Прерафаэлитизм

Лекция № 20

Прерафаэлитизм

В истории английской культуры втор. пол. 19 в. влиятельным направлением был прерафаэлитизм. Члены «Братства прерафаэлитов» решительно выступили против идейного и эстетического консерватизма классической шко­лы, против устаревших канонов академической живописи. Идеал прекрасного прерафаэлиты искали в прошлом, ибо в современной буржуазной действительности видели безобра­зие, особенно после поражения революции 1848 г. В поисках идеала простоты и безыскусности прерафаэлиты обратились к итальянской живописи средневековья и раннего Возрождения, то есть к искусству художников, творивших до последовате­лей Рафаэля - рафаэлитов, но не до Рафаэля. Отсюда и назва­ние направления - прерафаэлитизм. Прерафаэлиты выразили протест против «красивого», но не правдивого искусства по­следователей Рафаэля, превративших принципы великого художника в обязательный штамп. Новое в искусстве прерафаэлитов сказалось в том, что они стремились постичь тайны жизни, глубины чело­веческого духа; они обратились к ярким сюжетным мотивам, к символическим образам. Им свойственна романтическая игра воображения, отвергающая в искусстве все холодное, рассудочное. Их привлекала красота человека, особенно красота реальной женщины. Но прерафаэлитам присущи схематичное соединение духовного и материального, натуралистичность избыточных деталей.

Своеобразие творчества представителей этого направления состоит в том, что они как романтики стремились к синтезу искусств, и их талант раскрылся и в живописи, и в литературе. Тесная связь между живописью и поэзией особенно рельефно обнаружилась в творчестве Данте Габриэля Россетти (Dante Gabriel Rossetti, 1828-1882). Характерными поэти­ческими жанрами в творчестве Д.Г.Россетти были баллада, сонет, драматиче­ский монолог в стихах и песня. Все эти жанры взаимосвязаны и как бы переходят один в другой, ибо всем им свойственны романтическая приподнятость, мечтательность в образе лирического героя, интенсивность эмо­ций, сильные страсти и глубокие раздумья о бытии. Прерафаэлиты были поздними романтиками, в творчестве которых впоследствии романтическое начало стало подчас сопровождаться декадентскими нотками.

Тема: ЛИТЕРАТУРА НА РУБЕЖЕ 19-20 ВВ.        

Эта историческая эпоха характеризуется обострением противоречий во всех сферах общественной и культурной жизни. В этот период Велико­британия остается самой крупной колониальной державой. Однако она все ощутимее начинает утрачивать свои преиму­щества «мастерской мира» и «владычицы морей». Господство британской буржуазии на мировом рынке, характерное для викторианской эпохи, пошатнулось.

В этот период появляется целый ряд литературных тече­ний, выдвигавших свои эстетические программы: неороман­тизм, натурализм, эстетизм, символизм. Культурологическим явлением 70-80-х годов стал декаданс, связанный с кризисом западноевропейского гуманизма. Весьма ощутимо влияние на литературу социалистических идей. Новыми чертами обога­щается реализм. Отчетливее всего это обновление проявилось в жанре романа.

Литература становится более интеллектуальной и психологической, наблюдается дальнейшая драматизация ро­мана, усиление в нем трагического начала и горькой иронии. С точки зрения писателей этой эпохи, в частности Томаса Мура, юмор Диккенса и Теккерея кажется шумным и тривиальным. Литературные вкусы времени сказываются в оценках классиков.

Английский роман на рубеже веков развивается, опираясь как на национальные традиции, так и на творчество француз­ских романистов, драматургию Ибсена и русскую литературу. Путь развития романа во многом определяется художествен­ными открытиями Тургенева, Толстого, Достоевского. В Англии появляются произведения Тургенева, Тол­стого, Достоевского, Чехова в переводах Констанс Гарнет (Constance Garnett).

Рекомендуемые материалы

Русский реализм воздействовал на английских писателей прежде всего такими чертами, как пытливое и неустанное искание правды, объективность изображения, широта жиз­ненных картин, искренность авторской позиции, гуманизм и демократизм идейного содержания, выразительность челове­ческих характеров. «Русский роман получает теперь известность и заслуживает этого. Если новые произведения окажутся на уровне этой популярности и даже увеличат ее, то нам всем придется изучать русский язык» – писал критик и публицист Мэтью Арнольд.

В кон. 19 в. в английской литературе возникает новое литературное направление – неоромантизм. Представители этого течения противопоставляли злу буржуазного общества веру в человека, в сильную яркую личность. Неоромантики возрождают традицию приключенческой литературы и вносят в нее поэзию странствий, мечту о дальних странах. Герой у неоромантиков ищет настоящей увлекательной жизни в экзо­тических местах земли. Уход от серой прозы буржуазного существования был формой протеста против социального зла. Неоромантики создали красочный, удивительный мир силь­ных страстей и чудесных приключений.

В 80-е годы создаются произведения о рабочем классе, в которых сказывается влияние социалистических идей (произве­дения Марка Резерфорда, Маргарет Гаркнесс, Уильяма Мор­риса).

Тема: РЕАЛИЗМ

Джордж Мередит (George Meredith, 1828-1909)

В творчестве Джорджа Мередита – романиста, поэта и журналиста – особенно рельефно проявились тенденции, ха­рактерные для литературы второй половины XIX в.

Мередит не описывает проис­ходящие события, а передает их восприятие действующими лицами романа. Тенденции, характерные для литератур­ного процесса рубежа 19-20 вв., проявились в его романах 50-60-х гг. – «Испыта­ние Ричарда Феверела», «Ивэн Херрингтон», «Рода Флеминг», а затем во всех последующих – от «Приключений Гарри Ричмонда» до самых поздних – «Один из наших завоева­телей» и др.

Лишь на склоне лет Мередит был признан как романист. Но даже и тогда его романы не были оценены по достоинству. Соотечественник Мередита Д.Б.Пристли справедливо обращает внимание на то обстоятельство, что этот автор всегда находился впереди многих своих современников. Считать его писателем прошло­го столетия никак нельзя, ибо он весь устремлен навстречу будущему.

Джордж Мередит родился в городе Портсмуте на юге Анг­лии. Его отец был владельцем лавки морского обмундирова­ния, а мать - дочерью трактирщика. Детские годы будущего писателя не были счастливыми. Их омрачили раннее сиротст­во, необходимость жить в пансионе, отчуждение от родного дома и новой семьи отца. Четырнадцатилетним подростком Мередит покинул Англию: на деньги умершей матери он был отправлен в Германию, где учился в школе в небольшом городке Нейвид. Жизнь в Германии, общение со своими сверстни­ками – молодыми людьми из разных европейских стран, не могла не оказать существенного влия­ния на юного Мередита. Особое значение имело знакомство с немецкой и французской литературой. Весьма ощутимым оказалось влияние немецкого романтизма, во многом опреде­лившее и тематику, и специфику колорита ранних фантасти­ческих повестей Мередита.

По возвращении в Англию Мередит поступил в ученики к адвокату в Лондо­не. Затем обстоятельства его жизни сложились так, что человеком, содействсйавшим его вступлению в литературу, оказался Чарлз Диккенс. Мередит познакомился с крупнейшим романистом Англии в 1849 г., а на следующий год в издаваемом Диккенсом журнале «Домашнее чтение» было опубликовано несколько стихотворений Мередита.

Мередит начал и завершил свой творческий путь как поэт, хотя подлинную известность ему принесли романы. Поэтические произведения Мередита отражают сложную гамму глубоко интимных чувств, связанных с драматически напряженными ситуациями его жизни. Мередит пишет о нравственных мучениях людей, связанных узами брака, но разделенных непреодолимой стеной духовной разобщенности, отчуждения, взаимного непонимания.

В течение 35 лет (1860-1895) Мередит исполнял обязанно­сти литературного консультанта издательства «Чепмен и Холл». Эта сфера его деятельности весьма существенна, и она оставила свой след в истории литературы Англии: как редак­тор-консультант Мередит имел возможность рекомендовать к изданию произведения начинающих авторов. У него был тон­кий литературный вкус, и с его мнением считались. Благодаря содействию Мередита увидели свет первые романы Т. Гарди, Дж. Гиссинга, Оливии Шрейнер.

В своем первом романе «Испытание Ричарда Февереля» Мередит-реалист показал конфликт между представителями косной викторианской Анг­лии и новым, молодым поколением, которое не желает подчи­няться лицемерным и ханжеским правилам. В целом ряде рома­нов ставится проблема женской эмансипации в связи с борьбой за свободу всего общесгва («Сандра Беллони», «Виттория»).

Роман «Эгоист» – самое значительное произведение Мередита. В нем ярче всего сказалось стрем­ление писателя драматизировать жанр романа, воплотить в нем свои представления о комедии. Мередит следует принципу: в «индивидуальном разуме» видеть про­явление «разума социального». Углубленный психологиче­ский анализ становится способом постижения социальных проблем.

В основе конфликта Уилоби и Клары Мидлтон – разные взгля­ды на жизнь общества. Уилоби признает только мир бальных зал и гостиных и презирает сельских тружеников; он считает, что томов и джеков надо «приструнивать». Клара сочувствует простым людям, видит в них великодушие и героизм.

Своеобразие художественного метода Мередита-рома­ниста заключается во внимании к такому разладу личности со средой, когда честный человек стремится к независимости и свободе, а представители аристократической и буржуазной среды прибегают к разного рода псевдоинтеллектуальным уловкам и хитростям, чтобы сохранить свое благополучие. Мередит отходит от фиксации многочисленных бытовых де­талей; он изображает тончайшие оттенки чувств и мыслей. Проза писателя приобретает ярко выраженный интеллекту­альный характер. Стиль романов Мередита отличается мета­форичностью. Символика в его романах подготовила неоромантизм в английской литературе кон. 19 – нач. 20 в. Творчество Мередита создало предпосылки для развития драматического, психологического и интеллектуального романа 20 столетия.

Самюэл Батлер (Samuel Butler, 1835-1902)

Продолжая традиции Свифта, Батлер создает сатирико-фантастический роман «Едгин», в котором анаграмма слова «нигде» (nowhere), взятая в качестве загла­вия, подчеркивает несообразность отношений в современном буржуазном мире, изображенных в книге. Своеобразие этого романа Батлера заключается в сочетании сатиры и утопии. Роман «Едгин» строится как рассказ англичанина Хиггса о пребывании в стране, где все противоречит здравому смыслу. Страна Едгин внешне напоминает Новую Зеландию, где Бат­лер жил некоторое время после разрыва с родственниками. Но писатель имел в виду порядки в современной Англии. Для стиля романа характер­ны ирония и парадоксальность ситуаций.

Лучшая книга Батлера – роман «Путь всякой плоти», опубликованная после смерти автора.

Реалистическое изображение четырех поколений семьи Понтифексов вступает в противоречие с авторской теорией эволюции. В противовес учению Дарвина Батлер выдвигает свою теорию эволюции, утверждая, что наследственность состоит в бессознательной памяти, сохраняющей и передаю­щей все то, к чему пришли предшествующие поколения. Бат­лер настаивал также на мысли о целесообразности эволюции.

Сатирические сцены в романах Батлера сопровождаются абстрактными рассуждениями, не всегда совпадающими с объективным смыслом произведения, но, несмотря на слабые стороны, творчество его оригинально. Батлер-сатирик оказал влияние на Бернарда Шоу и Голсуорси, на Сомерсета Моэма и Ричарда Олдингтона.

Томас Гарди (Thomas Hardy, 1840-1928)

Жизнь Томаса Гарди, интересы его как художника связаны с сельской и провинциальной Англией. Писа­тель считал, что нравственные основы бытия сохраняются в деревне; отсюда противопоставление сельского уклада раз­вращенной жизни большого города.

Интересы трудового народа для Гарди были основным критерием в оценке социальных процессов, происходящих в Англии того периода. Писатель выступил в за­щиту сельской Англии, патриархальной старины, основ на­родной культуры, исчезавших в связи с дальнейшим развити­ем капитализма. Гарди с неприязнью относился к буржуазно­му прогрессу и дал резкую, сатирическую критику капитализ­ма. Эта критика сочеталась подчас с пессимистическими и фаталистическими настроениями, которые были вызваны крушением патриархальных иллюзий.

Народность Гарди проявилась в глубоком изображении трагедии народа в период проникновения капиталистических отношений в те сельские районы, в которых еще сохранялась патриархальная народная культура.

Гарди был убежден в том, что трагедии современного чело­века и современного общества отнюдь не уступают по своему величию, своему возвышенному характеру трагедиям, изобра­женным древнегреческими авторами.

Писатель полагал, что трагедия имеет место тогда, когда высшее счастье героя вдруг оборачивается несчастьем. В мыс­ли Гарди о том, что трагедия происходит именно в момент наслаждения счастьем, ощутима нота фатализма.

Для романов Гарди характерны не только драматизм и тя­готение к трагическим темам, он обнаружил также интерес к широкому эпическому изображению народной жизни. Отсюда стремление объединить романы в определенные группы. По существу, тесной связи между романами Гарди нет; выдержи­вается лишь единство места (довольно обширного), где про­исходит действие, единство эпохи (тоже довольно большой) н единый подход к постановке проблем сельской и провинци­альной Англии.

Гарди объединял свои романы в следующие группы: «Ро­маны характеров и среды», «Романы изобразительные и экспериментальные», «Романтические истории и фантазии».

Среди этих групп выделяется первая, состоящая из семи книг. Название этой группе романов Гарди дал много лет спустя после ее опубликования - в 1912 г. Эта группа включа­ет следующие книги: «Под деревом зеленым», «Вдали от безумствующей толпы», «Возвращение на родину», «Жизнь и смерть мэра Кестербриджа», «В краю лесов», «Тэсс из рода д'Эрбервилей», «Джуд Неза­метный».

В предисловии к роману «Вдали от безумствующей толпы» Гарди писал: «Серию романов, которую я задумал, в основном, как региональную, необходимо было связать с названием ка­кой-то местности, чтобы придать романам единство места». «Романы характеров и среды» объединяются общим местом действия - Уэссексом. Слово «Уэссекс» Гарди взял из древней английской истории и использовал его для обозначения не­скольких юго-западных графств (Дорсетшир, Девоншир, Берк­шир и др.).

В лекции "Электромагнитный импульс" также много полезной информации.

Сюжеты лучших романов Гарди строятся как трагическая история жизни главного героя – Хенчарда («Мэр Кестербриджа»), Тэсс («Тэсс из рода д'Эрбервилей»), Джуда («Джуд Незаметный»).

В романе «Тэсс из рода д'Эрбервилей» Гарди с большим со­чувствием изображает народ. Здесь высказана мысль о талант­ливости людей из народной среды. «Один был Мильтоном, лишенным дара речи, другой – Кромвелем в потенции». Жизнь крестьянства представлена в романе исполненной большого значения. «Чуткий крестьянин живет жизнью более полной, широкой, драматической, чем толстокожий король... Жизнь так же величественна в деревне, как и в любом другом месте».

Основой трагического сюжета в романе «Тэсс из рода д'Эрбервилей» является социальный конфликт между кресть­янами, с одной стороны, и буржуазией, либералами и священ­никами – с другой. Крестьянство в романе представлено семь­ей мелкого фермера, обедневшего потомка древнего аристократического рода д'Эрбервилей. Имя этой семьи присвоили теперь буржуазные дельцы. Дочь этого фермера, Тэсс, стала жертвой сластолюбивого Алека д'Эрбервиля. Несчастья и беды преследуют Тэсс, умирает ее незаконнорож­денный ребенок; сама она ищет работы вдали от родных мест. Казалось, Тэсс была создана для счастья. Она добра и краси­ва. Но ее стремление к счастью всегда наталкивалось на жес­токие предрассудки и законы общества.

Любовь Тэсс к Энджелу Клэру принесла ей новые беды. Узнав о ее прошлом, Энджел покидает ее, уехав в Бразилию. Этот либерал, заявлявший о своем равнодушии к существую­щим социальным порядкам и традициям, оказался на самом деле во власти традиционных условностей и предрассудков. Он увидел в Тэсс обманщицу и падшую женщину. Оставлен­ная Энджелом Тэсс снова встретилась с Алеком, ставшим к этому времени методистским проповедником. Потеряв наде­жду на встречу с Энджелом, Тэсс уступила Алеку. Но когда Энджел вернулся из Бразилии и нашел ее, она решила любой ценой избавиться от ненавистного ей Алека. Протест Тэсс против своего унизительного положения проявился бурно, стихийно и слепо. «Однажды жертва - на всю жизнь жертва! Таков закон!» - говорит она. Но Тэсс не мирится с этим «законом». Она убивает Алека и бежит с Энджелом. «Закон» преследует ее с неумолимостью рока: Тэсс казнят. Но автор показал не вину, а трагедию Тэсс, вызывая сострадание к ней.

Гарди – выдающийся мастер пейзажа. В структуре его ро­манов пейзаж занимает очень важное место. Изображение сельской жизни включает в себя картины природы. Авторское восхищение красотой и мощью природы способствует рас­крытию нравственной силы и духовного богатства народных характеров. Пейзажные зарисовки в романах Гарди психоло­гизированы, они неотделимы от чувств и переживаний его персонажей. Писатель видит обилие красок и оттенков в при­роде, улавливает малейшие изменения цвета и звука, передает динамику в жизни природы, помогающую еще ярче подчерк­нуть динамику человеческих страстей. Гарди с любовью изо­бражает природу родных мест.

Творчество Гарди является своеобразным итогом развития английского критического реализма 19 в. Писатель создал замечательные произведения, повествующие о народной жизни, раскрывающие глубокие драматические конфликты современ­ной эпохи.