Литературная репутация М.Н. Лонгинова - 1850-е — 1870-е годы (1100644), страница 3
Текст из файла (страница 3)
Однако оппонентами подобная позиция была воспринята как реакционная.— Не изменив своих эстетических и идеологических позиций в 1870-егоды, Лонгинов в еще большей степени оказался противопоставлен практически всей современной ему литературе. При этом его «ренегатство» связаноне с изменением политической конъюнктуры или человеческой психологии,а с динамикой самой литературной ситуации.Апробация результатов. Изложенные в диссертации идеи нашли отражение в публикациях, а также докладах и сообщениях автора на: 10-й международной конференции молодых филологов в Таллине (Эстония) 21—23февраля 2008 года; 2-й международной конференции молодых филологов«Русская литература в европейском контексте» в Варшаве (Польша) 3—5 апреля 2008 года; заседании Аспирантского объединения на кафедре историирусскойлитературыфилологическогофакультетаМГУимениМ.
В. Ломоносова 22 января 2009 года; собрании Русского Академическогообщества в Таллинском университете (Эстония) 21 апреля 2010 года.11Основное содержание работыВо Введении дано обоснование актуальности темы, описана разработанность проблемы, классифицированы источники исследования, определены его предмет, объект и хронологические рамки, научная значимость работы, изложены методологические основы и структура диссертации.В Первой главе «Формирование литературной репутации Лонгинова в 1850-е годы: в кругу „Современника“» анализируются отношения Лонгинова с литераторами журнала Некрасова и Панаева в 1850-е годы, ставшиеоснованием для формирования литературной репутации исследуемого автора.В первом разделе («Лонгинов и концепция „Современника“ начала1850-х годов») рассматриваются отношения Лонгинова с ведущими деятелями «Современника» и его место в ряду членов журнального круга. Лонгинов,еще в студенческие годы познакомившийся с Д.
В. Григоровичем иИ. С. Тургеневым,вовторойполовине1840-хгодовсблизилсясН. А. Некрасовым, А. В. Дружининым, И. И. Панаевым. Обстоятельства знакомства Лонгинова с кругом «Современника» и внутрижурнальные литературные отношения — за отсутствием прямых свидетельств — реконструируются на основе мемуаров А. Я. Панаевой и А. А. Фета.Как и многих других участников журнала, Лонгинова, начавшего печататься в «Современнике» с конца 1848 года, отличала поливалентность иразноплановость литературных интересов: он выступал одним из соавторов«Современных заметок» в отделе «Смесь», был книжным и театральным рецензентом, затем пробовал себя на поприще беллетриста, а впоследствиистал постоянным автором рубрики «Библиографические записки». Такаямногоаспектность литературной деятельности была востребована на первыхпорах издания журнала Некрасова — Панаева и, очевидно, обеспечила Лонгинову существенную роль в этом кругу.
С другой стороны, общность поддерживалась не только сугубо профессионально-литературными интересами,12но и кружковым общением, литературным выражением которого стало неподцензурное творчество Лонгинова и его ближайших друзей по «Современнику».Во втором разделе («От повести „Широкая натура“ к „Библиографическим запискам“: официальное амплуа Лонгинова») анализируетсябеллетристическое произведение, опубликованное в восьмом номере «Современника» за 1851 год.
Это повесть с водевильным сюжетом из жизни театралов. Несмотря на то, что в герои своего произведения Лонгинов выбирает не дворника, будочника или бедного чиновника (как это традиционноделали представители «натуральной школы»), его повесть необходимо рассматривать именно на фоне «второстепенной» беллетристики «Современника». В основе сюжета повести Лонгинова — анекдот о театрале, влюбленномв балетную танцовщицу, который из-за неудачного знака внимания, ей адресованного, был вынужден жениться на другой девушке. Анализируя стильбеллетристики конца 1840-х — начала 1850-х годов, В. В. Виноградов утверждал, что роль анекдота в качестве источника сюжета в это время должнабыть признана такой же важной, как традиционно принятое представление о«натуральной школе» как о «физиологическом» направлении в литературе:«В половине 40-х годов вражды между этими течениями нет»16.
Это подтверждается обнаруженными связями повести «Широкая натура» с двумярассказами, входящими в цикл «Рассказы о житейских глупостях», —«Княжна Нелли» А. В. Дружинина и «Часы» Д. В. Григоровича, появившимися в первом и втором номерах «Современника» за 1850 год (повесть Лонгинова датирована июлем 1850 года).По всей видимости, беллетристический опыт не оправдал ожиданийЛонгинова, и он сделал выбор в пользу другого журнального амплуа — библиографа. Одну из первых заметок «Четыре стихотворения Пушкина, не попавшие в Полное собрание его сочинений» Лонгинов печатает в четвертом16Виноградов В. В.
Гоголь и «натуральная школа» // Он же. Избранные труды. Поэтикарусской литературы. М.: Наука, 1976. С. 225.13номере «Современника» в том же 1851 году. Впоследствии Лонгинову выделяется в журнале целая рубрика под названием «Библиографические записки», которую он продолжает вести даже после своего переезда в Москву (лето1854года).БиблиофильствоЛонгиновасвязаносконцепцией«Современника», о которой говорится в первом разделе главы: польза историко-литературных трудов и библиографических изысканий для нее очевидна (позже и левым публицистам, пришедшим в «Современник» в 1860-е, исоветским исследователям такая деятельность будет представляться лишьбессмысленным антикварством).
Пристрастие Лонгинова к библиографиисвязано с его общественной и литературной позицией в 1850-е. Учитывая тотфакт, что Лонгинов никогда не был профессиональным литератором, для которого журналистская деятельность — коммерческое предприятие или источник дохода, важность его литературных занятий получает обоснование всфере идеологии. Другой стороной этого процесса оказывается интерес Лонгинова к бурлеску и понимание скабрезной поэзии прежде всего как вольной(ср.
знаменитые стихи, приписываемые Лонгинову: «Я их в цензуру не отдам, а напечатаю в Карлсруэ», где немецкий город рифмуется с предложнымпадежом обсценного существительного).Разбору некоторых «чернокнижных» опытов Лонгинова посвящен третий раздел («„Для чернокнижных вдохновений“: неофициальное амплуаЛонгинова»). Из опытов Лонгинова в обсценной поэзии сохранились дватекста: нецензурная поэма «Бордельный мальчик» и пародийная баллада«Свадьба поэта», опубликованные А. М.
Ранчиным. О том, что таких текстовбыло гораздо больше, говорит известное коллективное «Послание к Лонгинову», написанное в 1854 году Тургеневым, Некрасовым и Дружининым. Впервой части послания друзья перечисляют основные достижения адресата,покинувшего Петербург: вслед за стихом «Того, кем Егунов был стерт с лицаземли», намекающего на усердие Лонгинова по библиографической части(Егунов также сотрудничал в библиографическом отделе «Современника»),перечисляются основные успехи на почве «чернокнижной словесности».14Основной текст, ставший предметом для разбора, — баллада Лонгинова «Свадьба поэта» (начало 1853 года), бурлескно-сатирически изображающая свадьбу Н. В. Кукольника и метящая в его литературных приспешников,в особенности Ф.
В. Булгарина. Стихотворение написано урегулированноразностопным ямбом с чередованием 4-стопных мужских и 3-стопных женских стихов. Такой размер Г. О. Винокур назвал «пародическим балладнымстихом» — им написаны «Громобой» и «Певец во стане русских воинов»В. А. Жуковского, пародия К. Н. Батюшкова и А. Е. Измайлова «Певец, илиПевцы в Беседе Славено-Россов», а также «Пирующие студенты», «Мечтатель» и «Тень Баркова» молодого А. С. Пушкина.
Пародийная тематика текста Лонгинова заставляет особенно сближать его с «Певцом» Батюшкова —Измайлова и «Тенью Баркова». Показательно в этом отношении, что «Свадьба поэта» демонстрирует наибольшую ритмическую близость именно к этимпроизведениям, что подкрепляется также лексико-синтаксическими и семантическими перекличками пародии Лонгинова с теми же «Певцом» и «Тенью», а также другими пушкинскими сочинениями. Обращение Лонгиновапоэта к жанру пародийной баллады и ее ярким образцам начала XIX векасвязано с разысканиями Лонгинова-библиографа и историка литературы.Именно в 1850-е Лонгинов активно занимается изучением полемики «Арзамаса» и «Беседы…», публикует в «Современнике» с ней связанные материалы, в том числе «Певца в Беседе Славено-Россов».
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
