Автореферат (Мотивный комплекс прозы Татьяны Толстой)

Диссертация выполнена на кафедре истории русской литературы филологического факультетаФГБОУ ВО «Санкт-Петербургский государственный университет»Научный руководитель:Богданова Ольга Владимировнадоктор филологических наук, профессор,ведущий научный сотрудник ИФИ(ФГБОУ ВО «Санкт-Петербургский государственныйуниверситет»)Официальные оппоненты:Прохорова Татьяна Геннадьевнадоктор филологических наук, профессор(ФГАОУ ВО «Казанский (Приволжский)федеральный университет»)Спиваковский Павел Евсеевичкандидат филологических наук, доцент(ФГБОУ ВО «Московский государственныйуниверситет им. М.

В. Ломоносова»)Ведущая организация:ФГАОУ ВПО «Сибирский федеральный университет»Защита состоится «10» декабря 2015 года в «17.30» часов на заседании диссертационногосовета Д 212.232.26 по защите докторских и кандидатских диссертаций при СанктПетербургском государственном университете по адресу:199034 г. Санкт-Петербург, Университетская наб., д. 11, филологический факультет, ауд. 198.С диссертацией можно ознакомиться в Научной библиотеке им. А. М.

Горького СанктПетербургского государственного университета по адресу: 199034 г. Санкт-Петербург,Университетская наб., д. 7/9.Автореферат разослан «___» ___________ 2015 годаУченый секретарьдиссертационного советадоктор филологических наук, доцентС. Д.

Титаренко2ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫРазвитие литературы в России конца XX — начала ХХI веков во всейсовокупностиихявленийифактовхарактеризуетсямногообразиемдинамических тенденций. Татьяна Никитична Толстая — один из яркихпредставителейсовременнойрусскойлитературы,еехудожественно-эстетическая картина мира сформировалась и развилась непосредственно вэпоху рубежа столетий.

В прозе Толстой проявились общелитературныетенденции, опосредующие сложный комплекс философских представлений омире и творческих принципов писателя. Обилие игровых приемов, ирония,деконструкция, интертекстуальность, переосмысление историко-культурныхмотивов и другие доминантные черты постмодернизма стали опорными точкамипоэтики писателя.Художественные произведения Толстой с момента первых публикацийпривлекли внимание не только российских, но и зарубежных критиков иисследователей. Важные составляющие прозы Толстой уже на раннем этапе ееосмысления выявили Е.

Невзглядова, Н. Иванова, П. Вайль, А. Генис,В. Курицын, Е. Гощило, М. Липовецкий и др.1 Основательные интерпретациитворчества Толстой широко представлены в ряде критических статей,диссертационныхлитературоведческих работ, научныхмонографий2,исследований3.1См.: Невзглядова Е. Эта прекрасная жизнь. О рассказах Татьяны Толстой // Аврора. 1986. № 10;Липовецкий М.

«Свободы черная работа»: Об «артистической прозе» нового поколения // Вопросылитературы. 1989. № 9; Goscilo H. Paradise, Purgatory, and Post-Mortems in the World of Tat’jana Tolstaja// Indiana Slavic Studies. 1990. № 5; Вайль П., Генис А. Городок в табакерке // Звезда. 1990. № 8;Курицын В. Четверо из поколения дворников и сторожей // Урал. 1990. № 5; Иванова Н. Неопалимыйголубок: «Пошлость» как эстетический феномен // Знамя. 1991. № 8; и др.2См.: Жолковский А.

В минус первом и в минус втором зеркале: Т. Толстая, В. Ерофеев: ахматовиана иархетипы // Литературное обозрение. 1995. № 6; Грекова И. Расточительность таланта // Новый мир.1998. № 1; Генис А. Рисунки на полях: Татьяна Толстая // Генис А. Иван Петрович умер: Статьи ирасследования. М., 1999; Гощило Е. Взрывоопасный мир Татьяны Толстой.

Екатеринбург, 2000;Лейдерман Н., Липовецкий М. Современная русская литература: 1950–1990-е годы: в 2 т. М., 2003. Т. 2;Богданова О. Интертекстуальные связи в творчестве Татьяны Толстой // Богданова О. Постмодернизмв контексте современной русской литературы (60–90-е гг.

XX в. — начало XXI в.). СПб., 2004;Прохорова Т. Толстая Татьяна Никитична // Русская литература XIX−ХХ веков. Казань, 2006;Беневоленская Н. Татьяна Толстая и постмодернизм. СПб., 2008; и др.3См.: Люй Цзиюн. Поэтико-философское своеобразие рассказов Татьяны Толстой. Дис. … канд.филол. наук.

Тамбов, 2005; Любезная Е. В. Авторские жанры в художественной публицистике и прозеТатьяны Толстой. Дис. … канд. филол. наук. Тамбов, 2006; Алгунова Ю. В. Малая проза Т. Толстой:3По мнению специалистов, стилевые искания, новые способы воплощенияхарактеров — главная особенность произведений прозаика. Метафоричность,яркость образов, своеобразная игра со словом («словесный артистизм»)1,«неожиданность словесных сближений и сцеплений», «перенос акцента с целогона деталь и/или фрагмент», особый поэтически ритмизованный язык2, нарочитаясубъективациятекстов3создаютнеобычный,индивидуализированныйиузнаваемый стиль Толстой, становятся способом авторской «сказочнойэстетизации» действительности4.Герой прозы Толстой, по определению критиков, — «маленькийчеловек»5. Обыкновенно это дети, старики или люди, которые «умеют жить вневремени» и «обменивать вымышленную жизнь на настоящую»6.

Генис далточное определение тематики рассказов Толстой — «бегство в замкнутый мир,отгороженныйотпошлойбудничностипрекраснымиметафорическимидеталями»7.Доминирующее в творчестве Толстой противопоставление вымысла идействительности образует главный трагически неразрешимый конфликт еепрозы — конфликт между мечтой и реальностью, «детской необузданнойфантазией, романтической мечтой о небывалом» и «глубоким ощущениемнеудачности жизни»8, который формируется сквозным для творчества писателямотивом разлада мечты и действительности.

По мысли исследователей, ведущиймотив прозы писателя определяет неизбежность повторения и невозможностьПроблематика и поэтика. Дис. … канд. филол. наук. Тверь, 2006; Высочина Ю. Л.Интертекстуальность прозы Татьяны Толстой: на материале романа «Кысь». Дис. … канд. филол.наук.

Челябинск, 2007; Сергеева Е. А. Поэтика рассказов Татьяны Толстой: сборник «Река Оккервиль»как художественная система. Дис. … канд. филол. наук. Саратов, 2013; и др.1Вайль П., Генис А. Городок в табакерке. С. 148; и др.2Грекова И. Расточительность таланта. С. 253; Лейдерман Н., Липовецкий М. Современная русскаялитература.

Т. 2. С. 422; и др.3Липовецкий М. Русский постмодернизм: Очерки исторической поэтики. Екатеринбург, 1997. С. 242;Невзглядова Е. Эта прекрасная жизнь: О рассказах Татьяны Толстой. С. 111−120; и др.4Липовецкий М. Русский постмодернизм: Очерки исторической поэтики. С. 210.5Булин Е. Откройте книги молодых // Молодая гвардия. 1998. № 3. С. 237−238; и др.6Генис А. Рисунки на полях: Татьяна Толстая. С.

67−68.7Там же. С. 66.8Булин Е. Откройте книги молодых. С. 246–247.4преодоления конфликта и обыкновенно реализуется в рассказах Толстой всовокупности с целым комплексом сопутствующих мотивов.В связи с этим большой интерес у критики вызывает мотивный анализтворчестваписателя,выявлениеитолкованиетекстуальныхиинтертекстуальных связей.Е. Гощило одной из первых показала, что в основе поэтики Толстой лежатмифологические мотивы, которые пронизывают всю раннюю прозу писателя.

Воднихрассказах(преимущественноодетстве)ведущимистановятсяамбивалентные мотивы «обретения» и «потери Рая», в других — мотив круга,восходящий к циклическим моделям архаических культур и воплощающий идеюколеса Фортуны, судьбы, не зависящей от человека1.А.

Н. Неминущий, О. В. Богданова и др., исследуя один из самыхустойчивых мотивов прозы писателя — мотив смерти, выделяют ряд егохарактерных семантических вариантов: мотивы «сна», «зеркала», «тумана»,«забвения», «беспамятства» и др.2Существенным композиционным и смысловым элементом, по мнениюисследователей, в большинстве рассказов писателя является мотив игры,который зачастую используется как основное средство раскрытия образов навсех уровнях текста3.Основательные интерпретации прозы Толстой в плане ориентации ее намифологические и фольклорные мотивы даются в работах С.

Пискуновой,Л. Н. Скаковской и др. Исследователи обращают внимание на множествосказочно-мифологических мотивов в рассказах Толстой4.1Гощило Е. Взрывоопасный мир Татьяны Толстой. С. 15–31; О библейском мотиве грехопадения иизгнания из Рая также см.: Алгунова Ю. В. Малая проза Т. Толстой: Проблематика и поэтика. О мотивекруга см.: Швец Т. П. Мотив круга в прозе Т. Толстой // Проблемы взаимодействия эстетическихсистем реализма и постмодернизма.

Ульяновск, 1998. С. 27; Пискунова С., Пискунов В. УрокиЗазеркалья // Октябрь. 1998. № 8. С. 188−198.2Неминущий А. Н. Мотив смерти в художественном мире рассказов Т. Толстой // Актуальныепроблемы литературы: комментарий к ХХ веку. Калининград, 2001. С. 120−125; Богданова О. В.Интертекстуальные связи в творчестве Татьяны Толстой. С.

262−265.3Ефимова Н. Мотив игры в произведениях Л. Петрушевской и Т. Толстой // Вестник Московскогоуниверситета. Сер. 9. Филология. 1998. № 3. С. 60−71.4См., напр.: Пискунова С. Уроки Зазеркалья. С. 193–196; Скаковская Л. Н. Фольклорная парадигмарусской прозы конца ХХ — начала XXI века. Тверь, 2006. Анализу фольклорных и мифологических5Об изучении произведений Толстой в их идейно-эстетическом единствеговорит С. Песоцкая в статье «Художественный мир современного писателя ипроблема коммуникации “писатель — читатель”»1. Однако автор статьи уделяетвнимание лишь рассказам писателя, не касаясь романа «Кысь».

В настоящейработе предпринимается попытка исследования единства мотивной структурыпроизведений Толстой на материале ее ранних рассказов, повести2 зрелогопериода «Сомнамбула в тумане» и романа «Кысь».На наш взгляд, изучение системы мотивов произведений Толстой должноносить «сквозной» характер, анализироваться в контексте всего творчестваписателя. При этом лишь немногие мотивы названы и в разной степени описаныв рамках нескольких произведений (к примеру, мотивы разлада мечты идействительности, игры, круга, смерти, одиночества, обретенного и потерянногорая)3. Однако творчество Толстой представляет собой несомненное иорганическоеединство,мотивыпрозыписателявзаимосвязаны,теснопереплетены друг с другом и часто «просвечивают» один сквозь другой.При всем многообразии существующих сегодня литературоведческихработ, касающихся избранной нами диссертационной темы, в большинствеслучаев они представляют собой исследования, выполненные на материалеотдельных произведений или одного мотива (иногда нескольких мотивов), безучета взаимосвязи и эволюции всей системы мотивов в разных произведенияхпрозаика.