Автореферат (1155110), страница 3
Текст из файла (страница 3)
В XX веке фотографиястала широко использоваться в коммуникативных процессах, став важнымэлементом средств массовой информации. Распространение фотографии в СМИсвязано с ее уникальными возможностями отображения действительности.Автор работы выделяет несколько наиболее важных особенностей,характеризующих коммуникативные возможности фотографии в современныхСМИ: универсальность языка фотографии; информативность фотографии;детализация; фиксирование мгновения; эмоциональное наполнение. Благодаряэтим особенностям фотография в современных СМИ не только содействуетисполнению стандартных коммуникативных функций, но и оказывается всостоянии заменить собой текстовые материалы и превзойти их по уровнювоздействия на потребителя.Во втором параграфе «Специфика изучения современной спортивнойфотожурналистики: основные определения и термины» раскрываютсяосновные термины, используемые автором в исследовании.
В частности,определяются термины «спортивная фотожурналистика» - как совокупностьработы фотографов, сотрудничающих с различными СМИ, редакторов,отбирающих кадры для публикации и спортивных фотографий, сделанных поредакционному заданию, либо опубликованных в изданиях. И «спортивнаяфотография» - фотографии, отражающие различные аспекты спортивной темы:изображения спортивных занятий, соревнований, тренировок, сопутствующиедетали и портреты спортсменов. Описывая деление на жанры вфотожурналистике,авторисследованияанализируетпубликацииД.
Н. Бальтерманца, Н. И. Ворона, В. В. Тулупова и других теоретиковфотографии по этому вопросу и приходит к выводу, что критерии выделенияжанров и их состав не отражают современного состояния новостнойфотографии. Автор считает возможным выделить «спортивный репортаж» вотдельный жанр фотожурналистики ввиду присутствия в нем основныхтипологических особенностей жанра как такового: особый набор сюжетов иметодов съемки. Под термином «сюжет» применительно к теме исследованияавтор подразумевает единицу спортивного события, которая представляетинтерес для читателя СМИ. Чаще всего этот момент важен для пониманияобщего развития спортивного мероприятия и имеет новостное значение,поэтому востребован редактором.
Наблюдая за изменением сюжетностиспортивных фотографий, мы можем выделить смысловое наполнение кадров наразных этапах развития спортивной фотографии. Кроме того, в параграфеописанозначениетерминовсучетомспецификиспортивнойфотожурналистики: «аккредитация», «точка съемки», «фотопозиция» и проч.Третий параграф «Роль и особенности спортивной фотожурналистикивсовременноймедиакоммуникации»посвященособенностямфотожурналистики и ее роли в современной спортивной коммуникации.Фотография стала идеальным сопровождением спортивных новостей, так какона наилучшим способом передает важные особенности спортивных9мероприятий благодаря коммуникативным особенностям фотографии,позволяющих наилучшим образом отразить важные особенности спортивныхсобытий (универсальность визуального языка; информативность фотографии;детализация; фиксирование мгновения; эмоциональное наполнение).
При этомзритель получает не сухую информацию, а яркие образные кадры, вмельчайших деталях рассказывающие о произошедшем событии, создающиеатмосферу присутствия и передающие эмоциональное состояние, какспортсменов, так и зрителей. На основе этого сложился симбиоз фотографии испортивных средств информации, превратив фотографическое изображение внеотъемлемую часть спортивной коммуникации в XX и XXI вв.В параграфе также подробно описаны основные содержательные смыслы,которые транслирует спортивная фотография: подтверждение факта события,передачи зрелищности и ощущения присутствия на мероприятии,эмоциональное описание произошедшего события, создание образа герояспортсмена или распространение определенного идеологического послания.Вторая глава «Из истории отечественной спортивной журналистики»посвящена истории развития спортивной фотожурналистики в России (с концаXIX века и до 1990 гг.) и состоит из четырех параграфов.
Впервые вотечественной историографии спортивная фотожурналистика рассматриваетсяв контексте исторических, культурных и технических изменений. Автордиссертации прослеживает трансформацию содержательных смысловспортивной фотографии и анализирует, какие факторы и каким образом влиялина этот процесс.В ходе работы над второй главой были проанализированы изданияобщего интереса и профильные СМИ, посвященные спортивной тематике.Сопоставление различных типов изданий помогло понять, что являлосьобщепринятой практикой, а что использовалось в специализированнойфотожурналистике.
Для уяснения того, как те или иные фотоработыоценивались в профессиональной среде, были проанализировали публикации впрофессиональных, посвященных фотоделу, изданиях. Для изученияособенностей спортивной фотожурналистики второй половины XX в. былипроведены глубинные интервью с фотографами и бильдредакторами.В первом параграфе «Специфика содержательного наполненияспортивных фотографий дореволюционного периода» речь идет озарождении спортивной фотографии и фотожурналистики в конце XIX в. вРоссии и об основных тенденциях ее развития до 1917 г. В это времяспортивное направление в фотографии только начинало выделяться, а техникафотографии еще сильно ограничивала автора в создании не постановочныхфотографий. Поэтому прежде всего преобладали кадры статичные, частопостановочные.
Основной содержательный смысл фотографий этого периода –подтверждение события и портретирование победителя, участника или простогероя новостного сообщения. Однако уже появлялись и репортажные кадрыспортивных мероприятий, в которых фотограф старался зафиксироватьдвижения спортсменов. Содержательный смысл подобных фотографий –передача ощущения от мероприятия. На данном этапе своего развития10отечественная спортивная фотография развивается в русле международнойфотожурналистики.Во втором параграфе «Спортивная фотография в СССР в период1917–1945 гг.» анализируется отношение к спорту в предвоенный период иизменения, которые произошли в спортивной фотографии в это время. Взарубежной спортивной фотожурналистике в это время активно формируютсяпрофессиональные стандарты в работе.
В СССР отношение к спорту и самизадачи спортивной фотожурналистики кардинально изменились. С однойстороны, исключение советского государства из крупных международныхсоревнований лишило отечественных спортсменов возможности участия в них,а фотографов – опыта работы в подобных условиях и общения с западнымиколлегами. С другой стороны, спорт в СССР стал новой идеологией инеотъемлемой частью боевой подготовки «нового», советского человека. Кромеэтого, в задачи советской журналистики в целом входили в первую очередьпропаганда советского образа жизни и распространение официальной политикипартии, и даже спортивные издания не смогли избежать этого. Спортивныеиздания в это время основное внимание уделяли развитию физическойкультуры, много писали о встречах спортсменов с представителями рабочихсоюзов разных стран, о рабочих успехах советских спортсменов и проч.
Этоналожило существенный отпечаток на сюжеты спортивных фотографий этогопериода.Впервуюочередьраспространеныбылифотографиинепрофессионального спорта. Часто публиковались фотографии массовыхспортивных парадов физкультурников, которые стали важной приметойвремени. Одновременно с этим проходил поиск новый творческих форм вфотографии, и спортивные состязания, в частности физкультурные парады,стали опытной площадкой для нового видения и новой техники съемки, котораянаилучшим образом отражала эмоциональное и пропагандистское содержаниеподобных мероприятий.
Таким образом, можно констатировать, чтосодержательный смысл спортивной фотографии на раннем этапесуществования советского государства в первую очередь определялсяидеологическими задачами. Спортивные фотографии показывали, что простыелюди занимаются спортом, в том числе такими его видами, которые раньшебыли исключительно элитарными. Другая задача спортивных фотографий – этопропаганда «нового человека» – сильного, крепкого, способного защищатьсвою страну.Начиная с 1930-х гг. акцент смещается на передачу новых смыслов,заложенных в спортивное движение в СССР – единение народа в массовыхфизкультурных шествиях. Спортивная и новостная составляющая спортивныхфотографий хотя и проявляется на некоторых фотографиях и даже обсуждаетсяв профильной литературе (в журнале «Советское фото»), публикуется вминимальном количестве. Это существенно отличает отечественнуюспортивную фотожурналистику от мировых тенденций.Третий параграф «Динамика содержания фотографий спорта высшихдостижений.
Часть 1: 1940–1960-е гг.» рассказывает об изменениях вотношении к спорту в послевоенный период. После окончания Второй мировой11войны начался новый этап в развитии отечественной спортивнойфотожурналистики, связанный с изменениями в отношении к спорту в стране.Международные достижения советских спортсменов стали важной частьюполитической пропаганды. С одной стороны, это увеличило интерес к спорту,вернуло спорт высших достижений на страницы изданий, увеличило спрос наспортивные фотографии. С другой стороны, это привело к тому, что работафотокорреспондентов стала тщательно контролироваться, что сковывалотворчество и создавало определенные рамки.
Содержательный смыслспортивной фотожурналистики в этот период изменился. В отличие отдовоенного периода, после 1940-х гг. становятся важными именно спортивныедостижения советских спортсменов, победы в крупных соревнованиях.Поэтому развивается сюжетно-новостное направление в спортивнойфотографии. Однако из-за несовершенства фототехники фотографы пока немогут снимать репортажные, не постановочные кадры на высокомхудожественном уровне. В то же время важным становится политическоезначение спорта как одного из символов успешности советского общества.Наиболее яркие фотографии этого времени являются тщательноразработанными постановочными кадрами, отражающими официальную точкузрения на спорт. Советская послевоенная спортивная фотожурналистика попрежнему отличается от зарубежных стандартов того времени, хотя некоторыесюжеты вполне соответствуют общемировым тенденциям.В четвертом параграфе «Динамика содержания фотографии вотображении спорта высших достижений. Часть 2: 1960–1980-е гг.»анализируется отношение к спорту и задачи спортивной журналистики впоследние десятилетия существования советского государства.
В этот периодспорт стал важнейшим экспортным товаром: советские спортсмены с успехомвыступали на международных соревнованиях. Победы советских спортсменовнеизменно вызывали патриотическую радость и гордость у граждан СССР,однако сам спорт высших достижений постепенно становится выражением впервую очередь идеологии государства. Профессия спортивного журналистастала символом конформизма. Она давала важную привилегию – возможностьвыезжать за рубеж вместе со спортсменами, а «взамен» требовала создаватьидеальные образы советских чемпионов. Советские фотокорреспонденты,многие из которых утверждали, что пришли в спорт потому, что здесь, якобы,наименее была ощутима цензура, являлись не только создателямиопределенных мифов о звездах советского спорта, но и сами в какой-то степенистали жертвой мифа об аполитичности спортивной фотографии.Среди фотографов широко распространяется применение постановки ирежиссирование фотографий – в том числе и потому, что техника фотографиитого времени не позволяет пока гарантированно получить необходимыйрезультат.
По сути дела, спортивная фотография того времени в своих лучшихобразцах демонстрировала в первую очередь воображение и творческиевозможности самого фотографа, в меньшей степени – реальностьпроисходящего. Содержательный смысл этих фотографий – пропагандаторжества советского спорта. И тенденция эта во многом усилилась именно в12конце 1970-х – 1980-х гг. Среди основных сюжетов можно выделить: портретспортсмена-победителя,символизирующегопревосходствосоветскогочеловека; красота спортивных событий, вызывающая восхищение и гордость засоветский спорт. Подобные кадры создавались методом постановки, но встилистике, максимально приближенной к репортажной съемке.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
