Автореферат (1146563), страница 3
Текст из файла (страница 3)
Мы обращаемся копыту периодизация комикса западных коллег, и на основе него мы предлагаемсобственную, более удобную в рамках данного исследования, периодизацию,которая позволит обратить внимание на тонкости и нюансы разных периодовистории американского комикса, куда вписывается и супергерой со всемиособенностями своего жанра:131.… - конец XIX века: протокомикс. Время становления основныхформальных черт комикса.2.Конец XIX века – 1933 год: «Платиновый век». Становлениевизуального языка американского комикса, его отличительных черт инациональных характеристик.3.1933 – 1937 годы: рождение и развитие индустрии комикса, котораясделала возможным возникновение жанра комикса о супергероя, и в недрахкоторойсложилисьвсепредпосылкидляформированиявизуальногоизображения супергероя.4.1938 – 1955 годы: «золотой век».
Появление супергероя истановление основных конвенций жанра, обособление визуальных чертсупергероя, решение идеологических задач, связанных с преодолениемВеликой депрессии, Второй мировой войны и преодолением изоляционизмаСША на мировой арене.5.1956 – 1970 годы: «Серебряный век». Вторая волна супергероев,новый подход к визуальному облику супергероя, решение новых формальныхзадач и новая идеологическая программа, связанная с холодной войной исоциальными изменениями в США 60-х годов.6.1970 – 1985 годы: «Бронзовый век». Переосмысление границ жанра,психологизация супергероев, вывод их в крупную форму и решение скорееавторских задач нежели идеологических.
В комиксах преобладает нуароваястилистика, визуальный язык носит печать авторских решений.7.1986 – 2000 годы: «Железный век». Глубокий кризис жанра ииндустрии в целом. В связи с изменением мировой геополитической ситуации икризисом американской национальной идентичности, в этот период супергеройтрансформируется, появляется интерес к суперзлодеям, происходит отказ отбазовых предпосылок жанра. Переход к компьютерному производствукомиксов.148.2001 г. - настоящее время: «Современный период».
Возврат ккорням, интерес к героям «золотого века», рост числа экранизаций и свободныхинтерпретаций супергероев. Новый расцвет жанра.Как и многие вопросы, связанные с комиксами, любая периодизация небесспорна, однако, на наш взгляд данная позволяет нам наиболее полнораскрыть связанные с супергероем вопросы.В подпараграфах «Американский комикс с конца XIX века по 1931год:изобретениевизуальногоязыкаамериканскогокомикса»и«Становление комиксной индустрии в США 1930-х годов и появлениесупергероев» дается анализ предпосылок появления супергероя в рамках ужесуществующего сложившегося жанрового деления комикса, особое вниманиеуделяется становлению комиксной индустрии, которая делает возможнымрождение нового жанра.В начале ХХ века комикс развивался на страницах газет и журналов.Постепенно складывались его конвенции как отдельного, особенного видаискусства.
В нем уже сформировались особые стилистические направления,появились любимые персонажи, свои звезды и шедевры.Изначально комиксы были развлекательным дополнением к основномусодержанию новостных газет. Свою стилистику они черпали из карикатурнойтрадиции и новостного репортажа, шутки, прежде всего, носили характерсоциальной сатиры. Также развивался детский комикс, в котором многое былосвязано с новой анимационной эстетикой.
Но постепенно складываетсяжанровая стратификация комиксов. Прежде всего, она заимствуется из палпжурналов, где к этому моменту сложилась довольно четкая жанровая система.В 1933 появляется формат книги комиксов (comics-book), и этот фактпроизводит новый поворот в развитии культуры комикса. Теперь комиксстановится самостоятельным чтением, а не дополнением к газетному таблоиду.Самостоятельность комикса дает принципиально новые возможности дляразвития его языка и собственной визуально-вербальной образности. Комикспревращается в самостоятельное СМИ и развлекательное чтение.15Третий параграф «Подходы к изучению супергероя в западныхисследованиях» посвящен обзору подходов к изучению комикса о супергерое,прежде всего, в США. Очерчены основные направления изучения комикса,показана исследовательская рефлексия по таким важным проблемам какистория комикса о супергерое, мифологизация супергероя, идеологическоесодержание в комиксах о супергероях.
Большая часть подходов объединенаодной идеей: супергерой наделяется принципиально иным культурнымзначением, чем любой другой персонаж американской литературы иликомиксов. Он выделяется исследователями из своей среды – массовой культуры- и ставится в один ряд с фактами мировой культуры – эпическими героямипрошлого.
В ходе этой реконтекстуализации он обретает новый статуснационального героя, чем восполняет существующую в культуре США лакуну.ВоВторойглаве«Анализвизуальнойрепрезентацииобразасупергероя и история развития жанра» мы обрисовали процесс появления вконце 1930-х годов нового явления массовой культуры - комиксов осупергероях. Супергерои создавались как рыночная продукция, товар массовой,но, тем не менее, за несколько лет своего существования они сталинеотъемлемой частью американской культуры в целом.В параграфе «Супергерои и предшествующая культурная традиция»проанализирован генезис визуального образа супергероя. Существующая на тотмомент массовая литература: палп-журналы, фольклор, комиксы, сама по себеформульная, постоянно транслирующая одни и те же клише, стала образцомдля копирования в новом жанре – комиксах о супергероях.В параграфе «Особенности жанра и основные черты супергероя» мывыделили основные черты супергероя.
Он «конструируется» из отдельных,достаточно формальных признаков, которые мы постарались суммироватьниже:1.Место действия – мегаполис.2.Наличие так называемой «двойной идентичности» (double identity):героической и повседневной частей образа.163.Устойчивая иконография.4.Особые фантастические «суперспособности».5.Борьба со злом в его конкретных проявлениях.Супергерой узнаваем в силу того, что его облик формален, а набор черт идеталей постоянен. Супергерой соответствовал представлениям читателей о«настоящем американском герое» благодаря связям с предшествующейтрадицией.
Он обладал развитой, легко узнаваемой, иконографией, чтовыделяло его на фоне других персонажей комиксов и предшественников впалп-журналах.В параграфе «Популяризация феномена в медиа» кратко приводятсяпоказатели популярности супергероев, а также утверждается тот факт, что ссамогоначаласвоегосуществованиявкультуреонистановятсятрансмедийными персонажами, выходя за пределы комикса.В параграфе «”Вымышленный мир” комиксов о супергероях» показантакой процесс как возникновение Вселенной Супергероев, которая визуальноконструируется сразу на трех уровнях: коммуникативном (супергероиобщаются друг с другом); пространственном (создается единая топография);информационном (единая сеть СМИ).Уже к началу 1941 года, через три года после выхода первого выпускакомикса о Супермене, можно говорить о наличии развитой ВселеннойСупергероев.
В подпараграфе «Вымышленный мир супергероев и мирчитателя» показан процесс коммуникации супергероя и читателя на страницахжурналов о супергероях. Процесс создания вымышленного мира супергероевпроисходил довольно быстро путем создания общего топографического,коммуникативного и информационного пространства супергероев. Ониобъединялись в союзы, пересекались в газетах, их сталкивали реальныесобытиямира читателей.Становитсяневозможным очертить границувымышленных миров супергероев, они пересекаются, ссылаются друг на другаи на реальные события в мире читателя.
Эта размытость границ привносит мирсупергероев в мир читателей, встраиваясь в их картину мира.17Выход супергероев за границы своих историй и создание единогофикционального мира супергероя – важнейшая причина мифологизациифеномена в культурном сознании американцев. Также на этот процесс повлиялвыход супергероя за пределы комикса и создание трансмедийного поля, вкотором свободно перемещается персонаж, как бы отрываясь от своейжанровой среды и обретая самостоятельное существование.Параграф «Развитие индустрии и эволюция жанра комиксов осупергероях» дает представление об эволюции жанра в контексте развитияразвитии индустрии комиксов с начала «золотого века» вплоть до наших дней.Задача данного параграфа показать основные этапы в истории комикса.
Такистория проходит через становление жанра в 40-е годы, спад продаж и борьбу скомиксамив 50-е, введение кодекса, регламентирующегосодержаниекомиксов, и новый виток интереса к супергероям в 60-е годы. В 70 – 80-епроисходит постепенное взросление жанра, отход от традиционных схем,углубление характеров и поиск новых, часто более сложных сюжетов.Постепенно растет интерес к героям-убийцам, морально неустойчивымихарактерами, на грани добра и зла.
В 90-х годах этот интерес воплощается вновый спад индустрии и засилью суперзлодеев. В 2000-х снова виден возвратинтересаксупергероямклассическогообразца,чтосвязываетсяисследователями с ростом национального сознания американцев послетеррористического акта 11 сентября 2001 года.Третьяглава«Социокультурныефункциииидеологическоесодержание комикса о супергерое» носит аналитический характер. В даннойглаве автор анализирует проблемы связи содержания комикса о супергерое исоциальных и политических реалий ХХ века.В параграфе «Анализ историй о происхождении Супермена иБэтмана» выполнен всесторонний анализ историй происхождения двухзнаковых для американской культуры персонажей Супермена и Бэтмана,показана связь их вымышленной генеалогии историй и социокультурногозапроса актуальной им современности.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
