«Последний поклон» В.П. Астафьева (история создания. Жанр. Система персонажей) (1100453), страница 3
Текст из файла (страница 3)
Автор отказывается от прежнейструктуры и создает новую, где рассказы «Гори, гори ясно», «Ночь темная-темная»,«Дядя Филлип – судовой механик» перенесены во вторую книгу двухтомника, арассказы «Сорока», «Где-то гремит война», «Приворотное зелье», «Соевые конфеты»,«Пир после Победы», «Последний поклон» включены в третью книгу двухтомника.Видимо, помимо временно-пространственных принципов структурирования авторучитывает и пафос произведения.
В каждой из трех книг двухтомника царит разныйпафос. В первой книге преобладает светлый, радостный пафос. Во второй книгепроисходит процесс дегармонизации. Идеальные отношения человека с человеком,1Астафьев В. П. Последний поклон: повесть в рассказах. Комментарии (авторские). – М., 2010. – С. 795.7человека с природой постепенно разрушаются.
Возникают ожесточенные конфликты,между людьми происходит столкновение личных, семейных судеб с судьбойсоветского государства. Кончилось у Вити короткое счастливое детство и началасьтяжелая, скитальческая и детдомовская жизнь. В третьей книге прослеживаетсябольшой и трудный жизненный путь Вити Потылицына в период войны ипослевоенное время, показано взросление главного героя и укрепление его характера. Вповествовании усиливается общечеловеческое и философское начало.
Взрослый геройстал серьезно осмысливать жизнь и судьбу человека, общества. Сохраняется жанровоеопределение – «повесть».Но с изданием трехкнижного «Последнего поклона» в 1989 г. авторский замыселне был завершен: « <…> одолел я и третью часть книги, хотя чувствую и заранее знаю,что работа не завершена и хватит ее мне на всю жизнь.
И последнюю точку в моейзаветной книге ставить придется уже не мне, а тому и тем, кто последует за мною»1.В конце 1980-х – начале 1990-х годов В. Астафьев был занят давно задуманнымроманом о войне. И это ускорило работу по завершению «Последнего поклона».Подводя итоги многолетнему труду, он написал в 1991 г. сразу два заключительныхрассказа «Забубенная головушка» и «Вечерние раздумья», которые были напечатаны вовтором и третьем номерах журнала «Новый мир» за 1992 год. В этом же году вышелтретий том незавершенного собрания сочинений в 6 томах (издательство «Молодаягвардия»), в который включены первая и вторая книга «Последнего поклона».
Ачетвертый том, в котором должна была печататься третья книга, по какой-то причинене увидел свет. Зато в этом томе представлены авторские примечания к данномуизданию. Здесь автор заменил прежнее жанровое определение «повесть» «повестью врассказах», ощутив преимущества нового жанра: «Свободная форма книги, состоящейиз глав-рассказов или коротких повестей, дает возможность пополнять книгу “на ходу”,раздвигая “ограду” книги, вставлять главы в любое место и печатать их раздельно вотдельных изданиях»2.В 1994 году в Красноярске вышла двухтомная повесть «Последний поклон», гдеон вновь отказывается от деления рассказов на книги. Все рассказы стоят один задругим в том порядке, как в издании 1989 года. Зато это было первое издание в полномобъеме. В нем содержатся все 32 рассказа (20 и 12 соответственно в каждом томе),включая заключительные два рассказа. Данное издание автор датирует 1957–1991годами.
Его выход был радостным событием и для самого автора. В предисловии кданному изданию он пишет: «И вот впервые моя самая “толстая” и самая заветнаякнига издается полностью, уходит “мое дите” под названием “Последний поклон” влюди, уплывает мой давний корабль в людское море» 3 . Автор вновь вернулся кжанровому определению «повести».
Можно предположить, что структуру книги в этомслучае определяло издательство, а не автор, занятый работой над романом «Прокляты иубиты».1Астафьев В.П. Последний поклон. От автора. – М., 1989. – С. 9.Астафьев В.П. Собрание сочинений: В 6 т. – Т.3. – М., 1992. – С. 462.3Астафьев В.П. Последний поклон. Повесть в 2-х т. – Т.1. – Красноярск, 1994. – С. 5.28В 1997–1998 году в Красноярске вышло собрание сочинений В. П. Астафьева в 15томах, отредактированное и откомментированное самим автором. «Последний поклон»занимает 4-й и 5-й тома. Данный вариант считается каноническим. Окончательносложилась следующая трехкнижная структура: в первой книге – 12, во второй – 9, втретьей – 11 рассказов.
Автор восстановил прежнюю (1989) трехкнижную структуру ивключил два заключительных рассказа в третью книгу. Здесь дано окончательноежанровое определение «Последнего поклона»: повесть в рассказах. Только теперьможно утверждать, что В. Астафьев по-настоящему завершил свою самую любимую и«заветную» книгу.§2.
Теоретические аспекты жанра повестиВ критике жанр «Последнего поклона» воспринимался по-разному (роман,обширное повествование, новеллистический цикл и др.). При этом возникает вопрос,как соотносятся с научными представлениями о повести интуитивные жанровыеопределения критиков и астафьевское «повесть в рассказах», найденное писателем входе кристаллизации художественного замысла.
Вопрос, конечно, непростой, так как«повесть до сих пор остается наименее изученным, а потому наиболее дискуссионнымжанром эпической прозы»1. Это в значительной степени объясняется тем, что, занимаясрединное положение между романом и рассказом, повесть «как бы растворяет своиприметы в их художественных структурах»2. Действительно, границы между повестьюи рассказом, повестью и романом очень подвижны, что позволяет некоторымисследователям утверждать, будто повесть вообще не имеет отличительных жанровыхпризнаков: «повесть <...> не имеет своего собственного жанрового центра ипредставляет собой нечто среднее между романом и эпопеей»3.Но тем не менее в русской литературе и в XVIII, и в XIX, и в XX веках повесть нетолько существует, но и плодотворно развивается, а в некоторые, преимущественнопереломные периоды социальной жизни, например в 1880-е годы, 1950–1960-е годытеснит крупные жанровые формы, заметно выдвигаясь вперед.В ряду многих работ, посвященных анализу истории и теории повестиубедительностью и аргументированностью отличается новейшее исследование,рекомендованноеучебно-методическимобъединениемпоклассическомууниверситетскому образованию для студентов высших учебных заведений в качествеучебного пособия – «Историческая поэтика русской классической повести» В.М.Головко, опубликованная в издательстве «Флинта» [«Наука»] в 2010 году.
Здесьобобщены, оценены и приведены к целесообразному единству разноречивые мненияпрактически всех известных специалистов по истории и теории повести.Методологической основой учебного пособия служат следующие положения теориижанра, разработанные М.М. Бахтиным:1. «Каждый жанр способен овладеть лишь определенными сторонамидействительности, ему принадлежат определенные принципы отбора,1Головко В.М.
Историческая поэтика русской классической повести: Учеб. пособие. – М., 2010. – С. 11.Утехин Н.П. Жанры эпической формы. – Л., 1982. – С. 21.3Кузьмичев И.К. Герой и народ. – М., 1973. – С. 120.29определенные формы видения и понимания этой действительности,определенные степени широты охвата и глубины произведений»1.2.
«Жанр возрождается и обновляется на каждом новом этапе развитиялитературы и в каждом индивидуальном произведении данного жанра» 2 :«жанровая действительность произведения» 3 – это воплощение «архаики» и«нового» в содержательно-формальной целостности.3. «Понять определенные стороны действительности можно только в связи сопределенными способами выражения», а сами способы «применимы лишь копределенным сторонам действительности»4.По Бахтину, сущностное качество жанра определяет не количественный объемтекста, а специфика и объем самого содержания. Внутри каждого жанра существует«канон», «костяк», неизменная сущность. Это «архаика» жанра, своеобразнаякультурная традиция, память жанра, которая и обеспечивает ему долгую жизнь. Этопроблематика жанра, его «концепция человека», которые и обусловливают устойчивыйтип жанровых структур.
Но в содержании жанра есть не только «вечное», но и то, чтопродиктовано временем – динамическое, изменяющееся начало.Опираясь на серьезный теоретический фундамент, В.М. Головко попыталсяопределить жанровые признаки повести («Повесть как жанр эпической прозы» – главаII в названной книге). В ходе своих размышлений он цитирует В.Г. Белинского и Н.В.Гоголя, которые пытались понять, определенным образом очертить объем содержания,заключенный в жанре повести. В статье «О русской повести и повестях Гоголя»Белинский писал, что в произведениях этого жанра даны события, «которых...
нехватило бы на драму, не стало бы на роман, но которые глубоки, которые в одноммгновении сосредоточивают столько жизни, сколько не изжить ее и в веках»; повесть«дробит жизнь по мелочи и вырывает листки из великой книги… жизни»5. Н.В. Гогольотмечал, что «повесть избирает своим предметом случаи, действительно бывшие илимогущие случиться со всяким человеком…» 6, «происшествия» в отдельных картинах,отдаленных во времени.Русские критики и писатели постепенно приближались, правда метафорически, копределению объема содержания повести, которые в XXI веке были даны в книгах В.М.Головко.
Вот основные положения теории повести в книге В.М. Головко:1) «Необходимо решительно отказаться от представлений о “служебной” ролиповести как “предшественницы” романа, о том, что, будучи логической ступенью вразвитии эстетического сознания эпохи, она лишь готовит почву для новых формроманного “синтеза”»7.1[Бахтин М.М.] Медведев П.Н. Формальный метод в литературоведении. Критическое введение в социологическуюпоэтику.
– Л., 1928. – С. 178.2Бахтин М.М. Проблемы поэтики Достоевского. – М., 1963. – С. 142.3Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества. – М., 1986. – С. 351.4[Бахтин М.М.] Медведев П.Н. Формальный метод в литературоведении. Критическое введение в социологическуюпоэтику. – Л., 1928. – С. 182, 180.5Белинский В.Г. Собрание сочинений: В 9 т. – Т. 1. – М., 1976. – С. 150.6Гоголь Н.В. Собрание сочинений: В 7 т. – Т.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
