .
П. ворчество книгописцев и художников-знаменщиков братьев асовых 1580–1630-е гг.// естник Ю р . ерия: оциально-гуманитарные науки. 2014. . 14. № 3. C. 23-50.65непров Э. ., ошелева . ., орнетов . . черки истории школы и педагогической мысли народовс древнейших времен до конца XVII в. – .: Педагогика, 1989. 479 с.
. 91-118.33шариковой ручкойкаллиграфией.66, уводящее в сторону от возможности занятийднако,посвидетельствуочевидцев,такойпроизошёл не сразу и не везде, соответствующее разрешениеобразованияносило скорее разрешительный характер.переходинистерстваапример, вшколе № 1 города ладивостока обучение первоклассников письму перьевойручкой производилось ещё в период 1973-1974 гг.аллиграфия в период её вытеснения машинописьюобласть искусства.середины XX в. вуходит» ввропе возрождается выставочнаядеятельность, посвященная феномену каллиграфии особенно интенсивнокаллиграфия привлекает к себе внимание вельгии67, где искусствокрасивого письма возродили жозеф уденс и н роес и их потомки .
жев 80-х годах XX в.нроес, житель городарюгге, организовываетвыставки, для участия в которых приглашает мастеров из ельгии, ермании,олландии,нглии иранции.ровень таких выставок был чрезвычайновысоким, и они выполняли свою задачу доведения до широкой публикипонимания значения искусства письма. Эта работа продолжается, и рюггеможно считать одним из центров возрождающегося искусства.аметим, что выставки, включающие каллиграфические работы систорией национального письма, проходили и воссии.апример, вПетербурге художественные и фотографические выставки этого типаорганизовывались уже на рубеже XIX–XX вв.советский период до 1940-хгг.
в Публичной библиотеке Петербурга организовывались выставкиавтографов.компаниейеждународная выставка каллиграфии в 2008 г., организованная, по праву считается первой выставкой в современнойоссии, где каллиграфия возрождается как искусство.66непров Э.
., ошелева . ., орнетов . . черки истории школы и педагогической мысли народовс древнейших времен до конца XVII в. . 91-118.67ойншвандер . раткая история каллиграфии ельгии Электронный ресурс // еждународная выставкакаллиграфии. – ежим доступа: http://calligraphy-expo.com/participants/Brody_Neuenschwander/kratkayaistoriya-kalligrafii-bel_gii дата обращения:17.07.2019 .34так, зарождение и совершенствование письменности сыграло вистории человечества огромную роль, повлияв на различные стороныразвития культурыостока и апада. Этот процесс связан со специфическичеловеческим способом деятельностного отношения к миру, выраженный вспособности создавать и транслировать знаковые системы.дной изразновидностей таких систем явились письменности различных типов.Постепенно сам процесс начертания, выведения и написания знаков переросв особое искусство, – так появилась каллиграфия как феномен культуры.
Приэтом каллиграфия включает в себя множество разнообразных стилей, каждыйиз которых имеет свои отличительные особенности и уникальный путьисторического развития.1.2.Формирование каллиграфии как вида художественного творчествав историческом опыте стран мирааллиграфия – один из самых молодых среди самых древних видовхудожественного творчества, выделившийся в самостоятельное направлениепосле возникновения письменности и просуществовавший в качественепрерывной традиции более четырёх тысяч лет 68 .
При этом искусствокрасивого письма» соединяет в себе художественную изобразительность исмысловую насыщенность. есомненно, каллиграфия от своего зарождения вревнемитае и вплоть до своего сегодняшнего распространения в разныхстранах апада и остока прошла огромный исторический путь, где нередкоможно встретить довольно неожиданные переплетения историческихконтекстов и интерпретаций69.е претендуя на всеохватное описание этогопути, попробуем тем не менее проследить его основные вехи, руководствуясьзадачами68данногоисследования–изучитьособенностифеноменан .
., оронин . . аллиграфия как способ обретения национальной идентичности в условияхмодернизации культуры в XX веке // ир науки, культуры, образования. 2009. № 7–2. . 69-71.69елозёрова . . жан ун-янь – посол» китайской каллиграфии на ападе // осток. 2006. № 4. .63-73.35каллиграфии в его социокультурном значении, понять причины расцвета иупадка этого феномена, а также основания его живучести» в современнойкультуре где, казалось бы, для него практически не осталось места из-зазасилья» компьютерных технологий, массовизации сознания» и – казалосьбы – вытеснения ценностей традиционной культуры 70 , аккумулированныхфеноменом каллиграфии71).ак показывает анализ многочисленных исследований, на изменениеписьменных форм художественных знаков каллиграфии в истории культурыодновременно влияло несколько факторов.
Помимо исторического развития,атакжегеографического,природногоиэкономическогофакторов,значительную роль здесь сыграли факторы внутренние – например, поискиэстетически совершенных средств выразительности в рамках тех или иныхкультурных традиций и связанные с этим изменения стилизации72.ажнейшим фактором формирования типов письма с точки зрения егоспособа был и остаётся по сей день инструмент, которым осуществляетсяписьмо.ариацийподобныхинструментоввисториикультурынасчитывалось огромное множество: тростниковое перо и калам – круглоеили подрезанное в виде широкого конца; деревянные, тростниковые палочки(также имелись бронзовые и железные металлические палочки с различнымиконцами треугольным, пирамидальны и др.
и т.д. При этом с одного концапалочка как правило была заостренная для написания, а с другого, имеющегозакругленный вид, – использовалась для затирания или стирания уженаписанного.нструментами для каллиграфии являлись также все видыкистей: узко- или ширококонечные, больших и малых размеров; штихель70Панфилова . . енности глобализированного мира: общечеловеческие или обесчеловеченные? //илософия и общество. 2014. № 2 (74).
. 19-32; стафьева . .фрактальных горизонтах будущегокультуры // оисеевские чтения: ультура и гуманитарные проблемы современной цивилизации. оклады иматериалы сероссийской научной конференции. – ., 2018. 102 с. . 92-101; сторические поворотыкультуры: борник научных статей к 70-летию профессора . . ондакова / бщ. ред. и сост.
. .стафьевой. 2018. 530 с.; уревич П. . еловек как предмет стал исчезать. еседа с философом П. .уревичем // еловек. RU. 2017. № 12. . 231-244; лиер . . ысокая культура культурного человека //естник осковского государственного университета культуры и искусств. 2018. № 1 (81). . 10-17.71уланина . . Проблема сохранения традиций каллиграфии на остоке и ападе // онцепт: философия,религия, культура.
2017. № 1. . 123-130.72стория письма: Эволюция письменности от ревнего гипта до наших дней / ост. . оролева;пер. с нем. . . ауэра, . . унаевской. – .: Э; Пб.: Terra fantastica, 2002. 414 с.36гравёра, резец, долото, остроконечный стилус; особо распространённымисчитались также разновидности литографических карандашей и гусиныхперьев.тоит отметить избирательность в подборе инструментов, а такжепочтительное отношение к ним, которые были характерны разным народаммира.ак, например, гусиное перо (которое было основным пишущиминструментов с VII по IX вв.
повсеместно, за исключением странгде использовались в основном тростниковые перьяостока,калам»)). усиное перовыбиралось из первых пяти маховых перьев птицы левого крыла отдавалосьпредпочтениекрупнойптице ,затемвымачивалосьнапротяжениинескольких часов, следом высушивалось и заново твердело в тёплом песке,после всего процесса следовало формирование кончика пера ножом.последствии выбор каллиграфов на гусиных перьях не останавливался,использовали также перья лебединые, павлиньи и металлические73.мело место также развитие характеристик эстетических формбуквенного и символьного обозначения.ля примера вначале рассмотримдва ведущих на сегодня способа начертания букв культур Западного мира,соответствующих греческому и латинскому алфавиту.греческийалфавитимелпрописныеак, в V в.
до н. э.малоскульныеистрочныеминискульные буквы 74 . Прописные греческие буквы использовались длясоздания надписей на камне, в то время как строчные буквы внедрялись дляписьма на восковых табличках и на папирусе.аблички, которые былипокрыты воском, активно использовались греками в школах, записи на нихсоздавались при помощи остроконечного стилоса.аллиграфические стили, свойственные латинице, получили натерриториивропы особое распространение.
При этом в классификациизападного письма присутствуют общие направления (правила начертания), наоснове которых впоследствии формируются различные стили.7374орж . стория письменности и книгопечатания. –ам же. . 63..:, стрель, 2005. 115 с.. 82.иже37приведены два основных типа письма, соответствующие общим правиламначертания:1)Письмо маюскульное scriptura majuscula характерено границамидвух параллельных линеек и не выходящих за их пределы никаких элементовбукв.2)Письмоминускульноеscripturaminusculaопределяетсячетырьмя параллельными линейками, внутренние заключают то, что можноназвать телом буквы, а две внешние дают границы вытягивающихся вверхили вниз осей, петель, крюков и т.
д.атинское письмо как широкая европейская традиция выражаетогромное графическое богатство, оно бережно сохранило традиции прошлогоипередалоихценностинашимсовременникам.редилатинскойкаллиграфической традиции можно наблюдать исторически закрепленныеразновидности каллиграфического стиля, такие, как греческое и римскоекапитальное письмо, монументальные и рустичные шрифты, античныекурсивы, новый римский курсив, унциал, полуунциал семиунциал , курсивобыденного, обиходного и высокого дипломатического значения различныхримских провинций, каролингский и послекаролингский минускул, текстура,готический стиль и монашеское письмо, округло легкая антиква, ротунда,швабское письмо.
аким образом, проявления стилизаций каллиграфическихстилей получило широкое распространение и проявились всё новыетрадиции и тенденции стилей.ак говорилось выше, принято выделять исторические стили западнойкаллиграфии шрифты 75. от лишь некоторые из них:–реческое капитальное письмо III в. до н. э. – родственникквадратного письма, отличается от него общим впечатлением, производимымна зрителя.75го характер соответствует своей цели: объявлять о памятныхобиаш- ождественская . . стория письма в средние века: руководство к изучению латинскойпалеографии. – .: иброком, 2012. 242 с.38событиях с высоты таблицы, стелы или триумфальной арки, видимых нарасстоянии.–имское капитальное письмо I-V вв.
– имеет черты спокойногоширокого письма.ирина каждой буквы равняется приблизительно двумтретям ее высоты с чередованием утолщенных черт, буквы каждой строкиследуют на равномерных расстояниях одна за другой, и слова друг от друганичем не отделены.–нциальноеписьмоIV-VIIIвв. .лянегохарактернавозможность сократить время и силы при написании таким образом, чтобысвязать сразу несколько элементов буквы в одном непрерывном движениируки.–быстрымнтичные курсивы I-II вв. н. э.).начертаниемобычныхормы этого письма являютсякапитальныхформ,частобуквырасположены отдельно, и элементы могут быть не связаны между собой.–овый римский курсив – минускульное строчное письмо,включает в себя характерные петли, а также дуги и закругления.–Полуунциальное письмо VI-IX вв. предполагает подразделениеэлементов письма на полуунциалы, четверть-унциалы, полукурсивы, а такжесемиунциалы, квартунциалы, семикурсивы.аспространенное обобщенноеназвание данного типа – каллиграфический курсив.т унциала онотличается особой изысканностью с его многочисленными курсивнымиформами, отсылающие оси и петли вверх и вниз строки.–отика, текстура XI-XV вв.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
