Автореферат (Жанровая специфика художественного пространства (полифонический роман Ф.М. Достоевского)), страница 3

Памяти И.В. Фоменко»(Тверь, ТвГУ, 10–11 февраля 2017 г.); Международная научная конференциястудентов, аспирантов и молодых ученых «Ломоносов» (Москва, МГУ, 10–14апреля 2017 г.); XIX Международные Апрельские юношеские чтения«Произведения Ф.М. Достоевского в восприятии читателей XXI века»(Старая Русса, Новгородская обл.; 20–22 апреля 2017 г.); Всероссийскаяконференция молодых ученых «Поэтика текста литературы и культуры»(Тверь, ТвГУ, 20 мая 2017 г.; 19 мая 2018 г.; 18 мая 2019 г.), XXXIIМеждународные Старорусские чтения «Достоевский и современность»(Старая Русса, Новгородская обл.; 22–25 мая 2017 г.); Международнаянаучная конференция «Его Величество Язык Ее Величества России» (Орел,ОГУ им.

И.С. Тургенева, 26–28 октября 2017 г.), круглый стол аспирантов имагистрантов кафедры теоретической и исторической поэтики РГГУ«Революция. Роман. Рамка» (Москва, РГГУ, 24 ноября 2017 г.), XXМеждународныеАпрельскиеюношескиечтения«ПроизведенияФ.М. Достоевского в восприятии читателей XXI века» (Старая Русса,Новгородскаяобл.;19–21апреля2018 г.),XXXIIIМеждународныеСтарорусские чтения «Достоевский и современность», (Старая РуссаНовгородская обл.; 23–26 мая 2018 г.), научный семинар «Нарратология»РГГУ (Москва, РГГУ, 31 мая 2018 г.).Структура работы определяется поставленной целью и решаемымизадачами, теоретическими и методологическими установками исследования.Диссертациявключаетвсебявведение,библиографию.11триглавы,заключение,ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫВведение обосновывает постановку проблемы, показывает научнуюактуальность и степень разработанности темы, формулирует цель и задачиработы, определяет методологическую базу исследования, его теоретическуюи практическую значимость.В I главе «Исследование специфики художественного пространствав полифоническом романе» рассматривается трехаспектная теория жанраМ.М.

Бахтинавконтекстесовременныхантижанровыхтенденций,определяется роль хрононтопа в романе как неканоническом жанре; теорияполифонического романа сопоставляется с концепцией Вяч.И. Ивановао «романе-трагедии». В I главе аналитически описываются концепциихудожественного пространства как в литературоведении в целом, так ив достоевистике в частности; также обозначается проблема целостностироманов Достоевского в рамках «великого пятикнижия».Первый параграф «Теория жанра М.М.

Бахтина и полифоническийроман: литературная традиция, инвариант, романный хронотоп»посвящен выявлению значимости теории жанра Бахтина в контекстесовременных антижанровых тенденций (Ж.-М. Шеффер, А. Компаньон) ивключенности этой теории в литературную традицию за счет уникальнойконцепции«памятижанра».ПараграфрассматриваетпредложенныйМ.М.

Бахтиным инвариант романа, а также обобщает основные структурныеособенности полифонического романа как особой стилистической иэстетическоймодификациироманавработахМ.М Бахтина,Н.Д. Тамарченко, Д.М. Магомедовой. С учетом того, что роман принадлежитк неканоническим жанрам, само понятие «жанр» следует рассматривать спозиции инвариантного подхода, жанр – «“идеальный” тип или логическисконструированная модель конкретного литературного произведения»13.13Тамарченко Н.Д. Жанр // Поэтика.

Словарь актуальных терминов и понятий / под ред.Н.Д. Тамарченко. М., 2008. С. 70.  12На основании разработанного М.М. Бахтиным инварианта романа(«стилистическая трехмерность», «хронотоп незавершенного настоящего»,ведущий к несовпадению героя с самим собой, «зона контакта» автораи читателя с незавершенной современностью, с проницаемой границеймежду автором и героем) и рассмотренных учеными структурныхособенностей полифонического романа в диссертации предлагается егоинвариант: 1) уровень словесной организации характеризуется предельнойдиалогичностью слова, ориентацией на «чужое» слово в рамках «большогодиалога»; высказывание живет в соотнесении с «последними вопросами»,которые носят вневременной характер и восходят к сократическому диалогу;2) уровень хронотопической организации текста построен на основе«хронотопа незавершенного настоящего» с актуализацией бахтинскойкатегории«одновременностисосуществования»событий;ценностныйхарактер хронотопа проявляется в осуществлении героем выбора междусоотнесениемсебясвертикальнымхронотопом(«высшим»миром,вневременным настоящим) или нежеланием, невозможностью подобногосоотнесения; герои полифонического романа – носители идей, которыесталкиваются в «большом диалоге» в поиске истины; 3) в «зоне контакта»автора и читателя с героем автор дистанцируется от экспликации прямойавторской позиции, что приводит к отсутствию «надкругозорной» точкизрения и равноправию героев.С учетом представленного инварианта полифонического романа, намипроанализирован роман «Братья Карамазовы»; исследовательская рефлексиясосредоточена на среднем, центральном уровне инвариантной структурыромана – хронотопическом.

Для объяснения жанрообразующей ролихронотопа,егоцентральногоместавинвариантнойструктуреполифонического романа мы обращаемся к работе М.М. Бахтина «Формывремени и хронотопа в романе», а также к трудам Н.Д. Тамарченко иН.Л. Лейдермана. Делается вывод о том, что любому жанру как «особому13типу строить и завершать целое» 14 , свойственна миромоделирующаяфункция, что особенно проявляется в романе с его «синтетичностью»;важнейшая роль в миромоделировании отведена пространственно-временнойкомпозиции (Н.Л.

Лейдерман), отношению героя и мира в их «временной ипространственнойвоплощенности»(Н.Д. Тамарченко).Разделившийсянекогда единый фольклорно-мифологический хронотоп способствовалусложнению образа человека, его разделению на внутреннего и внешнего,что привело к поиску художественной формы, адекватной приватномусознанию. В эпосе именно роман стал решением подобной проблемы.Хронотопкакэлементпоэтикитекстаноситсюжетообразующую,изобразительную, аксиологическую функцию. Жанрово-типический характерромана определяют рассмотренные Бахтиным «доминантные» хронотопы;указанные выше функции хронотопа играют важнейшую роль и в иныххудожественных и нехудожественных формах: фольклорных жанрах,сатирах,образцахраннехристианскойлитературы,элегиях,автобиографических произведениях. Сюжетообразующая функция хронотопав наибольшей степени объясняет включенность жанра в традицию: так,соединение кумулятивной и циклической сюжетных схем в реалистическомромане Достоевского сближает его с авантюрно-бытовым романом.Предельная «синтетичность», являющаяся особенностью романа как жанра,позволяет сопоставлять в «большом времени» литературной традицииполифонические романы Достоевского и «синтетическое произведение»,поэму «Божественная комедия» Данте.В первом параграфе первой главы также рассматривается проблемаполифонии как открытого Достоевским и выходящего за рамки романахудожественного мышления в ракурсе сопоставления эпической формыполифоническогопроизведенийромана(«БратьянеклассическойКарамазовы»)художественности,14исовременныхимеющихинуюпоМедведев П.Н.

[Бахтин М.М.] Формальный метод в литературоведении. М., 1993.С. 144–151.14отношениюклитературеприроду(кинофильм«Ученик»К.С. Серебренникова, «Елена» А.П. Звягинцева).Второй параграф «Концепция “романа-трагедии” В.И. Иванова итеория“полифоническогосопоставлениедвухромана”магистральныхМ.М.Бахтина»концепцийсодержитотносительнороманаДостоевского на уровне генезиса жанра и жанрового определения, понятиякатарсиса и амбивалентности смеха, категории вины и незавершимостигероя. Делается вывод о том, что определение «роман-трагедия» поотношению к творчеству Достоевского применимо, но с корректировками,учитывающимиконцепциюБахтина:необходиморассматриватьвзаимодействие с другими жанрами, описывать зону построения образагероя,хронотопнезавершенногонастоящегоистилистическуютрехмерность, равноправие голосов и точек зрения на мир.

Несмотря навыявленные различия, работы М.М. Бахтина и Вяч.И. Иванова подчеркиваютважностьвзаимодополняющихсосуществования»событийкатегорий(М.М. Бахтин)и–«одновременностьблизостьккатастрофе(Вяч. Иванов).Втретьемпараграфе«ТеорияполифоническогороманаМ.М. Бахтина: pro et contra» с учетом работ М.М Бахтина о полифонии иписем Ф.М.

Достоевского Н.А. Любимову об образах Зосимы и Ивана,равноправное сосуществование «правды» которых в литературоведенииостаетсядискуссионным,проанализированыпозициисторонников(Н.Д. Тамарченко) и противников концепции полифонического романа(В.Е. Ветловской, К.А. Степаняна – прежде всего, в ракурсе остродискуссионных вопросов об этическом релятивизме Бахтина и равноправияголосов в романах, диалоге как поиске истины), обозначены современныеподходы к данной проблеме и возможные точки соприкосновениясторонников и противников теории «полифонического романа» (работы15Т.А.

Касаткиной о субъект-субъектном методе чтения15 и Н.Д. Тамарченкоо субъект-субъектных отношениях диалога16).Четвертый параграф «Концепции художественного пространства влитературном произведении» посвящен обзору работ по проблемехудожественного пространства (в частности, Ж. Дюрана, Г. Башляра,Н.К. Шутой, Н.Т. Рымаря). Для исследования в большей степени становятсяважными работы М.М.