Интрига в драматическом произведении (на материале пьес А.Н. Островского) (1100806), страница 3
Текст из файла (страница 3)
Индивидуальныехарактеры, далее, можно объединять в литературные типы, передающие10Пропп В.Я. Морфология сказки. Л., 1928. С. 88.См.: Греймас А.-Ж. Структурная семантика. Поиск метода. М., 2004; Бремон Кл. Логикаповествовательных возможностей // Искусство метрия. Методы точных наук и семиотика. М., 2009. Обзорданных концепций см.: Косиков Г.К. Указ соч. Гл.2; Турышева О.Н.
Теория и методология зарубежноголитературоведения. М., 2012. С. 115–118.12Белецкий А.И. В мастерской художника слова // он же. Избр. труды по теории литературы. М.,1964. С.124.118своеобразие того или иного периода в развитии национальной литературы,литературного направления, жанра, творчества писателя. Под терминомлитературный тип имеется в виду «обозначение целого ряда персонажей(героев), имеющий каждый свой, неповторимый характер»13. Так, в 47-мипьесах Островского, по подсчетам Е.Г.Холодова, всего 728 персонажей14,среди которых уже современная драматургу критика выделяла типы«самодуров» и их жертв, приспосабливающихся к обстоятельствам илизабитых(Н.А.Добролюбов),героев«смирных»и«хищных»,или«страстных» (А.А.Григорьев) и т.д.
При этом персонаж, относимый к томуили иному типу, имеет неповторимый, индивидуальный характер. Так,разным потенциалом многозначности обладают «деловые люди» в пьесахконца 1860-х–80-х гг.: «Прибытков сложнее, противоречивее Кнурова;урок, данный Васильковым Лидии, заслужен героиней, в то время как в«Невольницах»предосторожностиСтырова,опасающегосяизменыЕвлалии, вызывают насмешку над ним»15. Таким образом, ведут интригу впьесах драматурга многочисленные персонажи, которых критики илитературоведы относят к разным типам.Во втором разделе – «Место интриги в драме.
Способы ее ведéния» –на материале пьес драматургов западноевропейских (У.Шекспир, Лопе деВега, М.де Сервантес, Ж.-Б.Мольер, П.-О.Бомарше, Ф.Шиллер, Э.Скриб,А.-Р.Лесаж) и отечественных (А.С.Грибоедов, Н.В.Гоголь, Д.В.Аверкиев) вработе рассматриваются место интриги в драматическом сюжете имногочисленные способы ее ведéния, т.е. сама техника искусства заговора(независимо от цели, преследуемой интриганами, от нравственнойпроблематики произведений).Интрига в сюжете может занимать разное место. Как наиболеечастотные можно выделить следующие случаи:13Чернец Л.В.
Персонажная сфера литературных произведений: понятия и термины // Художественнаяантропология: теоретико-литературные и исторические аспекты / под ред. М.Л.Ремневой, О.А.Клинга,А.Я.Эсалнек. М.,2011. С. 31.14Холодов Е.Г. Драматург на все времена. Островский и его время. Островский и наше время. М., 1975. С. 3.15Чернец Л.В. Персонажи // А.Н.Островский.
Энциклопедия. Кострома–Шуя, 2012. С. 314.91).Одна интрига в произведениях с единым сквозным действием(интермедия М.де Сервантеса «Саламанкская пещера»);2).Две главные интриги («Много шума из ничего» Шекспира, 1598);3).Главная и второстепенная интриги (комедия dell’arte, сценарий пьесы«Ревнивые возлюбленные» из сборника графа Казамарчано, 1700);4).Нескольковторостепенныхинтриг,приотсутствииглавной(«Двенадцатая ночь» Шекспира,1594).При этом интрига, затеваемая одной из противоборствующих сторон,часто порождает ответную реакцию – контринтригу («Собака на сене» Лопеде Вега, 1618). Оригинальным способом организации концентрическогосюжета является «миражная» интрига, с «общей завязкой», как в «Ревизоре»Н.В. Гоголя (1836), великолепно передающая «дух миражной жизни»16.Многочисленны средства ведéния интриги.
Из них особенно частоиспользуются: подложные письма («Король Лир» Шекспира, 1608),вещественные улики («Учитель танцев» Лопе де Вега, 1594), шантаж(«Мера за меру» Шекспира, 1604), недомолвки в разговоре («Отелло»Шекспира,1603),распространениеложныхслухов(«Гореотума»Грибоедова, 1824), оговоры («Разбойники» Шиллера, 1781), подкуп («Собакана сене» Лопе де Вега, 1618), розыгрыш («Мещанин во дворянстве» Мольера,1670), qui pro quo («Тартюф, или Обманщик» Мольера, 1664), применение«волшебного» средства («Буря» Шекспира, 1610 –1611). Одно из главныхорудий интригана – искусство диалога, дар убеждения, в особенности –«диалог-поединок»17 («Стакан воды, или Причины и следствия» Скриба,1840).В большинстве случаев читатель (зритель) следит за интригой, будучив нее посвящен.
Пьесы, где читатель (зритель) узнает об искусноразыгранной интриге вместе с ее жертвой (как в «Игроках» Гоголя),встречаются реже.16Манн Ю.В. Поэтика Гоголя. М., 1988. С. 224.Этот тип диалога, характерный для пьес с напряженным сюжетным конфликтом, выделен В.М.Волькенштейном. См.: Волькенштейн В.М. Драматургия. М., 1923. С.67.1710В третьем разделе – «О типах интриганов в западноевропейской ирусской драме» – интриган анализируется на «семантическом» уровне.Представлена типология характеров интриганов, при этом к анализупривлекаются не только драматические, но и эпические жанры (вособенности важна мощная традиция «плутовского романа»).
Все же, на нашвзгляд, наиболее рельефно, зримо характеры интриганов раскрываются вдраме, представленной на сцене. По замечанию С. Д. Кржижановского, театр– это «искусство давать факты со скоростью мыслей <…> На театре всезримо, все вовне, все движется лишь вдоль реального ряда: людиобмениваются действием – друзья подарками, враги ударами шпаг; когдашпаги в ножны – слова наголо»18.Во многих жанрах, где присутствует интрига, ее удачливыминициатороминаходчивымисполнителемявляетсяплут(таковатрадиционная номинация типа, представленного в великом разнообразиивариантов в мировой литературе). Именно плут становится демиургоминтриги, если можно так выразиться, «катализатором» действия. Благодаряего смекалке и актерскому мастерству течение действия ускоряется,конфликты обостряются, а характеры действующих лиц становятсявыразительнее.
Произошло это не сразу, но постепенно: смена историческихэпох сопровождалась сменой моделей общественного поведения, культурныхценностей. Интриганы менялись и трансформировались на протяжениимногих веков, пройдя путь от античной Маски, не обладающей характером,до живого человека, личности, короче – до Характера. У каждойисторической эпохи и страны были свои «герои», среди которых есть ивсемирно известные, их имена давно стали нарицательными (например,гомеровский Одиссей, которого Ш.Перро устами одного из диспутантов в«Параллели между древними и новыми в отношении поэзии» назвал18Кржижановский С.Д. Собр. соч.: В 5 т. СПб., 2006.
Т.4. С.159.11человеком, умеющим жить»19, или Фигаро из драматической трилогии П.О.Бомарше).Целиинтригановмогутбытьсовершенноразличными.рассмотренных в диссертации драматических произведенияхВвыделеныследующие группы интриганов: корыстолюбивые (таковы, к примеру,адвокат Патлен, Тартюф); бескорыстные, старающиеся помочь другим,раскрывающие вражеские козни (например, Тристан – слуга Теодоро, вкомедии «Собака на сене» Лопе де Вега, или служанка Туанетта в комедииМольера«Мнимыйбольной»);невольныеинтриганы,попавшиевнепредвиденные обстоятельства и прибегнувшие к хитрости, чтобыразрешить ситуацию в свою пользу (герцог Винченцио из пьесы «Мера замеру» Шекспира).
В драме, изображающей главным образом ситуацииобщения людей, особенно востребован артистизм в речи, невербальныхформахповедения плутовскихперсонажей(выразительноиполноеотсутствие этой способности у неудачливых плутов). Есть интриганы, длякоторых плутовство – настоящее искусство, таковы сваха Фрозина(«Скупой» Мольера), сэр Тоби Бэлч («Двенадцатая ночь» Шекспира), Пэк(«Сон в летнюю ночь» Шекспира).Вработепрослеживаетсявозникновениеиразвитиерусскойплутовской литературной традиции, начиная с XVIII века.
Особое развитие врусской драматургии XIX века получил тип авантюриста. Это отчаянныйчеловек, с сомнительным прошлым, который ставит на карту свою честь исостояние. Ярким примером может служить герой пьесы «Комедия ороссийском дворянине Фроле Скабееве и стольничей Нардын-Нащокинадочери Аннушке» Д.В.Аверкиева (1868), где замечательно инсценирована ипреображена анонимная «Повесть о Фроле Скобееве» (XVII век).
Анализсюжета комедии выявляет многочисленные изменения в общей канве иподробностях сюжета, в речевом поведении персонажей, в особенности всоздании образа главного героя, вызывающего, в отличие от своего19Спор о древних и новых / Сост., вступит. ст. В.Я.Бахмутского. М., 1984. С.
160.12литературного прототипа, несомненную симпатию совокупного читателя(зрителя).В театре XVIII века, наряду с многочисленными переводами ипеределками (введенными В.И.Лукиным) иностранных пьес с интригой,появляются и оригинальные пьесы с русскими плутами (комическая операА.О. Аблесимова «Мельник – колдун, обманщик и сват», сатирическаякомедия В.В. Капниста «Ябеда» и др.); в XIX в. совершенствуетсяводевильная интрига (яркий пример – «Лев Гурыч Синичкин, илиПровинциальная дебютантка» Д.Т.Ленского, воссоздающая, несмотря нафранцузский протосюжет, русские театральные нравы), а главное –появляютсяпьесыА.В.Сухово-Кобылина,А.С.Грибоедова,А.А.Потехина,А.А.Шаховского,Д.В.АверкиеваН.В.Гоголя,и,конечно,А.Н.Островского, где есть не только интрига, но представлены русскиеплуты. Можно сказать, что было услышано обращение Гоголя к русскимдраматургам: «Ради бога, дайте нам русских характеров, нас самих дайтенам, наших плутов, наших чудаков! на сцену их! на смех всем!»20.Вторая глава диссертации – «Интрига и интриганы в пьесах А.Н.Островского».
В этой главе анализируются пьесы драматурга, в которыхинтрига нашла наиболее яркое воплощение. У Островского интригаприсутствует далеко не во всех пьесах, создание интриги никогда не былоего основной целью. Тем не менее он прибегал к ней довольно часто, имастерство интриги росло. Укрупнялись и характеры интриганов.Впервомразделе–«Ожанровомрепертуарерусскогодраматического театра. Роль интриги в ведущих жанрах» – краткорассмотрен репертуар столичных и провинциальных театров XVII–XIX вв.История русского театра неизменно интересовала автора пьесы «Комик XVIIстолетия», написанной к 200-летнему юбилею официального открытиятеатра в России (1872).
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
