диссертация (Современная каллиграфия как социокультурный феномен), страница 11

Прежде всего – скоммуникативнымипрактиками,связаннымиснеобходимостьюофициального закрепления достигнутых соглашений, дипломатическихдоговорённостей и т.д., – то есть всех тех событий, которые требовалисвидетельств об уникальности и вместе с тем фиксации общезначимойдостоверности происшедшего события.апример,каллиграфияиспользоваласьвкачествеосновногоинструмента при создании важных государственных документов например,екларациянезависимостирелигиозных канонов и рукописей,дипломыобелевскойпремии ,вященных Писаний например,ора,Псалтырь . Понятно, что подобным рукописным текстам уделялось особоевнимание.ередко уже в процессе создания они стоили целое состояние.еудивительно, что каллиграфически выполненные документы и другиерукописи тщательно хранились и передавались по наследству каквеличайшая ценность.х бережнолечили», многократно переписывали.акое отношение обусловило и способствовало высокой степени ихсохранности.енностный потенциал новоевропейской рукописи связан, такимобразом, не только с её конкретным историческим содержанием и56актуальной для своего времени формой выражения.собый пластценностного отношения к произведениям каллиграфии вытекает из тоголичностного вклада, который делает создатель каллиграфического источникав средства выражения исторического содержания.екларация независимости оединенных штатовак, вышеуказаннаямерики, созданная в 1776г., – важный рукописный текст исторического государственного документа.ледует отметить, что к этому времени печатный станок уже был изобретёндатируется 1639 г.

98.(1450 г. ; появление типографий на территорииднако при создании данного официального государственного документапечатный станок не использовали. Это придало ему уникальный характер, –наравне с великими произведениями искусства и другими ценностямикультуры – утвердило статус оригинального исторического творчества вполитической области.иражировать этот уникальный документ может ипечатный станок с целью, например, ознакомления граждан с егосодержанием.днакорукописноисполненныйобразецекларацииолицетворяет первое официальное утверждение новых на то времяпринципов государственного устройства в виде верховной власти народа, гдепризнаётся равенство людей, независимо от их имущественного положения исоциального происхождения.налогичнымрукописнойобразомонституцииутверждается1787 г. .историческоезначениеокумент, имеющий высшуююридическую силу, был выполнен в соответствующей каллиграфическойманере того времени.

Приведённые примеры позволяют проследитьсвоеобразнуюанти-симулятивную»рукописей этого типа.историческиепамятникинаправленностькаллиграфическихдальнейшем в современном мире подобныеписьменностистанутособоизучаемымиисследователями и учёными, а сохранённые рукописные достояния ежегодно98икорский . . ниговедение: энциклопедический словарь Электронный ресурс / .

. икорский идр. .–.:ов.энциклопедия,1982.–664с.–ежимдоступа:http://redkayakniga.ru/knigovedenie/item/f00/s01/e0001906/index.shtml дата обращения: 12.05.2017).57будут впоследствии представляться публике на современных выставках ибиеннале искусств.о прежде каллиграфия прошла долгий путь становления и завоеванияпочитаниясредисовременников.Постепеннорукописноекрасивого письма – каллиграфия – выделяется наискусствоападе в отдельноенаправление, став одним из видов утонченных изящных искусств.апомним:всоответствииссовременнымопределениемподкаллиграфией» понимается искусство оформления знаков в экспрессивной,гармоничной и искусной манере»99.ак как книгопечатание, как было сказано выше, постепенно вытесняеткаллиграфию из активного процесса совершенствования и развития стилевыхкачеств, изменяется и уровень заинтересованности населения в подобномспособе фиксации письменной речи.ровень информационного объемарастет, рукописный метод не поспевает за возможностями печатноймашинки, но единицы» продолжали самоотверженно постигать тонкости иособенности рукописного искусства в той мере, которая была свойственнапрежним временам.аким образом, большинство людей, вдохновлённопереключившись на освоения нового изобретения – печатной машинки, несразу осознанно отнеслись к тому факту, что рукописное искусствоневозвратимо исчезало не только из употребления в качестве способа записи,но также из ценных творческих навыков, которые применимы в искусстве.ледовательно, искусство эпохального значения и высокой художественнойценности постепенно вытеснялось из культуры якобы за ненадобностью».счастью, энтузиастам и настоящим ценителям каллиграфии удалосьвовремя приостановить необратимый процесс вымирания данного искусстваи приложить все возможные меры и усилия для сохранения и возрожденияпочти утраченного искусства каллиграфии.99аким современником тогоиденко .

., Петрушкин Ю. . азработка наглядных методических материалов каллиграфическихзнаков // естник дизайнерского образования: материалы VII интернет-конференцииормированиецелостной готовности будущих дизайнеров к профессиональной деятельности» / тв. ред. . . рошкин. –онецк:Пон », 2016. ып. 7. . 30–36.58времени был англичанинильяморис100(1834-1896) – талантливыйхудожник, писатель, издатель, теоретик искусства.му удалось обратитьвнимание общественности на существующую проблему и вернуть долюдолжного интереса к искусству рукописного письма, вновь начать егоиспользовать.н ещё со студенческой скамьи увлекался средневековымиманускриптами, что впоследствии вдохновило его на создание обобщающеготеоретического трактата 101 в 1893 г., что оказало благотворное влияние иподтолкнуло каллиграфов и типографов к изучению забытого в каллиграфии.дним из вдохновлённых последователей ильямаврач изнглии – Эдвардориса оказался молодойжонстон, который настолько был очарованкрасотой изысканных стилей в каллиграфии, что оставил свою врачебнуюдеятельность и направил все свои усилия на постижение искусствакаллиграфии.тому времени основы каллиграфии были настолько забыты, чтолюди, взглянув на типографический стиль широкого письма средневековыхманускриптов, предполагали, что способ их создания заключается впрорисовке контуров букв с последующей заливкой заполняющей краскивнутренней основы букв.о принципы каллиграфии не предполагаютэлементарных принципов типографического изображения – только приповороте пера регулируется ширина и высота буквенной формы.

Эдварджонстон проявлял высокую заинтересованность каллиграфией, что оказалосущественное влияние на распространение этого увлечения на егоокружение, а в дальнейшем способствовало появлению истинно увлечённыхтеоретиков и практиков искусства каллиграфии.Эдвард жонстон возрождал в своих трудах большое количество почтизабытых техник подготовки материалов каллиграфии, техник написанияразличных стилей, рецептов по правильной обработке кожи для писания,заново открывал людям искусство каллиграфии.100101ак, в 1921 г. вПроненко . . аллиграфия для всех.

– .: тудия ртемия ебедева, 2013. 336 с. . 31.Morris W. The Ideal Book. – London: Grigson Press, 2012. p. 18.ондоне59было созданобщество писцов и иллюминаторов, в составе организаторовкоторого выступил сам Эдварджонстон.лены организации создавалидокументы и книги рукописным способом, тем самым тренируясь в искусномвладении пером и технике каллиграфического написания вариаций стилевыхнаправлений.озданная ими организация ставила перед собой главнуюзадачу, которая заключалась в объединении интересующихся искусствомкаллиграфии и возрождении её художественных характеристик и техникработы.о временем эта организация выпускает совместно разработанныйчленами объединения трактат, объединяющий все возможные техникикаллиграфии, который позднее среди самих каллиграфов получил названиекаллиграфической библии».Выводы по первой главе.аким образом, становление каллиграфии проходило на протяжениидостаточно долгого времени: от появления письменности до выделенияотдельных стилевых особенностей исполнения буквенно-знаковых символов.же с древних времён развитие письма в сторону каллиграфии было связанос потребности общества в увеличении скорости обмена информацией исовершенствованию способов написания, совершенствования в сторонубольшего удобства и доступности её отправления и получения.ассмотрениеосновныхстилейписьма,соответствующихопределённым историческим периодам развития культуры и на остоке, и наападе показывает уникальный характер различных стилей.

При этом наличиеотчётливых цивилизационных маркеров, позволяющих выделить уровеньособенного в решении принципиальных задач восточного» или западного»типов каллиграфии не просматривается; скорее можно говорить о традицииусловно-объединительного рассмотрения региональных особенностей техили иных стилей художественного мышления в терминологииапад»-60осток»102.месте с тем, нельзя не заметить, что развитие стилейкаллиграфии происходило в соответствии с историческими особенностямитого или иного периода, будучи тесно связанным с особенностями этихсамых региональных культурных локусов.именно – с развитиемполитических коммуникативных взаимодействий, требовавших письменногозакрепления; появлением крупных духовных течений и школ письма,имеющих высокое общественное и общекультурное значение.сновные тенденции развития каллиграфии, рассмотренные напримере условногоапада», характеризуют её постоянный переход отсугубо утилитарного способа закрепления и распространения информации кобмену идеями и выработке особого способа обращения с миром символов,созданных сознанием человека и соответствующих общему пониманиюкультуры как неприродных способов организации жизни и деятельностичеловеческогообщества.числетенденций,показывающихпреемственность и пути обновления искусства каллиграфии – стремление котчётливостиповышениеуровнядоходчивостииоднозначностивдонесении сведений до потенциального адресата ; повышение скоростиписьма технологическое совершенствование письма, способствующее егоупрощению и, как следствие, распространению как умения писать, так иумения читать ; совершенствование эстетической формы выражения,вызвавшей к жизни новые стили каллиграфии решение задачи доходчивостиграфического текста за счёт его адекватности чувственному восприятиюреципиентом .нализ различных типов и стилей письма наостоке и наападепозволяет предположить наличие некоторых аналогий в решении типовыхзадач распространения каллиграфии.

При этом, наряду с письмом кактаковым,красивое письмо» – каллиграфия – представляет в культурахразличных регионов особую ценность.102на заключается как в реальнойр.: лексеева . . апад» и не апад» в пространстве теории международных отношений // естникоссийского университета дружбы народов. ерия: еждународные отношения. 2017. . 17. № 2. . 217232; лаголев . . онцептуализация понятия бытовой ориентализм» в оссии: стереотипы и прототипы //уманитарный вектор. 2019. № 4.