Автореферат диссертации (Эволюция автобиографических форм в творчестве Ж.-П. Сартра (на материале «Дневников странной войны» и «Слов»)), страница 5

В «Словах»ирония выполняет текстообразующую функцию. Стилистическийанализ показывает, что различные разновидности иронии обнажаюттеатральность воспитавшего автора буржуазного мира, подчеркивают несоответствие между навязываемыми ребенку ролямии реальностью его идентичности, акцентируют несовместимостьмировоззренческих позиций Сартра-ребенка и Сартра-писателя.Вместе с тем, ироническая рефлексия над собственной писательскойкарьерой как результатом отчуждения и невротизации сближает19«Слова» и  психобиографии.

Скептическая метаирония над правдивостью текста обнажает условность романной автобиографии.Метапозиция автора по отношению к тексту отмечалась ранее и в«Дневниках», однако ретроспективный романный текст предельнозаостряет проблему неподлинности творчества.Сюжетно-композиционные особенности произведения демонстрируют схематичность автотеоретизации Сартра, которойпринципиально не могло быть в  его дневниках, где автор исследовал себя как незавершенный проект. Вслед за Ф. Лежёном33 мырассматриваем композицию «Слов» как последовательность пятиактов, сравниваем роль и положение отдельных эпизодов с раннимвариантом автобиографии «Жан Безземельный». Анализ показывает,что в «Словах» автор осуществляет концептуальную перестановкуэпизодов, в результате его финальный текст становится теоретической абстракцией, где события и факты встроены в универсализирующую модель творческого невроза. История ребенка завершаетсяв автотеоретизации, замыкаясь в прошлом и отделяясь от автора.В заключении подводятся итоги исследования, обобщаются выводы, сделанные в главах диссертации.

Нам удалось установить, что:1.В контексте нашей работы формы дневника и автобиографии,различия между которыми не всегда очевидны, оказались противоположны друг другу как маркеры разных периодов творческойэволюции Сартра. Актуальность данных форм на разных этапахсвязана с разностью методов самонаблюдения: феноменологическимсамоизучением и интерпретацией детства при помощи прогрессивно-регрессивного метода.2.

«Дневники странной войны» обнаруживают близость к жанровой форме экстимного дневника. В сартровских военных дневникахреализуется принцип саморасширения личности по отношениюк окружающему пространству при помощи выстраивания связеймежду авторским «я» и фрагментарными зарисовками, портретамисослуживцев, наличия у дневников косвенного адресата.3.Своеобразное воплощение субъективности (как «универсальнойединичности») в тексте «Слов» позволяет прочитывать произведениекак автобиографический роман: история в этом тексте универсали33См.: Lejeune Ph. Le pacte autobiographique. – Paris: Seuil, 1975. – P.

20420зируется, индивидуальный опыт показывается как трансперсональный, это разрушает принцип автобиографического письма. Связьмежду биографическим автором и персонажем разрывается, субъектромана является надличностным, художественной абстракцией.В пользу данного положения говорят также метарефлексия автора,акцент на вымышленности текста и композиция, воспроизводящаяне хронологический порядок, а теоретическую модель.4. Автобиографический маршрут автора представляет собойдвижение:––от самоисследования в ситуации войны в «Дневниках» к самоиронии в «Словах». Синхронность дневниковой прозы дает авторувозможность протокольно фиксировать процесс исследованиясамого себя, наблюдать за собой и своими спонтанными реакциями в ситуации фундаментального слома.

Ретроспективнаяперспектива актуализирует проблему прошлого: в автобиографическом романе Сартр иронически осмысляет свое детство,автобиография выступает как средство психотерапевтическое;––от исследования своего незавершенного проекта в дневникахк завершению жизни персонажа в автобиографическом романе.Открытая структура дневника дает возможность смотреть на себякак на проект незавершенный.

Дневник протоколирует авторскуюработу над собой с целью самопреобразования. В «Словах» жекомпозиция завершает ребенка в диалектической схеме, отрываяего от актуального биографического автора;––от документирования реальности войны и собственной психической жизни в дневнике к художественно-теоретической концепции своего детства в «Словах». Дневник как документальныйжанр для Сартра обладает особым значением: военные дневникион представлял как свидетельство очевидца (экстимный дневник).

В «Словах» автор иначе относится к факту и достоверности.События в  романе схематизируются, подчиняясь принципамавторской теории. Благодаря этому факты наделяются художественными функциями, могут додумываться и изменяться.5.Наличие метарефлексии автора над риторической и художественной обусловленностью автобиографических текстов выделяетсяи в «Дневниках странной войны», и в «Словах». Эта проблема тесносвязана личными сопряженными с  писательской деятельностью21комплексами Сартра, которые в «Дневниках» он называет «метафизическим оптимизмом» и демонстрирует как творческий неврозв «Словах».На основании этого мы приходим к  выводу, что «Слова» посравнению с  «Дневниками странной войны» являются формой,в которой было сделано подведение итогов автобиографическихисканий. Практический феноменологический самоанализ, предпринятый в дневниках, сменяется теоретической экзистенциальнойинтерпретацией детства, сделанной при помощи разработанногоСартром нового метода анализа: в позднем творчестве автобиография предстает как психотерапевтическое самосочинение.Использование формы романа акцентирует отношение авторак автобиографической практике.

Подводя итоги, Сартр демонстрирует свою тягу к  творчеству как проявление невроза характерав  литературно-автобиографическом тексте: с  одной стороны, автобиографическое письмо приближает к подлинности, с другой –отдаляет от нее, способствуя укоренению писательского идеализма.6.Как «Дневники странной войны», так и «Слова» маркированы коммуникативной обусловленностью. В «Дневниках страннойвойны» она проявляется в виде обращения записей к косвенномуадресату, в «Словах» – в ангажированности автобиографическойсаморепрезентации.

Данная особенность показывает, что прозаСартра отмечена заострением проблем коммуникации на всехэтапах его творчества.22ОСНОВНЫЕ ПОЛОЖЕНИЯ ДИССЕРТАЦИИ ОТРАЖЕНЫВ СЛЕДУЮЩИХ ПУБЛИКАЦИЯХ:1. Шуринова, Н.  С.  Комментарий к  переводу Ю.  Яхниной повести Сартра «Слова» // Язык как система и  деятельность 5.Материалы международной научной конференции. Ростов-наДону: Издательство Южного федерального университета, 2015.0,27 п.л.2.

Шуринова, Н. С. Типология подходов к изучению автобиографизма в литературоведении // Известия Южного федеральногоуниверситета. Филологические науки. 2015. № 4. 0,43 п.л.3. Шуринова, Н. С. Кафкианская поэтика в «Дневниках страннойвойны» Ж.-П.  Сартра // Практики и  интерпретации: журналфилологических, образовательных и культурных исследований.2016. № 1. 0,75 п.л.4. Шуринова, Н.  С.  Дневник как инструмент философскогосамоисследования в  творчестве Ж.-П.  Сартра // ИзвестияЮжного федерального университета.

Филологические науки.2016. № 4. 0,43 п.л.5. Шуринова, Н.  С.  Косвенный адресат в  «Дневниках страннойвойны» Ж.-П. Сартра // Автобиографические сочинения в междисциплинарном исследовательском поле: люди, тексты, практики. Тезисы международной конференции. М.: НИУ «ВШЭ»,2016. 0,18 п.л.6. Шуринова, Н. С. Функции фрагментарности в «Дневниках странной войны» Ж.-П. Сартра // Мировая литература в контекстекультуры: Издательство Пермского государственного национального исследовательского университета, 2016. выпуск 5.

0,3 п.л.7. Шуринова, Н. С. «Слова» Ж.-П. Сартра как пример автобиографического романа // Научная мысль Кавказа. 2017. № 1. 0,5 п.л.8. Шуринова, Н. С. Текстообразующая ирония в «Словах» Ж.П.  Сартра // Известия Саратовского университета. Новаясерия. Филология. Журналистика.

Саратов. 2017. № 2. 0,6 п.л.23Сдано в набор 28.02.17. Подписано в печать 2.02.17.Формат 60х84/16. Усл. печ. л.– 1,4. Бумага офсетная. Гарнитура Minion Pro.Печать цифровая. Тираж 500 экз. Заказ № 10/17.Подготовлено к печати и отпечатано DSM GroupИП Кубеш И.В. Св-во № 000721173. г. Ростов-на-Дону, ул. Седова, 9/15.E-mail: dsmgroup@mail.ru, dsmgroup@yandex.ru.