Интрига в драматическом произведении (на материале пьес А.Н. Островского) (1100806), страница 2
Текст из файла (страница 2)
Интрига – это действие, сознательно направленное в определеннуюсторонуинтриганом(персонажемилигруппойперсонажей),преследующим свои цели с помощью обмана, хитрости, уловок иосуществляющим свой план, не посвящая в него противную сторону.При этом интриган добивается или не добивается успеха.2. Интриган (инициатор и / или исполнитель интриги) может бытьрассмотрен в двух аспектах: как действующее лицо и как характер(тип). В первом случае определяется роль персонажа в сюжете.
Вовтором – уясняется его характер, проявления которого далеко несводятся к сюжетным функциям. Цели интриганов и способы ведéнияинтриги (например, у Тартюфа и Фигаро) бывают очень разными.3. Интригаможетприсутствоватьвглавныхивторостепенных(побочных) сюжетных линиях, а также в их комбинациях и различныхвариациях; способы ее ведéния разнообразны. Один из наиболеечастыхитрадиционныхспособов–мимикрияинтригана,использование им речевых масок, что способствует сценичностипьесы, сотворчеству актеров, «достраивающих» образ.4.
Интриган как действующее лицо широко представлен в литературе ифольклоре, его корни восходят к архетипу «трикстера»4. Интриганы4См.: Тамарченко Н.Д. Трикстер // Поэтика. Словарь актуальных терминов и понятий / Гл. науч. ред.Н.Д.Тамарченко. М., 2008. С.271–275.4встречаются в мифологии (Гермес, Локи), в фольклоре (Лис, Койот), вдраме на разных этапах ее развития (Формион, Патлен, персонажикомедии dell’Arte, Скапен, Фигаро, Утешительный), в эпосе (Одиссей,ЛисРейнард,Ласарильо,Чичиков).Характерыинтригановвтрадиционалистской литературе во многом зависят от жанровогоканона.5. Анализ пьес Островского показывает, что драматург часто прибегал кинтриге как способу организации концентрического сюжета (илиодной из его линий), т.е.
сюжета, основанного на причинноследственной связи событий5. Однако интрига для Островскогоникогда не была самоцелью. Он имел стойкие жанровые приоритеты:ни одну из своих оригинальных пьес не отнес к «водевилю» (гдекультивировалось искусное плетение интриги) или «мелодраме»,«феерии» или «оперетте» – все это были для него жанрыразвлекательные, упрощающие жизнь. В его пьесах персонаж, дажетретьестепенный, – прежде всего характер, а не сюжетная пружина.Тем не менее интрига и интриганы присутствуют уже в его раннихпроизведениях («Свои люди – сочтемся!», «В чужом пиру похмелье» идр.).
В пьесах конца 1860-х–1880-х гг. драматург все большеевнимание уделяет «постройке», в которой основой конструкциислужит сложная интрига («На всякого мудреца довольно простоты»,«Невольницы», «Правда – хорошо, а счастье лучше», «Волки и овцы»и др.).6. Пьесы Островского, в которых используется интрига, представляютблагодарный материал для разграничения двух аспектов анализаперсонажей-интриганов (как действующих лиц и как характеров).Главным для драматурга всегда остаются характеры. Объединяя (потрадиции,восходящейкН.А.ДобролюбовуиА.А.Григорьеву)характеры в типы (например: «самодур», «полированный негоциант»,5О концентрическом сюжете см.: Хализев В.Е. Теория литературы. М., 2009. С.226–227.5«красавецмужчина»,некоторую«горячеекорреляциюдействующегооказываютсялицаимеждусердце»),двумяхарактера.можногранямиТак,ивздорности,вперсонажа«самодуры»интриганами-неудачниками,импульсивностиобнаружитьвследствиеотличиеот–обычноихрасчетливых,хладнокровных «деловых людей» в поздних пьесах драматурга(Беркутов в «Волках и овцах», Прибытков в «Последней жертве»).Успешный интриган обычно имеет свою агентуру, «помощников»,совокупными усилиями которых добивается успеха.
В зависимости отнравственных качеств персонажей у Островского можно выделитьинтриганов корыстолюбивых (их большинство) и бескорыстных.Яркий пример интриги, ведущей противоборствующие стороны кпримирению и общему благополучию, – хитрости няньки Филицаты вкомедии «Правда – хорошо, а счастье лучше».Апробациядиссертации.Нарядуспубликациямиматериалынастоящей работы были представлены в форме докладов на научныхконференциях в МГУ имени М.В.Ломоносова: «Ломоносов» (2010, 20122013), X Поспеловские чтения (2011).Практическаязначимость.Материалыдиссертацииможноиспользовать в лекциях и практических занятиях по теории литературы, посравнительному литературоведению, а также при изучении творчестваА.Н.Островского.Структура диссертации соответствует целям и задачам исследования.Работа состоит из Введения, двух глав, Заключения, Приложения №1,Приложения №2 и БиблиографииСодержание работы6Во Введении обоснована актуальность темы диссертации, ее научнаяновизна, практическая значимость.
Обозначены объект и основныевекторы анализа, поставлены цели и задачи, определена методологическаяоснова исследования.В первой главе «Интрига в сюжете» определяются ключевыетеоретические понятия работы. Прослеживаются возникновение и историятермина «интрига» и те значения, которые это слово получило влитературоведении и лингвистике. Как термин используется также слово«интриган», под которым имеется в виду инициатор и /или исполнительинтриги (при использовании этого слова мы отвлекаемся от привычныхнегативных коннотаций, связанных с его употреблением в быту).Впервомразделе–«Определениеинтриги.Интриганкакдействующее лицо» – обосновывается понимание интриги как одного изспособов организации сюжета (или его части) в драматическом илиэпическом, а также лиро-эпическом произведении.Термин «сюжет» в современном литературоведении имеет разныезначения.
В диссертации он понимается как «цепь событий, воссозданная влитературном произведении, т.е. жизнь персонажей в ее пространственновременныхизменениях,всменяющихдругдругаположенияхиобстоятельствах»6. Иными словами, сюжет рассматривается как важнейшаясторона предметного мира произведения, отражающая в конечном счете«логику человеческого поведения в реальной жизни»7. Предпочтениеданноготрадициюзначения«сюжета»словоупотребления,мотивированостремлениемгосподствующуювсохранитьXIXвеке(В.Г.Белинский8, А.Н.Веселовский9 и др.), когда «сюжет» и «фабула», какправило, были синонимами, во всяком случае, четко не различались; к тому6Хализев В.Е. Теория литературы. М.,2009. С. 226.Косиков Г.К.
От структурализма к постструктурализму (проблемы методологии). М., 1998. С.70.8См.: Строганов М.В., Трифаженкова И.А. Словарь филологических терминов В.Г.Белинского. Тверь, 2010.С.271.9«Сюжеты – это сложные схемы, в образности которых обобщились известные акты человеческой жизни ипсихики в чередующихся формах бытовой действительности» (Веселовский А.Н. Поэтика сюжетов // он же.Историческая поэтика.
М., 1989. С.302).77жеглавнымматериаломисследованияслужитдраматургияА.Н.Островского.В работе представлен обзор трактовок интриги в лингвистических,литературоведческихитеатроведческихсловарно-энциклопедическихизданиях. С учетом этих трактовок и с опорой на теоретиков драмы(Ф.Брюнетьер, Б.О.Костелянец, В.М.Волькенштейн, Н.И.Ищук-Фадеева)предлагается наше определение интриги. В этом разделе обосновываетсясквозное положение диссертации – нерасторжимая связь интриги (одногоиз способов организации концентрического сюжета) и интригана,являющегося ее инициатором и/или исполнителем (нередко в последнемкачестве выступает группа персонажей).
При этом интриган понимается некакопределенныйобщественно-психологическийтип,заведомовызывающий негативные эмоции, но как действующее лицо, выполняющееопределенные сюжетные функции. В трактовке действующего лица как«исполнителя» определенного «круга действий» мы опираемся наизвестную работу В.Я.Проппа «Морфология сказки»10, к которой так илииначе восходят различные концепции повествовательной (сюжетной)грамматики XX–XXI вв. (А.-Ж.Греймас, Кл. Бремон и др.11).Как известно, персонажи в мифе, архаичном фольклоре, т.е.
задолго дообретения ими характеров, были только «вершителями действий»12, и этифункции они сохраняют впоследствии. Соответственно, релевантныйпризнак интригана, если видеть в нем только действующее лицо, –выполняемый им пучок сюжетных функций. В то же время мотивировкиинтриги, а также способы ее ведéния, раскрывают перед читателемхарактеры интриганов, их нравственные качества.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
