Творчество А. Блока (ранний период)
Творчество А. Блока (ранний период)
План
1. Первые поэтические опыты. Черты символизма в цикле «Стихи о Прекрасной Даме».
2. Лирика Блока в годы первой русской революции.
3. Своеобразие решения темы любви в цикле «Снежная маска».
1. Первые поэтические опыты. Черты символизма в цикле «Стихи о Прекрасной Даме».
Первые детские впечатления Александра Александровича Блока связаны с домом деда со стороны матери, ректора Петербургского университета, известного ученого-ботаника А.Н. Бекетова. (После рождения ребенка мать Блока не вернулась к мужу, а позже развелась с ним и вышла замуж за Ф.Ф. Кублицкого-Пиоттуха; своего отца, профессора права Варшавского университета А.Л. Блока, поэт почти не знал).
«Бекетовский дом» для Блока – мир огромной значимости, любви и навсегда сохраненных светлых воспоминаний. Поэтому он и становится прообразом одного из ключевых символов блоковского творчества, того «единственного на свете» Дома, который должен быть покинут во имя горестного, но имеющего высокие цели «странствия земного».
Важная примета жизни Бекетовых – интенсивность духовных поисков, высокая культура. Дед – ученый и общественный деятель, бабка, переводчица с английского, французского и других европейских языков, две его тетки – поэтесса и писательница-переводчица, будущий биограф Блока, мать тоже занималась литературным трудом – все это были люди одаренные, широко образованные, любившие и понимавшие слово. Этому воспитанию Блок обязан тем, что жил с раннего детства в атмосфере ярких культурных впечатлений. Особенно важными оказались для него «лирические волны, набегавшие» от русской поэзии XIX в. – Жуковского, Пушкина, Лермонтова, Фета, Тютчева, Полонского.
Рекомендуемые материалы
Первые поэтические опыты Блока (1898 - 1900), частично объединенные им позднее в цикл «Autelucem» («Перед светом» лат.), говорят о его кровной связи с русской лирикой и о важности для него европейской поэтической традиции (Г. Гейне, В. Шекспир). Восприятие мира юным Блоком определялось в основном романтическими воздействиями (противопоставление земли и неба; апология страсти и дружбы, метафоризм стиля).
Но уже в раннем творчестве видна самобытность, яркий лиризм, склонность к максималистски обостренному мироощущению, неопределенная, но глубокая вера в высокие цели поэзии.
В 1901 – 1902 гг. круг жизненных впечатлений Блока значительно расширяется. Домашние и книжные влияния дополняются еще неясными, но мощными импульсами, идущими от самой действительности, от нового века. Важнейшим событием этих лет, наложившим отпечаток на всю жизнь и творчество поэта, станет его исполненное драматизма чувство к будущей жене Л.Д. Менделеевой.
Блоковская Прекрасная Дама, Незнакомка, хорошо известная нам по лирическим циклам и отдельным стихотворениям, - это поэтические портреты актрисы Любови Менделеевой, старшей дочери знаменитого химика.
Летом 1989 года 15-летняя Люба Менделеева, мечтавшая о сцене, предложила братьям и сестрам в родовом имении Боблово организовать любительский театр. Ее идею поддержали с энтузиазмом, поскольку обычные летние забавы порядком наскучили. Для постановки не хватало актеров, и тогда было решено пригласить 17-летнего Сашу Блока из соседнего Шахматова – Люба знала его с детства.
Впервые они встретились много лет назад в здании Петербургского университета. Блок с матерью жил тогда в семье своего деда, ректора университета Бекетова. Квартира их размещалась во дворе главного университетского здания, на набережной Невы. Там Саша впервые увидел маленькую синеглазую девочку в плюшевом пальто и пушистой шапочке, из-под которой выбивались густые золотые локоны. Няня велела поздороваться, и Саша нежно пожал девочкину руку в белой мохнатой варежке. Позднее поэт написал стихотворение под впечатлением этой встречи:
Как стройна ты в красной шубке,
С бантиком в косице,
Засмеешься – вздрогнут губки,
Задрожат ресницы…
Затем они часто встречались на даче. Младшим Менделеевы было легко и весело с Сашей, и они с радостью позвали его для участи в пьесе. Самым удачным спектаклем, поставленным в тот год в сеносарае менделеевской усадьбы, стал «Гамлет» - с Блоком в роли принца датского и Любовью – Офелией. С этой постановки начался их роман. Влюбленные продолжали встречаться в Петербурге. В августе 1903г. они обвенчались в «сельской церкви темной» в Тараканове.
Молодая чета поселилась у матери поэта Александра Александровича и ее второго мужа Кублицкого-Пиоттуха. Блок продолжал учиться в университете, а Любовь, окончив Бестужевские курсы, совершенствовала актерское мастерство. Жизнь под одной крышей с властной свекровью оказалась нелегким испытанием для Любови Дмитриевны. К тому же супруги были стеснены в средствах. Их финансовое благополучие зависело от родителей, и они едва сводили концы с концами.
В среде литераторов – единомышленников Менделееву окружали поклонение и искреннее восхищение. Она представлялась им недостижимым возвышенным идеалом, питающим творческий гений Блока. Однако Любовь Дмитриевну тяготило такое положение вещей. Честолюбивой одаренной женщине хотелось, чтобы ей отдавали должное не только как спутнице и музе поэта, но и как талантливой актрисе.
Среди друзей Блока было принято оказывать Любови Дмитриевне знаки внимания. Поэтому ухаживаниям Андрея Белого супруги поначалу не придавали внимания. Намерения поэта, напротив, были самыми серьезными. Он убеждал Менделееву бросить все и уехать с ним.
Белый был настойчив, пылок и так не похож на холодного, сдержанного в проявлениях страсти Блока. Муж преклонялся перед ней, посвящал восхитительные строки, но, спускаясь с поэтического Олимпа в обыденную жизнь, казалось, забывал, что его жена вовсе не эфемерное божество, а обыкновенная женщина из плоти и крови. Поэтому скоропалительный и драматический роман с Андреем Белым был предопределен. Став его любовницей, Менделеева вместе с мужем поспешно уехала в Шахматово.
Любовь Дмитриевна нуждалась в уединении и покое, чтобы разобраться в своих чувствах. Ясно было лишь одно – возврата к прежней жизни нет. Менделеева объявила: чтобы принять решение, ей потребуется время, и тогда отношения людей, составлявших роковой треугольник, достигли крайнего напряжения. Вскоре последовал болезненный разрыв с Белым. Любовь Дмитриевна после мучительных раздумий решила ничего не менять в своей жизни. Ее чувства к мужу были все так же искренни и глубоки, а минутная слабость, толкнувшая в объятия Белого, принесла горькое разочарование – как и Блок, Белый был больше поэтом, чем мужчиной.
Оставаясь преданной семье и любимой профессии, Любовь Дмитриевна вместе с мужем прошла через тяжелейшие испытания – гражданскую войну, революцию, голод. Когда поэт заболел, Любовь Дмитриевна продала свой театральный гардероб, коллекцию старинных кружев, библиотеку. Она самоотверженно ухаживала за мужем, оставаясь рядом до его последнего вздоха. И годы спустя после смерти Александра Блока говорила: «… кончено все житейское … Сердце мое уже по ту сторону жизни и неразрывно с ним».
В 1904г. выходит сборник «Стихи о Прекрасной Даме», посвященный Л.Д. Менделеевой, - оригинальный лирический цикл, в котором своеобразно преломились романтические настроения поэта, его связь с символизмом.
Ключом к истолкованию пестрых жизненных и культурных впечатлений для автора цикла «Стихов о Прекрасной Даме» явилась поэзия Владимира Соловьева, овладевшая его существом в связи с острыми мистическими романтическими переживаниями. Через лирику Соловьева Блок устанавливает платоновские и романтические идеи «двоемирия» - противопоставление «земли» и «неба», материального и духовного.
Для молодого Блока особенно важны ликующая радость бытия, дыхание земли – красочной многозвучной, прославление земной жизни, природы, страсти. Ярче всего близость Блока к соловьевской традиции явлена через связь его поэтического идеала с важнейшими и для философии, и для поэзии Соловьева образа Души мира.
Стихи цикла многоплановы, это произведения интимной, пейзажной, реже философской лирики. Но в той степени, в какой изображаемое причастно к глубинным пластам содержания, к мифу, сюжет, описание, лексика - словом, вся образная система цикла представляет цепь символов. Ни один из этих планов не существует отдельно; каждый из них как бы «просвечивает» сквозь другие в любой детали повествования.
И писатели – романтики, и В. Соловьев поэтически декларировали идею многозначности образа. Блок один из самых первых поэтов выразил ее самой структурой своих образов – символов и всего цикла – мифа. Осмысленные как миф, «Стихи о Прекрасной Даме» представляют повествования о тайнах мироустройства и становлении мира.
Любовь воплощена в мотиве Встречи лирического героя и Дамы. История Встречи, которая должна преобразить мир и героя, уничтожить власть времени («завтра и вчера огнем соединить»), создать царство божие на земле («где небо вернулось к земле») – таков лирический сюжет цикла.
В программном стихотворении «Предчувствую тебя. Года проходят мимо…» - это сочетание пламенной веры в неизменность Дамы («Все в облике одном предчувствую Тебя») и ужаса перед «превращением» («Но страшно мне: изменишь облик Ты») особенно ощутима.
Частного преображения мира и «Я» в цикле так и не происходит. Воплотившись, Дама, как и боялся поэт, оказывается иной: безликой, а не небесной, и Встреча становится Псевдовстречей. Стихи о Прекрасной Даме – отнюдь не дебют новичка, этот первый поэтический сборник Блока сразу же ввел его в мир большой русской поэзии.
2. Лирика Блока в годы первой русской революции.
В 1903 – 1906гг. Блок чаще и чаще обращается к социальной поэзии, ее реалистическим тенденциям. В стихотворении «Фабрика» (1903) тема народного страдания выходит на первый план. Теперь мир оказывается разделенным не на «небо» и «землю», а на тех, кто скрытый за желтыми окнами, принуждает людей «согнуть измученные спины», и на нищий народ. В произведении отчетливо звучат интонации сочувствия «нищим».
Гражданская лирика была важным шагом в осмыслении мира художником, при этом новое восприятие отразилось не только в стихотворениях с общественной тематики, но на изменении общей позиции поэта.
Дух революционной эпохи Блок ощутил, прежде всего, как антидогматический, догморазрушающий. Не случайно именно в 1903 – 1906 гг. отделяется от мистицизма В. Соловьева.
Новый поэтический символ, характеризующий глубинную природу бытия, - «стихия» возникает в тесной связи с настроениями и взглядами других русских символистов и, прежде всего, с взглядами В. Иванова. «Стихия» воспринимается Блоком с 1905 г. как начало движения, всегдашнего разрушения и созидания, неизменное лишь в своей бесконечной изменчивости. Мотивы стихийности русской жизни, революции широко распространены русской литературе начала XX века.
3. Своеобразие решения темы любви в цикле «Снежная маска».
«Стихия» в отличие от «Души мира» не может существовать как чистая идея: она неотделима от земных воплощений. Резко и неожиданно изменился общий облик лирики Блока. Полностью меняется характер лирического переживания: вместо рыцарского поклонения Даме – земная страсть ко «многим», к «незнакомке», встреченной в мире большого города. Новый облик любовной темы вызван многими причинами: общемировоззренческими, социальными (рост интереса к городской жизни, к «низам» города), биографическими (сложность и драматизм отношений Блока с женой).
Мотивы «дикой страсти» находят вершинное выражение в цикле «Снежная маска» (1908). Блок все чаще изображает «людей природы», наделенных притягательными чертами стихии. Не случайно героиня лирики этих лет – это зачастую пламенная и страстная дочь народа («Прискакала дикой степью»). Впоследствии Блок начинает относиться к своему творчеству этого периода «антитезы» весьма настороженно, порой пронзительно ощущая «бездны», подстерегающие человека на путях пассивной самоотдачи «стихиям». Блок постоянно ощущает тревожную необходимость искать какие-то новые пути, новые высокие идеалы. В знаменательном стихотворении «Незнакомка» (1906) лирический герой взволнованно вглядывается в прекрасную посетительницу загородного ресторана, тщетно пытаясь узнать, кто перед ним: воплощение высокой красоты, образ «древних поверий» или незнакомка – женщина из мира пьяниц с «глазами кроликов»?, но, несмотря на горькую иронию заключительных строк, общий эмоциональный настрой стихотворения все же не в утверждении иллюзорной истины, а в сложном сочетании преклонения перед красотой, волнующего чувства тайны жизни и неутомимой потребности ее разгадать.
И медленно, пройдя меж пьяными,
Всегда без спутников, одна
Дыша духами и туманами
Она садится у окна.
И веют древними поверьями
Ее упругие шелка,
И шляпа с траурными перьями,
И в кольцах узкая рука.
И странной близостью закованный,
Смотрю за темную вуаль
И вижу берег очарованный
И очарованную даль.
Новое мироощущение породило изменения в поэтике. Тяга назад, в гармонический мир Прекрасной Дамы, совмещается в творчестве Блока этих лет с критикой соловьевского утопизма и мистики, а влияние русского и европейского модернизма – с первыми обращениями к реалистической традиции (Достоевский, Гоголь, Л. Толстой).
Литература:
1. Белый Андрей. Воспоминания о Блоке. – М., 1995.
2. Орлов В. Александр Блок. Очерки творчества. – М., 1986.
11. Поглотительная способность почв, её виды, их природа и значение. - лекция, которая пользуется популярностью у тех, кто читал эту лекцию.
3. Пайман А. Истоки русского символизма / Авторизированный перевод с англ. В.В. Исаакович. – М., 2000.
4. Соловьев Б. Поэт и его подвиг. Творческий путь А. Блока. – М., 1971.
5. Соколов А.Г. История русской литературы конца XIX – начала XX века. – М., 1999.
6. Тимофеев Л.И. Творчество Александра Блока. – М., 1963.
7. Трифонов. Русская литература XX века: Хрестоматия. Любое издание.
8. Хрестоматия критических материалов: Русская литература рубежа XIX – XX вв. – М., 1999.
