Зубарев Ю.Б. Телевизионная техника (1994) (1143038), страница 103
Текст из файла (страница 103)
представлены в виде алгоритмов. Прн записи звукорежяссер выбирает студию, рассаживает исполнителей, расстанавливает акустические щиты, подбирает типы микрофонов, наиболее подходящие для данного звукового фрагмента, и определяет их расстановку с учетам особенностей звучащих источников, характеристик 1направленности микрофонов и акустической обстановки и студии. Далее осуществляются первичная обработка сигнала и запись на магнитофоны. Запись может быть синхронной и несинхронной. Синхронная проводится одновременно с записью изображения и применяется в основном при оперативных передачах (запись текущих событий), трансляциях и относительно простых со звуковой точки зрения программах. В этом случае основная обработка (микширование уровней отдельных источников, подбор оптимальной коррекции, стереофоническая обработка) осуществляется непосредственно в процес~с записи.
Акустическая обстановка при синхронных записях, как правило, не обеспечивает необходимые условия для высохокачественной записи ЗС. Поэтому на практике почти во всех музыкальных и в значительной части художественных речевых ТВ программах ЗС записывают отдельно от язображения, т. е. несинхронно. Такую запись осуществляют в радиовещательных студиях, а на телецентрах — в специальных звуковых студиях тонателье либо в ТВ студиях, но в условиях, когда вся обстановка подчинена именно процессу записи звука.
При этом сначала, как правило, кзготавлизают фонограмму, а потом записывают изображение уже под готовую фонограмму. Прн проведении первичной записи относительно простых фонограмм ЗС в основном обрабатывается непосредственно в процессе записи на моно- илн стерео- магнитофоны. Сложные фонограммы записываются на многоканальные магнитофоны. Различают последовательную н параллельную многоканальные записи. При последовательной залиси первоначально на одну дорожку записывается звуковая основа, например ритм-группа, а затем поочередно на другие дорожки — остальные группы и солисты.
Для обеспечения синхронности ансамбля на головные телефоны исполнителям подается звучание уже записанных ранее ритм-групп нлн тех инструментов н исполнителей, хоторые необходимы для согласованной записи. ~При последовательной записи каждому исполнителю можно обеспечить оптимальные акустические условия, вплоть да подбора помещения, исходя из требований, налагаемых характером данного инструмента. Однако при больших коллективах этот процесс слишком длительный. При параллельной записи каждого исполнителя или группу исполнителей также записывают на отдельные дорожки, но эта запись производится одновременно, в процессе исполнения произведения. Здесь труднее добяться хорошего отделения сигналов одной группы инструментов от другой, поскольку иа один микрофон могут поступать сигналы от разных исполнителей. Для лучшего разделения специально рассаживают исполнителей, отделяя их друг от друга акустическими щитами, прн очень большой илн очень малой звуковой мощности исполнителей иногда переводят в другую студию и т.
д. Как и при последовательной записи, для обеспечения синхронности исполнения на головные телефоны каждого исполнителя подается ЗС. Следующий этап — постобработка первичной записи, осуществляется в аппаратных монтажа фонограмм, подготовки программ, сведбния и сложного монтажа.
При монтаже выбирают наилучшяй заразит записи и осуществляют первую подгонку к записи изображения, если оно записывалось не под фонограмму. Механический монтаж осуществляется путем разрезания н склеивания магнитной ленты. В последние годы широко распространился электронный монтаж. различают простой электронный монтаж (точность монтажа — десятки миллисекунд), точный элехтронный монтаж (точность— десятки мякросекунд) и сложный монтаж или редактяроваиие, при котором точный монтаж сочетается с процессом обработки ЗС.
Сведение многоканальной залиси — один из основнык процессов постобработки. Это преобразование многоканальной записи в стерео- (реже моно-) зэпнсь фрагментов, готовых к передаче в эфир. Первичную запись осуществляют так, чтобы записываемые на каждую дорожку сигналы имели максимальные уровни (ио без перегрузок). При сведении с помощью ручных регуляторов уровня звукорежиссер добивается оптимального соотношения между уровнями звучания ЗС отдельных дорожек. При необходимости осуществляется дополнительная частотная, с помощью фильтров, и динамическая, с помощью ручных и автоматических регуляторов уровня, коррекция записанных сигналов. Могут быть добавлены записанные отдельно звуковые эффекты, введена оптимальная для каждого инструмента ревврберационная окраска.
Проводится необходимая стереофоническая обработка, формируется пространственная звуковая картина (звучание отдельных источников слева, справа, в середине) и т. д. Программа формируетси в АПБ из готовык фрагментов. Как правило, формирование заключается в последовательном включении источников сигнала и наложении двух сигналов. В отдельных случаях — при ис.
полнении старых записей или при внешних трансляциях, при передачах пониженного качества (длинные линии, радиоприем и т. п.) — при формировании применяют дополнительную обработку: регулировку уровня, частотную коррекцию и т. п. 2. Формализация технологических опер аци й. Запись, постобработка и формирование содержат как творческие процессы, практически не поддающиеся формализации, так я рутинные, которые можно формализовать, а следовательно, и автоматизировать.
Не поддаются формализации, например, такие операции, хак выбор расстановки, микрофонов в студии, выбор соотношения уровней между звуковыми источниками. Частично можно формализовать процесс динамической обработки ЗС. Почти полностью формализуются процессы управления структурой звукового тракта, порядок включения источников, контроль за оостоянием звукового тракта и др. Для формального описания функционирования системы (т. е, описания, какие технологические операции и в каком порядке выполняются) используют циклические графы (рис.
3.10.7а). Состояния системы аю, ап... а~ отображаются на этих графах кружками (вершины графа), а переходы из одного состояния в другое — линиями (ребра графа). Если под воздействием входного сигнала состояние ие меняется, линия превращается в петлю. Исходное состояние системы — аю. Под воздействием входного сигнала х, (например, нажата хнопка управления) система переходит в другое состояние а„и при этом выдает выходной сигнал уь На ребре графа указывают входной сигнал и в некоторых случаях дополнительные логические условия. После поступления нескольких 15» хх Уг Уг Ух Ю~ Рпс. 3.!О.т. Графы технологического процесса входнмх сигналов граф позволяет определить, какие выходные сигналы выдала система и в каком состоянии она теперь находится.
Далее циклические графы целесообразно преобразовать в графы тяпа «дерево», форма которых близка к структуре программ ЭВМ. Каждое «дерево» описывает реакцию системы на один определенный входной сигнал (мапример, нажата такая-то кнопка). При этом учитывается, в каких вообще технологических операциях участвует этот сигнал, в кахих состояниях находились зти операции и в какие состояния перешли, какие выходные сигналы при этом выданы. Для примера на рис. 3.!0.7,а изображена простая система из двух циклических графов Г~ и Гх с тремя состояниями в каждом; часть входных х1 и выходных у1 сигналов являются общими. Этой системе эквивалентно «дерево» на рнс.
3.!0.7, б. В этом легко убедяться, проследкв, например, реакцию системы, находившуюся в начальных состояниях а~а и апь иа входной сигнал к, по рис. 3.10.7, а и б. В обоих случаях получим новые состояния ад и а~ выходные сигналы у, и уг. Совокупность графов или <деревьев» представляет собой точное формальное описание технологических процессов и является исходным материалом для машянного моделирования технологии и составления программ для управляющих ЭВМ программистами, не знакомыми с сущностью операцяй, выполняемых в аппаратных телецентра.
3. Состав и параметры звукового обор у д о в а н и я А С К. Звукотехиическое оборудование АСК входят в те же аппаратные (комплексы), что и видеооборудование. Кроме того, на ТЦ должны быть комплексы, предназначенные для запясн я обработки только ЗС: тонателье, аппаратные подготовки звуковых программ, аппаратные простого и сложного монтажа фонограмм и др.
Практически все ТЦ странм оснащены отечественной звуковой аппаратурой П1 поколения, се- 6 ийно выпускаемой с 1978 г. (модель «ПерспектнваТ»). Небольшая часть ТЦ оборудована звуковой аппаратурой, выпускаемой в Венгрии и Чехо-Словакии. Звуковой тракт ТЦ называют трактом формирования программ (ТФП) и относят к оборудованию высшего класса качества. Нормы на основные параметры ГФП 40... 15 000 Диапазон передаваемых частот, Гц Неравиомерносгь АЧХ, дБ, не более, в полосах частот: 40...125 Гц 125... 10 000 Гц ~0,5 — 1,5 ~0,5 -1-0,5 — 1,5 10 000...
15000 Гц Коэффициент гармоник, ь(ь, не более, на частотах: до 125 Гц свыше 125 Гц Защищенность, дБ, не менее: от интегральной помехи от псофомегрического шума от внятной переходной помехи между независимыми каналами от внятных переходных помех между каналами А н В стереофонического тракта Отклонения выходного уровня, дБ Разность уровней на выходах каналов А и В стереофонического тракта, дБ, яе более, в полосах частот: 40... 125 Гц 125... 1О 000 Гц 1О 000... 15 000 Гц Разность фаз иа выходах каналов А и В стереофонического тракта, град, не более, в полосах частот: 40... 125 Гц 125...!0 000 Гц 1О 000... 15 000 Гц 0,6 0,5 58 61 74 74 З:0,3 0,7 0,3 0,7 1О 10 10 ,228 Методнха измерения этих параметров ио ГОСТ 11515 н ГОСТ 23107.
Указанные нормы даются для всего сквозного тракта ТЦ. Прн определении норм на отдельные его участки исходят из требования, чтобы при суммировании искажений, возникающих в каждом участке, параметры качества сквозного тракта не вышли из допусков.
4. Ц е н т р а л ь н а я а и п а р а т в а я (АЦ) . Основными функциями звуковой части АЦ являются: соединение различных аппаратных между собой и образование звукового тракта необходимой конфигурации в масштабах всего ТЦ, окончательное формирование выходных ТВ программ и выдача нх на внешние линии, прием н коррекция ЗС, поступающих на ТЦ по внешним линиям, слуховой контроль коммутируемых ЗС и контроль уровня, коммутация одновременно с ЗС сигналов технологической связи, обеспечение громкоговорящей диспетчерской связи с пультов оператора н видеоннженера.
В состав АЦ входят два коммутатора: внутренних линий (центральная коммутационная система) и выходных программ (программный коммутатор). Коммутатором внутренних линий управляют дистанционно, непосредственно от потребителей, программным коммутатором — с пульта диспетчера. Часть ЗС коммутируется синхронно с видеосигналами и с помощью тех же сигналов управления, другая часть — независимо от видеосигнала. Коммутационные матрицы оборудования П поколения выполнены иа электромагнитных реле, а П1 поколения, как правило, на электронных ключах (бесконтактвая коммутация) и на геркоиовых реле.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
