Автореферат (Структура художественного пространства в русской рок-поэзии Александр Башлачёв, Егор Летов, Янка Дягилева), страница 4

Инымисловами, условно закрытые границы – не абсолютно раскрытые, нопроницаемые. Такой тип «спациума» может быть выражен в образе дома(коммунальной квартиры) либо тела. При этом граница, обеспечивающаявзаимосвязь и в то же время отделение внутреннего пространства отвнешнего мира, маркируется образами окон, всегда связанных с образомзимы, либо образами дверей, всегда приоткрытых.Таким образом, в первом параграфе третьей главы выявленаклассификация пространства в поэтике А. Башлачёва: закрытое пространствоСССР, связанное с понятием несвободы, противопоставленное открытымприродным образам России, соотнесённым с представлениями о свободе, и«спациум» с условно закрытыми границами (например, в стихотворении«Оковы тяжкие упали…»).Во втором параграфе третьей главы «Семь кругов беспокойноголада»: мотив пути в поэзии А.

Башлачёва» дан анализ пути в поэтике А.Башлачёва. Показано, что путь зависит от типа пространства, в котором онпролегает. Если пространство горизонтальное, то путь тупиковый, есливертикальное – это путь в небо, воображение, путь положительный.14Так, пространство земное, обыденное – это пространство быта, котороеу А. Башлачёва всегда бессмысленно, отсюда возникает образ круга. Космос,Галактика – это «прикрытие» для старого пространства. Ирреальностьоказывается самой что ни на есть жестокой реальностью (например, в«Галактической комедии»). Противопоставление бытового пространства исказочного подчёркивает проблему серости, «бытовухи».Экзистенциальный путь в поэзии А.

Башлачёва представлен какзапутанный. Жизненный путь часто выражен в образе дороги или железнойдороги, но коррелирует с мотивами любви (например, в песне «Поезд №193»), философскими вопросами о смысле жизни и о предназначениичеловека. При анализе текстов песен рок-поэта мы обнаружили тождествожизнь=путь, которое нашло своё отражение в экзистенциальном пути.Путь по России связывается преимущественно с национальнымипейзажными образами (в отличие от пути по Союзу, связанным сурбанистической темой), наделёнными национальными фольклорнымичертами (например, в песне «Имя имён»).Рассматривая путь как метафору поэзии, обнаруживаем, что в данномслучае пространством является воображение, следовательно, данный«спациум» является нереальным, метафизическим, но главное отличие этогопути – он вертикальный и представляет собой выход за пределы круга(например, в песне «На жизнь поэтов»).Таким образом, ключевой оппозицией в поэзии Александра Башлачёваявляется противопоставление открытого пространства, для которогохарактерны природные образы (поле, лес, небо, голубые дали, Россия),имеющие позитивный характер, и закрытого негативного «спациума»(болото, чёрные дыры, СССР), поглощающего лирического героя.

Крометого, в поэзии А. Башлачёва путь зависит от типа пространства, в котором онпролегает. В горизонтальном пространстве путь тупиковый, в вертикальном –путь в небо, воображение, путь положительный. Кроме того, выявленотождество жизнь=путь, которое реализуется в экзистенциальном пути.Четвёртая глава работы «Модель художественного пространства втворчестве Янки Дягилевой» посвящена анализу художественногопространства в поэтике Я. Дягилевой. В главе выявлены основныехарактеристики и свойства «спациума», особенности категории пути ителесного кода в поэзии автора.В первом параграфе главы «Восемь метров земель тридевятых»:закрытое пространство в поэзии Я. Дягилевой» анализируется закрытый«спациум», так как он наиболее частотно представлен в поэтике Я.15Дягилевой.

Выявляются две разновидности такого «спациума»: абсолютнозакрытое пространство (например, в песне «Декорации») и закрытоепространство с проницаемыми границами (например, в стихотворении«Отпусти, пойду. За углом мой дом…»). В оппозиции закрытомупространству находится открытый «спациум», представленный толькоирреальным пространством (например, в стихотворении «ДО»).В поэзии Янки Дягилевой наиболее частотным является закрытоепространство, представленное в двух разновидностях: абсолютно закрытоепространство и закрытое пространство с проницаемыми границами(городской пейзаж и образ дома). Урбанистический пейзаж – злачное,мрачное, чуждое для лирического субъекта пространство, коррелирующее смотивом смерти (например, в песне «Деклассированным элементам»). Дом –это образ смерти, т.е. дом – это смерть, смерть – это освобождение, путьдомой – это последний путь (например, в песне «Домой!»).

Кроме того, впоэзии Я. Дягилевой обнаруживаем бинарную оппозицию открытое /закрытое пространство, представленную образами ада и рая, моделирующимивертикальную траекторию движения.Во втором параграфе четвёртой главы «Домой!»: категория пути впоэтике Я. Дягилевой» даётся анализ основных пространственныхкомпонентов – категории пути и телесного кода в поэтике исследуемогоавтора.Путь от жизни к смерти может быть направлен сверху вниз – к аду иснизу вверх – к раю, но заходит в тупик и переходит в движение по кругу(например, в песне «На чёрный день»).

Мотив ухода связан с выходом изкруга безысходности и носит позитивный характер. Жизненный путь втворчестве Я. Дягилевой носит экзистенциальный характер: смысл жизни всмерти, а сама жизнь – это муки и страдания человека.Образ тела в поэтике Я. Дягилевой футляризируется, трансформируясьв гроб для души, что закономерно указывает на корреляцию телесного кода,образа дома и темы смерти. Важно, что образы дома и тела, как и в поэтике Е.Летова, в творчестве Я. Дягилевой являются изоморфными образами,моделируя метафору: дом – это тело, а тело – это дом.В Заключении подводятся основные итоги исследования, выделяютсяобщие черты творчества Е.

Летова, А. Башлачёва и Я. Дягилевой.16Основные результаты работы опубликованы в следующихпубликациях:Статьи в журналах, включённых в перечень периодическихизданий, рекомендованных ВАК РФ для публикации работ, отражающихсодержание кандидатских диссертаций:1. Пауэр, К.Ю. Телесный код в поэзии А. Башлачёва, Е. Летова и Я.Дягилевой // Современные исследования социальных проблем, № 3-2(27),2016. – С. 208 – 226.2.

Пауэр, К.Ю. Мотив пути в русской рок-поэзии (на примере творчестваАлександра Башлачёва, Егора Летова и Янки Дягилевой) // ВестникЧереповецкого государственного университета, № 4 (79), 2017. – С. 82 –89.3. Пауэр, К.Ю. Телесный код в поэзии Янки Дягилевой: общие замечания //Казанская наука. №10. – Казань: Изд-во Казанский Издательский Дом,2017. С. 56 – 57.Научные статьи в сборниках научных трудов и в материалахнаучных конференций:4. Пауэр, К.Ю. Образы тела и дома в творчестве Летова (к вопросу обизоморфизме внутреннего и внешнего пространства в поэтическом тексте)// Сборник научных трудов студентов и соискателей. Выпуск 2016 [Текст].– М.: ИМПЭ им.

А.С. Грибоедова, 2016. – С. 219 – 222.5. Пауэр, К.Ю. Образы России и СССР в пространственном аспектетворчества А. Башлачёва // Филологические открытия: Сборник научныхстатей / Отв. ред. и сост. Н.В. Беляева. – Владивосток: Дальневосточныйфедеральный университет, 2016. – С. 125 – 130.6. Пауэр, К.Ю. Урбанистический пейзаж в поэзии Янки Дягилевой // Русскийрок: Время назад: Сборник материалов семинара / Отв. ред.

Ю. В.Доманский. – М.: Государственный музей современной истории России,2016. – С. 39 – 41.7. Пауэр, К.Ю. Урбанистический пейзаж в поэзии Янки Дягилевой // Русскаярок-поэзия: текст и контекст. – Екатеринбург; Тверь, 2017, Вып. 17. – С.145 – 150.8. Пауэр, К.Ю. Образ чёрных дыр в поэзии Александра Башлачёва //Филологические чтения ЯрГУ им. П.Г.

Демидова. Материалыконференции. –Ярославль, 2017. – С. 82 – 84.9. Пауэр, К.Ю. Образы ада и рая в поэзии Янки Дягилевой // Сборникнаучных трудов студентов, аспирантов и докторантов. Выпуск 2017(Текст). – М.: ИМПЭ им. А.С. Грибоедова, 2017. – С. 197 – 201.10. Пауэр, К.Ю. Урбанистический пейзаж в поэзии Янки Дягилевой // Русскаярок-поэзия: текст и контекст [Электронный ресурс]: сб. науч.

тр. / ФГБОУВО «УрГПУ». Электрон. науч. журн. – Екатеринбург; Тверь, 2017. Вып.17. – С. 145 – 150.11.Пауэр, К.Ю. Образы реки и воды в поэзии Янки Дягилевой // Новая наукаи актуальные тенденции в образовании. Материалы Международных17научно-практических мероприятий Общества науки и творчества (г.Казань) за сентябрь 2017 года / Под общ. ред. С.В. Кузьмина. – Казань,2017. – С. 130 – 133.12.Пауэр, К.Ю. Структура художественного пространства в песне ЕгораЛетова «Снаружи всех измерений» // Летовский семинар: Феномен ЕгораЛетова в научном освещении.

– М.: «Bull Terrier Records», 2018. – С. 98 –111.13.Пауэр, К.Ю. Образ дома в поэзии Янки Дягилевой // Русская рок-поэзия:текст и контекст. – Екатеринбург, 2018, Вып. 18. – С. 30 – 38.Пауэр Кристина Юрьевна (Россия)Структура художественного пространства в русской рок-поэзии:Александр Башлачёв, Егор Летов, Янка ДягилеваДиссертационное исследование посвящено подробному изучениюспецифики художественного пространства в творчестве А. Башлачёва, Е.Летова и Я. Дягилевой.

Проведен структурно-семиотический анализпроизведений, транслирующих открытое, закрытое пространство и«спациум» с раскрывающимися границами; выявлены инварианты основных«спациальных» образов; проанализированы основные мотивы; выделеныособенности движения лирических героев. В результате была выявлена общаямодель художественного пространства в поэзии А. Башлачёва, Е. Летова и Я.Дягилевой.Pauer Kristina Yurievna (Russia)The structure of the artistic space in Russian rock poetry: AlexanderBashlachev, Yegor Letov, Yanka DyaghilevaThe dissertation research is devoted to the detailed study of the specifics ofthe artistic space in the creations by A. Bashlachev, E. Letov and Y. Dyaghileva.The result of the studies is carrying out a structural-semiotic analysis of works thatbroadcast open and closed space and a "spasmium" with unfolding boundaries;revealing the invariants of the basic "spastic" images; analyzing the main motives;emphasizing the progression features of lyrical heroes.

In the long run, a generalmodel of artistic space was revealed in the poetry by A. Bashlachev, E. Letov andY. Dyaghileva.18.