Диссертация (1168505), страница 37
Текст из файла (страница 37)
Измебели для сидения необходимо отметить стилистически нейтральный дубовыйтабурет (ГИМ 70488/Д-II-1784) для музыкальных занятий, который имеет круглоемягкое сиденье с вмонтированным в него деревянным винтом. Опорная частьпредставляет упрощенную конструкцию из колонки для винта, опирающейся натри небольшие ножки досчатого типа. Этот предмет интересен не как стилевойобъект, а как образец функциональной мебели, образец ассортимента недорогойстолярной мастерской.345Углева Н.В. Гамбсова мебель ... С.
92.175Из светлой породы дерева, возможно, ясеня, изготовлена, так называемая,дипломатическая напольная вешалка для прихожей (ГИМ 70488/Д-II-1525). Онасостоит из прямоугольной панели с укрепленными на ней изогнутымиметаллическими крючками, которая опирается на полик для хранения обуви. Насередине высоты панели находятся перила брусочного типа для огражденияодежды.Среди экспонатов находится резного орехового дерева угловая горка (ГИМ70488/Д-II-1191) пирамидальной формы.
Конструктивное решение включает дваяруса открытых полок и задний полик с наложенным на него зеркальнымполотном. Судя по следам креплений, указанная горка являлась навершием ипродолжением соединения углового дивана.Парные торшеры346 (Рисунок 37) орехового и тонированного полированногодерева созданы в технике круглой скульптуры. Каждый из них моделирован какдинамичный побег, увенчанный круглой столешницей.
Их базами служат тригладкие ножки-кабриоли. В художественном решении торшеров ярко проявиласьпластика стиля, выявляющая доминанту декора. По сути, торшер в первуюочередь воспринимается как произведение декоративной скульптуры, в которомдинамика упругой линии тугого завитка, стремящегося вверх, сдерживаетсяфункциональной частью объекта – круглой столешницей. Диван тет-а-тет ипарные торшеры в художественном и технологическом исполнении являютсяобразцами, так называемой, гамбсовой мебели.Декоративные принципы рококо выражены в письменном столе (ГИМ70488/Д-II-1060), предназначенном для круговой экспозиции. Его прямоугольнаястолешница со скругленными углами и волнистой линией краев по периметруукрашена низкой балюстрадой.
Три выдвижных ящика расположены в царговойчасти. Четыре высоких ножки представляют собой кабриоли и украшены вверхней части резьбой из стилизованных листьев аканта.Кровать (ГИМ 70488/Д-II-1142) означенного периода, очень проста по346Углева Н.В. Гамбсова мебель... С. 124.176форме и декору: она имеет прямоугольную форму изголовья и изножия,поверхность которых окрашена масляной краской, имитируя структуру ореховойфанеровки.К этой же группе предметов относится небольшой столик (ГИМ 70488/Д-II926). Он окрашен черным лаком, а его круглая столешница украшена маслянойполихромнойросписьюсизображениембукетацветов.Столоснащенконструкцией, позволяющей опустить столешницу, трансформируя его внарядный экран.Мебельное искусство 1850-1860-х годов насчитывает двадцать шестьобразцов русского искусства.
Среди них – консоль (ГИМ 70488/Д-II-1437) темногокрасного дерева с полукруглой столешницей. Она опирается на изогнутыекронштейны, закрепленные на раме, окантовывающей зеркальное стекло. Нижнийполик, также полукруглый, имеет вертикальную решетку, расположенную попериметру. Отражение композиции в зеркале создает иллюзию округлой формыкорпуса.Из корпусной мебели следует отметить ряд экспонатов: верхняя частьбожницы орехового дерева (ГИМ 70488/Д-II-2087), фасад которой имеетполукруглое профилированное навершие; однодверный шкафчик для храненияколлекций (ГИМ 70488/Д-II-1509), представляющий собой куб, фанерованныйкрасным деревом и опирающийся на колонну с крестообразным основанием. Накаждой стороне шкафчика в круглых клеймах помещены жанровые изображения,выполненные масляной краской.
Так же жанровыми композициями на гобеленахукрашены шесть створок ширмы (ГИМ 70488/Д-II-1439), фанерованных темныморехом и имеющим полукруглое завершение каждой рамы.Еще один образец гамбсовой мебели – ореховая жардиньерка (ГИМ70488/Д-II-1633)347 в виде овальной корзины с прорезными стенками, котораяимеет четыре изогнутые ножки и опирается на овальный ящик с жестянымрезервуаром внутри. Это произведение в очередной раз демонстрирует347Углева Н.В. Гамбсова мебель ...
С. 122.177высочайший уровень профессионализма отечественных мастеров-резчиков иконструкторов мебели.Подводя итоги разделу, отметим:– в собрании мебели Бытового музея 1840-х годов представлена, главнымобразом, русская и, в значительно меньшем количестве, европейская мебельсередины XVIII – начала ХХ веков, насыщавшая дом Хомяковых. Наряду суникальными произведениями мебельного искусства в ней представлены вещипростойстолярнойработы,подражающиестилевымобразцам,которыеиспользовались в служебных помещениях.
Это качество собрания позволяетпродемонстрировать социальный аспект, присущий мебели различного качествапроизводства. Особое значение имеют мемориальные памятники;– уникальное качество коллекции – ее необычайно широкий спектр. Онавключает практически всё многообразие мебельной обстановки: кресла, стулья,столы, кровати, диваны, кушетки, секретеры, письменные, обеденные, туалетныеи дамские рабочие столы, конторки, буфеты, горки, книжные шкафы, гардеробы, втом числе так называемые монашки, киоты, тумбы под цветы, фарфор и бронзу,жардиньерки, каминные экраны, ширмы, этажерки, сундуки-лари, вешалки, часынапольные и настенные, торшеры, подставки под тростей и курительные трубки,фортепиано, ящики для белья и дров, умывальник, ретирадное кресло, скамеечкидля ног, зеркала различного назначения.
Комплексные группы отражаютинтерьерное наполнение гостиных, кабинетов, будуаров, прихожих, спален,детских, туалетных и хозяйственных комнат. Все они во взаимосвязииллюстрируют предметную обстановку определенной части русского обществаозначенного периода. Ее можно отнести к среде состоятельного просвещенногодворянства, жизнь которого протекала в собственном московском доме.ВЫВОДЫ.Бытовой музей 1840-х годов был сформирован как историко-мемориальный,призванныйсохранитьаутентичныеинтерьерыдомаА.С.Хомяковаипродемонстрировать типичную бытовую среду московского просвещенного178дворянства1840-хгодов,чтобылореализованоактивнымведениемэкспозиционной, научной, просветительской и издательской деятельности.Комплектование музея осуществлялось через Государственный Музейный фонд,закупку и путем взаимодействия с другими музеями Москвы.Музей был расформирован в 1929 году и в 1931 его памятники поступили вИсторический музей.
В результате включения его собрания в состав фондов ГИМ,уже сложившаяся комплексная коллекция мебели обогатилась уникальнымиисторико-мемориальнымипредметами,связаннымис именамиизвестныхпредставителей русской культуры, определенным местом бытования и с историеймузейного строительства 1920-х годов, которые в ее контексте приобрели новоекачество – качество произведений искусства. Результатом объединения вИсторическом музее экспонатов из музея «Российские древности» П.И.
Щукина,Музея Мебели и Бытового музея 1840-х годов стало изменение численного икачественного масштаба коллекции: она увеличилась с 73 до 901 предмета,объединила памятники русского и европейского производства XV – начала ХХ вв.,трансформироваласьвкомплексныйтип,приобретякачестваисторико-мемориальной и художественной коллекции и стала базовой основой нынесуществующего собрания.179ЗаключениеИстория коллекционирования мебели в России складывалась на протяжениинескольких веков.
Ее истоки следует отнести к XVI в., когда кресла русскихгосударей, в числе которых и тронные,в качестве реликвий поступили вКазенный приказ, где они были представлены отдельной группой в учетномперечни,составленыихописания,производилсяремонт,оформляласьдокументация по выдаче на официальные церемонии.
Внимание к этим вещамбыло обусловлено не только высокой материальной ценностью, но и благодаряпринадлежности первым лицам государства. Подбор памятников-меморий,связанных с конкретной личностью, событием, социальной принадлежностьюстановится характерным для государственных музеев и частных коллекцийисторического профиля, где формировались собрания историко-мемориальноготипа.В середине XVIII в. начинает складываться другой тип – художественный,что связано с пробуждением интереса к мебели как самоценным артефактам, вкоторыхвоплотились достижения знаменитых архитекторов, художников,мастеров-краснодеревцев и механиков. Однако длительное время мебель неявляласьпредметомузконаправленногоотборасцельюобразованиямонографической группы памятников.
Она приобреталась наряду с другимипроизведениями искусства в качестве значимого компонента при созданияцелостного ансамбля, который выстраивался для решения определенныхфункционально-эстетических задач. Лишь в 1919 г. впервые в стране появилсяГосударственныйМузейМебели,гдеэтотматериалобрелстатуссамостоятельного объекта коллекционирования.Еще один тип собрания мебели является комплексным. Он связан свозникновением в ХХ в. крупных государственных коллекций и характерен длямузеев, в задачу которых входит использование памятников по различным180направлениям – для демонстрации мебели как художественных изделий и вкачестве источника в контексте осмысления отечественной истории.
К такиммузеям относится Государственный исторический музей. На основе изученияистории формирования его коллекции мебели в процессе музеологическогоисследования с привлечением вещественных, документальных и изобразительныхисточников впервые выявлены ее особенности, систематизирован состав. Насегодняшний день она является одной из крупнейших в России, насчитываетболее 2 500 образцов русской и европейской работы и единственная, котораяможет проиллюстрировать развитее отечественного мебельного искусства с XVIдо конца ХХ вв. Ее отличительное качество заключается в широком спектресостава, в который включены предметы интерьера самых различных слоеврусского общества.
Многие артефакты связаны с конкретными персонами,фактами истории, реально существовавшими интерьерами.Именно первую треть ХХ в. следует по праву считать временем созданиямебельного собрания Исторического музея: в этот период закладывалась еебазовая основа, наметились пути дальнейшего развития, началось ведениеспециализированной учетной документации, изучение и публикация памятников.Полученные сведения позволили установить, что за тридцать лет в хранениипоявился 901 объект и выделить четыре этапа поступлений.
Первый из нихотносится к началу приобретения экспонатов в 1890-1905 гг., второй – связан сактом дарения частного собрания П.И. Щукина в 1905 г., третий – ознаменованвключением вещей из Государственного Музея мебели в 1927 г., четвертый –отмечен присоединением наследия Бытового музея 1840-х годов. Каждая изчастей, соединенных воедино, имела свои отличительные черты, связанные сформированием в музеях различного профиля.Изначально фонд мебели ГИМ создавался в русле общемузейной концепциикомплектованияпоисторико-мемориальномунемногочисленные памятники конца XVII–принципу.ВнеевходилиXIX вв., которые рассматривались вкачестве материала для иллюстрации русской истории непосредственно в181основной экспозиции. В результате присоединения собрания П.И. Щукинаколлекция Исторического музея сохранила свой историко-мемориальный тип,увеличившись вдвое и включив в состав значимые предметы, которыехарактеризовали историко-культурную среду различных слоев русского общества– аристократии, среднего и мелкого боярства и дворянства, купечества,мещанства, крестьянства; появились образцы европейской работы.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
