«Последний поклон» В.П. Астафьева (история создания. Жанр. Система персонажей) (1100453), страница 4
Текст из файла (страница 4)
6. – М., 1979. – С. 397–398.7Головко В.М. Историческая поэтика русской классической повести: Учеб. пособие. – М., 2010. – С. 78.102) Предметом романа является «“неготовая современность”, незавершенная,находящая в процессе становления; предметом же повести, как правило, недавнеепрошлое <...> “Абсолютное прошлое” художественного мира повести внутреннесвязано с “современностью”, но жизненные явления и характеры показаны в нейкак завершенные, а тенденции действительности как проявившие свою суть в“состоявшихся” событиях»1.3) Целостное изображение человека в повести имеет свои особенности, связанные своспроизведением действительности «в отдельных проявлениях», но «во всейполноте»2 .
«<...> человек в эпосе завершен и закончен на высоком героическомуровне, в романе он принципиально не завершен, не адекватен своей судьбе; <...>Человек в повести в принципе завершен, но не на героическом, а на обыденномуровне повседневности»3, на уровне «микросреды», где преобладают нравственныеконфликты, а «микроотношения являются непосредственно-психологическими»4.4) «Жанровая “память” романа предполагает системное, многоаспектное, целостноеизображение общественного бытия и отношения к нему конкретного человека»5,когда человек раскрывается в условиях «макросреды» и «микросреды», в системесоциальных, исторических, бытовых, политических, семейных, личныхотношениях. В то время как «о проявлении тех или иных закономерностейобщественной жизни в повестях чаще всего рассказывается, но возможности ихсюжетного воплощения достаточно ограниченны»6.В книге «Последний поклон» В.
Астафьева обнаруживаются все названные В.М.Головко отличительные признаки повести. Она написана о прошлом (1930–1940-е гг.)сибирской деревни Овсянка и ее людях, судьбы которых завершены, и которыедействуют в «микросреде», преимущественно в системе семейных, бытовых, личныхотношений.Таким образом, правильному определению жанра «Последнего поклона»Астафьева привела писательская интуиция, талант 7 . Не поэтому ли и жанр «Царьрыбы», которая создавалась параллельно с некоторыми «новыми» рассказами«Последнего поклона» и композиционно оказалась весьма сходной с «Последнимпоклоном», он не назвал «повестью в рассказах», а нашел ей другое название.
В «Царьрыбе» не сформирована до конца та основная часть содержания повести, котораяназывается архаикой жанра.Рассказ и крупные прозаические формы, созданные на основе рассказов – самыелюбимые жанры писателя. Наверно, именно поэтому жанровые определения такихпроизведений, как «Царь-рыба» и «Последний поклон», форму которых составляют1Головко В.М. Историческая поэтика русской классической повести. – С. 75.Там же. – С. 833Там же.
– С. 764Там же. – С. 89.5Там же. – С. 81.6Там же. – С. 88.7Астафьев сам признавался, что он «не силен в теории». См.: О любимом жанре // Астафьев В.П. Посох памяти. –М., 1980. – С.51.211многочисленные, связанные друг с другом рассказы, для него были очень важны. Длякниги «Царь-рыба» Астафьев нашел особое жанровое определение – повествование врассказах. Об оригинальности этого жанра и о причине своего выбора он пишет:«“Царь-рыба” не повесть в старом смысле, но и не цикл рассказов. Это именноповествование в рассказах, иначе не скажешь, то есть такая вещь эпического характера,вобравшая в себе много материала.
Рассказы органически взаимно связаны друг сдругом характером отбора и целью. Одна большая глава, например, композиционнозаконченная сама по себе, может быть названа повестью в повествовании. И тем неменее мне кажется, что повествование нигде не рвется. И то, что я хочу сказать, и местодействия и даже наличие главного героя, каким является Аким, придают, на мой взгляд,произведению цельность»1. Для писателя очень важны авторские отступления, где онимеет возможность выразить свои собственные мысли и чувства. По этому поводуоднажды он сказал: «Друзья подбивали меня назвать “Царь-рыбу” романом. Но яотказался от этого определения.
Боюсь этого слова – “роман”, ко многому онообязывает. Но главное, если бы я писал роман, я бы писал по-другому. Возможно,композиционно книга была бы стройнее, но мне пришлось бы отказаться от самогодорогого, от того, что принято называть публицистичностью, от свободныхотступлений, которые в такой форме повествования вроде бы “не выглядятотступлениями”».2В «Царь-рыбе» отсутствуют сквозные персонажи такие, как бабушка КатеринаПетровна и внук Витя в «Последнем поклоне», хотя Аким и действует в несколькихрассказах. Подобную связующую функцию, которая в какой-то степени обеспечиваетцелостность произведения, в «Царь-рыбе» выполняет в большей мере, чем Аким, образповествователя, хотя постоянные размышления его часто и приостанавливаютсюжетный ход.
Позднее, уже в середине 1980-х годов, писатель сам был недоволен«Царь-рыбой», говорил о ней: «неровная книга», «плохо организована, нетцелостности», ибо в ней «замысла единого не было» 3 . Другое дело с «Последнимпоклоном», в котором доминирует эпическое начало и объективность изображениямира. Здесь дана гораздо более широкая социальная картина крестьянской жизни вцелом, Крестьянской Вселенной во всем ее многообразии.
Субъективное, авторскоеначало, хотя и присутствует, но оно зачастую вплетено в эпическую судьбу главногогероя Вити Потылицына. Автор в «Последнем поклоне» чаще не повествует, аизображает, живописует.Автобиографический, состоящий из трех книг «Последний поклон» В. Астафьева,хотя и тяготеет к трехчастным произведениям Л. Н. Толстого («Детство»,«Отрочество», «Юность»), М.
Горького («Детство», «В людях», «Мои университеты»)и находится в русле этой классической традиции, тем не менее существенно развиваетэту традицию не только тем, что обращен к крестьянскому сословию, но и потому, что1Астафьев В.П. Работая над «Царь-рыбой» // Литературная газета. – 24 марта 1976.Астафьев В.П. Выступление в дискуссии // Литературное обозрение.
– 1976. – №10. – С. 57.3Ростовцев Ю. Страницы из жизни Виктора Астафьева. – М., 2007. – С. 128.212автор избирает иную жанровую форму – повесть в рассказах – наиболее адекватную егохудожественному миру.Конечно, в астафьевской автобиографической повести в рассказах «Последнийпоклон» слишком большое количество действующих лиц (около 150), не свойственноепривычной повести. Но Астафьеву удается, не соскользнув в очерк, остаться в рамкахнетрадиционной, новаторской повести благодаря тому, что она, хотя и состоит израссказов, тем не менее – вещь эпически насыщенная, когда на втором планеодновременно с развитием драматических судеб двух главных героев (бабушка и внук),существует меняющийся образ многоликой Крестьянской Вселенной, крестьянскогомира в целом.Посвятив свою книгу анализу русской классической повести, В.М.
Головко,размышляя о разновидностях повести, использует в своих доказательствах исовременные произведения1: «Последний поклон» В. Астафьева, «Стоянка человека» Ф.Искандера, «У ног лежащих женщин» Г. Щербаковой. Автор не ставит своей задачейвсестороннее изучение различных классификаций повести, но намечает некоторыеразновидности жанровых форм повести, типологические жанровые ряды. Например,дифференцируемые по жанровой доминанте в содержании (повести социальные,социально-бытовые,социально-психологические,философские,лирические,хроникальные); или ряды, выделяемые по доминантным законам жанровыхвзаимодействий (романические повести, повести-очерки, драматизированные повести,повести циклы, повести в рассказах, оригинальные образования интегративного типа,имеющие индивидуальные авторские жанровые обозначения).
Последняяразновидность очень точно характеризует структурные жанровые особенности «Царьрыбы», получившей индивидуальное авторское жанровое название «повествование врассказах». Что же касается «Последнего поклона», то наиболее точным его жанровымобозначением будет – романическая повесть в рассказах, поскольку это оригинальное сточки зрения жанра – ярко выраженное новообразование, рожденное на стыке романа ирассказа, но не ставшее романом и не способное таковым стать, потому что несет в себеяркие типологические признаки повести (ее архаику). Романическая повесть врассказах«Последнийпоклон»,имеющаянекоторыепризнакиромана(многогеройность, трехкнижная структура, изображение главных героев в развитии идр.) и рассказа (структура) «не может перерасти в роман: для этого она должна не бытьповестью, произведение изначально должно жить по другим эстетическим законам»2.Но вышеназванными особенностями не исчерпывается многогранное жанровоесодержание «Последнего поклона», который с первых изданий рассматривался вкритике и литературоведении как автобиографическое произведение писателя особственном детстве, то есть эта книга встраивалась и в типологический рядавтобиографической прозы.12См.: Головко В.М.
Историческая поэтика русской классической повести. – М., 2010. – С. 83.Там же. – С. 92.13Специалист по автобиографической литературе Н.А. Николина, изучая историюрусской автобиографической прозы XVIII–XIX вв., вычленяет следующуюкомпозиционную схему этой литературы, по ее мнению, носящую в этот периодустойчивый характер, но в какой-то степени модифицирующуюся в XX и XXI веках:1) вступление (или введение), определяющее авторские интенции и содержащееобращение к читателю;2) рассказ о своем роде, «портреты» родителей;3) краткая информация о годах младенчества и ученичества;4) развернутое повествование о военной или гражданской деятельности свключением отдельных, наиболее ярких «сцен»;5) обращение к читателям в открытом финале.1Структура«Последнегопоклона»убедительнодоказываетправотуисследовательницы, так как здесь присутствуют 4 из названных 5 компонентов, заисключением первого. Перераспределены объемы содержания между 3 и 4 элементом,так как главными в повести о детстве и отрочестве становятся именно «детские» главырассказы, а войне отведена меньшая роль.
В «Последнем поклоне», как и вавтобиографической прозе в целом, закреплено в качестве доминирующегоповествование от первого лица с постепенным усложнением образа повествователя всилу того, что повествование здесь имеет два плана: «план повествования в прошлом иего план в настоящем»2, о чем подробнее пойдет речь в разделе «Главные герои. Образ“я” в автобиографической повести».Итоговое жанровое определение «Последнего поклона» – автобиографическаяроманическая повесть в рассказах.Глава 2. Персонажная система и ее структура в «Последнем поклоне»С точки зрения современного литературоведения наиболее крупными единицамисловесно-художественного мира прозаического произведения являются «персонажи,составляющие систему, и события, из которых слагаются сюжеты» 3 . «Как и любаясистема персонажная сфера произведения характеризуется через составляющие ееэлементы (персонажи) и структуру» 4 .
Под структурой философы понимаютотносительно устойчивый способ (закон) связи элементов. В литературоведениисложилась классификация персонажей прозаических произведений, которая включаетпять разновидностей образов человека (главные, второстепенные, эпизодические,вводные или упоминаемые и собирательные.§1. Главные герои. Образ «я» в автобиографической повестиЗдесь даются характеристики главных персонажей – бабушки Катерины ПетровныПотылицыной и ее внука Вити. Главные (сквозные) герои – это те персонажи, которыепроходят через многие рассказы «Последнего поклона» и посредством которых1Николина Н.А.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
