Автореферат (Структура художественного пространства в русской рок-поэзии Александр Башлачёв, Егор Летов, Янка Дягилева), страница 2

Багичевы анализируют экзистенциальные категории«жизнь» и «смерть» в поэтике Я. Дягилевой, напрямую коррелирующие скатегорией пространства.Такимобразом,анализлитературоведческихисследованийхудожественного пространства в рок-поэзии показал, что категорияпространства в поэзии А. Башлачёва, Е. Летова и Я. Дягилевой остаётсянедостаточно изученной, что и обусловливает актуальность нашей работы.Однако помимо историко-литературного аспекта актуальности мы можемвыделить и теоретический её аспект.

Так, пространство в рок-поэзии весьмаспецифично, поскольку оно связано с исполнением, синтетической природойтекста. Именно поэтому изучение творчества А. Башлачёва, Е. Летова и Я.5Дягилевой в «спациологическом» ключе может дать новые результаты длятеоретического осмысления категории художественного пространствапесенного текста и позволяет вписать рок-поэзию в историко-литературнуюпарадигму.Объект исследования – корпус поэтических текстов АлександраБашлачёва, Егора Летова и Янки Дягилевой. В качестве материалаисследования мы не берём концертные записи и сборники песен, ибонаиболее полно художественное пространство актуализируется в итоговыхсборниках стихотворений избранных поэтов: Егора Летова («Стихи»), ЯнкиДягилевой («Русское поле экспериментов: Егор Летов, Яна Дягилева,Константин Рябинов»), Александра Башлачёва («Александр Башлачёв:человек поющий»).Выбор именно этих персоналий объясняется не только ихпринадлежностью к «периферийному року» (Я.

Дягилева и Е. Летов –«сибирская школа», А. Башлачёв – ярчайший представитель свердловскогорока), но и тем, что в их творчестве обнаруживается комплекс сходныхмировоззренческих установок. Кроме того, на близость экзистенциальныхинтенций, реализуемых в лирике Летова и Дягилевой, повлияло личноезнакомство и соавторство.В качестве литературно-исторической гипотезы выдвигаетсяследующее положение: в основе лирики избранных авторов лежит общаямодель мира, которая реализуется прежде всего в пространственном коде ихпоэтики, ибо именно пространство, являясь базальной первичной структуроймодели мира, актуализирует её.Предметом исследования является категория художественногопространства в поэзии названных авторов.Цель исследования – определить закономерности построенияхудожественного пространства, вычленить и описать «спациальные»парадигмы в рок-поэзии на материале творчества А.

Башлачёва, Е. Летова иЯ. Дягилевой.Отсюда вытекают следующие задачи:1. дать аналитический обзор современных литературоведческих подходов кизучению категории пространства, на основании которых в дальнейшембудет базироваться аналитическая практика;2. на основе аналитического обзора современных литературоведческихподходов выработать алгоритм исследования пространства в рок-поэзии А.Башлачёва, Е. Летова и Я. Дягилевой;63. выявить связь категории пространства с формально-содержательнымиструктурами (лирический герой, лирический сюжет, экзистенциальныекатегории) в творчестве А. Башлачёва, Е. Летова и Я.

Дягилевой;4. рассмотреть пространственные оппозиции и тождества, связанные соструктурой художественного пространства в поэзии указанных авторов,выявить их общую «спациальную» модель.Методология исследования. Предмет, цели и задачи исследованияпредопределили и его методологическую основу. Так, исследованиепространства с точки зрения его структурных характеристик и выявлениеобщих пространственных координат в поэзии разных авторов обусловливаетиспользование структурно-семиотического и системно-типологическогометодов. Здесь мы обращаемся к трудам Ю.М. Лотмана, В.Н.

Топорова, О.Р.Темиршиной, Т.В. Цивьян. Тесная связь песенной поэзии с жизнью и судьбойавторов инспирирует биографический метод.В этом случаеметодологическим подспорьем для нас стали работы Л. Наумова, Е.Борисовой и Я. Соколова, Н. Чумаковой.Теоретическим основанием нашей работы стали труды: В.А.Гаврикова, Ю.В. Доманского, А.С. Иванова, Д.Л. Карпова, Л.Г. Кихней, А.Г.Коваленко, О.Р.

Темиршиной и др.Методологическая концепция нашей работы восходит к работе О.Р.Темиршиной «Поэтическая типология лирики Летова и Маяковского: отмодели мира к языку» и заключается в том, что существует прямаякорреляция между типом пространства и некоторыми семантическимимаркерами, связанными с поэтической семантикой и поэтическимсинтаксисом. В соответствии с этой концепцией анализ пространствапозволяет выйти на уровень типологического обобщения и выявить какобщее семантическое ядро в исследуемых текстах, так и специфику ихстилистики.Положения, выносимые на защиту:1. Пространство в рок-композиции чётко структурированно и базируется наоппозициях двух типов: первичные пространственные оппозиции ивторичные ценностные оппозиции.

К первичным противопоставлениямотносятся: открытое / закрытое пространство, путь по горизонтальномупространству / путь по вертикальному пространству, город / природа, дом /бездомье, родной дом / чужой дом, дом / улица, дом / лес, внутренний /внешний мир, мы / они, свой / чужой, столица / периферия, родная земля /чужая земля, внутри / снаружи, Россия / Запад, верх / низ и др.

Квторичным оппозициям причисляются: жизнь / смерть, смех / молчание,72.3.4.5.6.глупость / мудрость, имманентный / трансцендентный, материальный /нематериальный, разум / душа, свобода / несвобода и др.Ключевым пространственным мотивом, связанным с исходнымиоппозициями и соединяющим их в единое структурное целое, являетсямотив пути. Путь играет медиальную роль и оказывается способом снятьпространственные и экзистенциальные противопоставления. При этом впоэзии Е. Летова, А. Башлачёва и Я.

Дягилевой формируется общийинвариантный сюжет, который воплощается в разных мотивно-образныхпарадигмах.Так, общая модель движения лирических героев Е. Летова, Я. Дягилевой иА. Башлачёва, лежащая в основе инвариантного сюжета, – переход иззакрытого пространства в открытое, который трактуется как умирание,смерть.Эта инвариантная модель пути по-разному реализуется в творчествеисследуемых авторов. У Летова происходит «схлопывание» внешнего ивнутреннего пространства, поэтому выход из замкнутого внешнегопространства трактуется им как выход из внутреннего пространства тела.В творчестве Дягилевой выход из замкнутого пространства связан смотивом прекращения кругового движения.

В поэзии Башлачёва выход иззамкнутого пространства трактуется как вертикальный путь.Ключевым пространственным образом в поэзии избранных авторовявляется образ дома. Дом соотнесен с негативной мотивно-образнойпарадигмой: он связывается с чувством опасности, мотивом деструкции,онтологической внеположностью лирического героя, безысходностью,заброшенностью, отчуждённостью, одиночеством. В рок-поэзии быливыявлены два варианта этого образа: дом с разомкнутыми границами(связан со смертью тела); дом с замкнутыми границами (связан сосмертью души).

В последнем типе выделено несколько подтипов: домфутляр, дом-гроб, дом-антидом и заброшенный дом.Другим ключевым образом, тесно связанным с пространственнымизмерением, становится образ тела. Телесность формирует свою мотивнообразную парадигму, общую для трёх авторов. Тело связывается смотивами футлярности, физической боли, деструкции, душевногострадания, смертью. Тело соотносится с образом дома и можеттрактоваться как закрытое пространство с проницаемой границей. Именнопоэтому уход из дома равен выходу из тела.

В русской рок-поэзииединственным способом освобождения души из дома-гроба-тела являетсясмерть.87. Поэтики исследуемых авторов демонстрирует свою типологическуюобщность. Изоморфная структура пространства обусловливает сходствапоэтик на мотивно-образном и тематическом уровнях. Таким образом,можно вести речь о некой отдельной, «экзистенциальной» ветви русскойрок-поэзии, не соотносимой с традиционным «географическим»принципом выделения разных школ в русской рок-поэзии.Научная новизна исследования. В работе впервые былипроанализированы общие пространственные координаты поэзии Е. Летова, Я.Дягилевой и А.

Башлачёва, выявлены мотивно-образные парадигмы,соотнесённые с пространством, и определены ключевые инвариантныемотивы и образы. Кроме того, наш анализ позволил наметить контуры«экзистенциальной» поэтической школы в рок-поэзии, связанной с общимиценностными установками, получившими своё конкретное воплощение вхудожественном пространстве поэтических текстов.Теоретическое и практическое значение.

Теоретические результатынашей работы могут быть полезны при изучении русской рок-поэзии.Практическое значение исследования заключается в том, что его результатыможно использовать в преподавании спецкурсов в высших учебныхзаведениях и для составления пособий и образовательных программ.АпробацияНаучные положения и результаты исследования апробированы вдокладах на 9 всероссийских и международных конференциях:1.

Всероссийская конференция молодых учёных (филологов и журналистов)«Грибоедовские чтения». г. Москва, ИМПЭ им. А.С. Грибоедова, 27апреля 2016 года.2. IV Всероссийская научно-методической конференция «Филологическиеоткрытия». г. Уссурийск, Школа педагогики Дальневосточногофедерального университета, 19 мая 2016 года.3. Всероссийский научный семинар «Творчество Егора Летова». г. Москва,РГГУ, 18 октября 2016 года.4.

Междисциплинарный семинар «Русский рок. Время назад». г. Москва,Экспозиционно-мемориальный отдел «Пресня» Музея современнойистории России, 25 ноября 2016 года.5. Международная научная конференция «Филологические чтения ЯрГУ им.П.Г. Демидова». г. Ярославль, ул. Советская, д. 14, 22-23 мая 2017 г.6. Всероссийская конференция молодых учёных (филологов и журналистов)«Грибоедовские чтения-2017». г.

Москва, ИМПЭ им. А.С. Грибоедова, 10мая 2017 года.97. Международная филологическая конференция ««Без меня»: 10 лет безЕгора Летова – 10 лет с Егором Летовым». г. Москва, РГГУ, 3 марта 2018года.8. Всероссийская конференция молодых учёных (филологов и журналистов)«Грибоедовские чтения». г. Москва, ИМПЭ им. А.С. Грибоедова, 16 мая2018 года.9. Международная филологическая конференция «Рок-репутация». г.Москва, РГГУ, 7 сентября 2018 года.По теме диссертации опубликовано 13 работ, из них 3 статьи врецензируемых изданиях, рекомендованных ВАК РФ для публикацийосновных результатов диссертаций.ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫСтруктура работы традиционна: она состоит из введения, четырёх глав,заключения и списка использованной литературы.Во введении обосновывается выбор темы диссертационногоисследования, определяются его цели, задачи, разрабатывается методологияисследования, формулируется его научная новизна, теоретическая ипрактическая значимость.Первая глава работы «Проблема исследования категориихудожественного пространства в русской рок-поэзии» посвящена обзору,анализу и классификации научных подходов к исследованиюхудожественного пространства и русской рок-поэзии.В первом параграфе главы «Пространство и текст» в оценкахлитературоведов» выявлена классификация научных подходов к изучениюпространства: философско-эстетический подход (М.М.