Автореферат (Французский исторический роман 1840-1850-х гг. и становление популярной беллетристики (Э. Сю, А. Дюма, Ж. Барбе д’Оревийи)), страница 6

Именно с ней связано название произведения. Любовь к духовномулицу развивается в Жанне постепенно. Динамика эволюции чувства показанаавтором, прежде всего, через портрет героини.Нужно отметить ряд сходств между двумя центральными образами романа:Жанной и аббатом Круа-Жюганом. Оба они охвачены страстью, поглощающей ихцеликом, которую они не в силах победить в себе: аббат – стремление к военнойжизни и к реставрации прежнего порядка, Жанна – свою любовь к священнику.

Обавынуждены жить с внутренним огнем внутри, который ничто не может потушить,сознавая при этом преступность своей страсти. Оба персонажа решаются совершитьсамоубийство, осознав, что их страсть не может быть удовлетворена, несмотря на то,что одна является религиозной девушкой, а второй – и вовсе духовным лицом.Введение писателем в систему персонажей героев, олицетворяющих собойтипичных нормандцев того времени (мэтр Тэнбу, портниха Нонон Кокуан)становится одним из средств воссоздания местного колорита.

Создает романист иобраз парвеню, заработавшего свое состояние путем приобретения государственногои церковного имущества после революции (Тома ле Ардуэ).В третьем параграфе выводятся элементы популярной литературы в романе.Помимо присутствия готических мотивов (образ аббатства Бланшеланда) стоитотметить наличие фантастического элемента в произведении. Грани между реальными фантастическим в романе практически стираются: вполне реалистичную историю(пусть и с намеками на сверхъестественную одержимость Жанны) Ж.

Барбед’Оревийизавершаетсовершенноневероятным,фантастическимфиналом12.Наказание аббата за его преступления при жизни против своего предназначения и запопытку самоубийства – обреченность на муки вечно пытаться отслужить своюпоследнюю мессу, однако никогда не смочь отслужить ее до конца.В рамках выявления черт популярной беллетристики в «Одержимой» уделеновнимание и паратексту романа. Особый интерес представляет заглавие произведения.Тесное сплетение фантастического и реального свойственно и другим французским историческим романамромантизма, напр.

роману Гюго «Ган Исландец». Подробнее об этом см.: Пахсарьян Н.Т. Ранний Гюго иготическая традиция во французской литературе / Гюго В. Ган Исландец. Бюг-Жаргаль // Серия «Литературныепамятники». М.: Ладомир, Наука, 2013. С. 579-635.1221Оно в принципе не характерно для классического исторического романа XIX века: неисторическое событие, не имя персонажа, а его психологическая характеристикаоказывается в названии.

Это свидетельствует об усилении интереса историческихроманистов к психологизму.Присутствие в «Одержимой» мотива крови, широкое использование авторомготических мотивов и мистического элемента свидетельствует об обращениироманиста к поэтике популярной литературы. К характерным чертам поэтики романаследует также отнести наличие натуралистических сцен и топоса тела. Кроме того, висторическом романе Барбе д’Оревийи есть то, что не было свойственнофранцузскомуисторическомуроману20-30-хгг.XIXвека:веравсверхъестественное. Причем не только герои романа верят в него, но и сам автор. Этото новое, что приобретает жанр исторического романа в середине XIX столетия. Онне только развивается в сторону социального и приключенческого романа13, что мывидим на примере Э. Сю и А. Дюма.

Он развивается и трансформируется и в другомизмерении:всторонуфантастического,присутствиямистическогопласта,сверхъестественного в произведении. Многие сцены и эпизоды предвосхищаютвозникновение таких жанров популярной беллетристики, как триллер и фантастика.Тем не менее, обогащая поэтику жанра исторического романа новыми приемами иособенностями, историческая проза Барбе д’Оревийи не утрачивает связь с жанровойтрадицией. Неканонические структура и подход к воссозданию прошлого отнюдь невыводят этот роман из жанровых рамок.В Заключении сформулированы итоги исследования. Исторический роман1840-1850-х гг.

демонстрирует связь с жанровой традицией, заложенной в началевека: произведениями В. Скотта, А. де Виньи, П. Мериме, О. де Бальзака, В. Гюго. Обэтом свидетельствуют многие черты поэтики проанализированных произведений. Темне менее, со временем намечается смещение акцентов в жанровых рамкахисторического романа в сторону популярной беллетристики, зарождающейся в тотпериод. Прежде всего, это проявляется в том, что исторический роман все большедобавляет в свою поэтику черты/элементы, направленные на привлечение вниманиячитателя, развлечение публики.Эти черты, в принципе, можно было встретить уже и у В. Скотта.

Хотя его произведения и не причисляют кпопулярной беллетристике, в его романах есть характерные черты приключенческого романа, присутствуетприключенческий элемент.1322Меняются несколько и функции самого исторического романа. ПроизведенияСкотта, Виньи, Мериме служат примером того, что романтический историческийроман рождается как литература, которая требует исторической эрудиции, расширяетее и даже в чем-то опережает историографию, имея подчас ценность историческогодокумента.

Но по мере своего развития, не теряя, впрочем, этой первой функции, онстановится носителем собственно романического интереса, приобретая чертыпопулярной беллетристики14. На любом литературном произведении лежит отпечатоктой эпохи, когда оно было создано. Таким образом, в 40-50-е гг. жанр историческогоромана претерпевает ряд изменений, в поэтику жанра привносится что-то новое.Однако это нисхождение в русло популярной беллетристики не стоитвоспринимать как упадок одного жанра (в данном случае – исторического романа) ипоявление другого (приключенческого романа, roman populaire). Речь идет скорееименно о модификации существующей жанровой формы, а не о выработке новой(допустим, фантастического, мистического романа в случае Барбе д’Оревийи). Такимобразом, высказывания ряда исследователей об исчезновении исторического романакак жанра после 30-40-x гг.

XIX столетия15 представляются не совсем корректными:исторический роман не исчезает, а лишь переживает определенные трансформациипод влиянием различных (в том числе и внешних) факторов. Кроме того, несмотря намногочисленные попытки дать наиболее полную формулировку, далеко не всеисторические романы романтизма можно подвести под элементарное определениежанра. В любом случае присутствует так или иначе ряд особенностей, невписывающихся в единую концепцию.Проделанный анализ позволил выявить ряд черт, присущих историческомуроману середины XIX века:• сочетание историко-культурных деталей с романической увлекательностью иавантюрностью;14Романы В. Скотта также имеют черты популярной беллетристики, но его «популярность» несколько иногорода, чем у французских исторических романистов середины XIX в. Произведения Скотта имели успех учитателя, однако, прежде всего, это было научное историческое изыскание: его сочинения опережали развитиеисториографии, выполняли отчасти ее функции.

Кроме того, представление о рыночной литературе, книге кактоваре в те времена еще не сформировалось. Подробнее о взаимодействии Скотта и «Common» Novel см. в кн.:Garside P. D. Walter Scott and the “Common” Novel, 1808–1819 // Cardiff Corvey: Reading the Romantic Text 3 (Sep1999). http://www.cf.ac.uk/encap/corvey/articles/cc03_n02.html.15См. работы об историческом романе Д. Лукача (Лукач Г. Исторический роман // Литературный критик, 1937– № 7, 9, 12; 1938 – № 3, 7, 8, 12.), Л. Мэгрона (Maigron L.

Le roman historique à l’époque romantique. Essai surl’influence de Walter Scott. P. : Champion, 1912).23• актуализация, обращение к социальным вопросам и проблемам, наличие связи снастоящим, подчас – введение в повествование прямых параллелей с событиямисовременности (см., напр. «Одержимая» Ж. Барбе д’Оревийи);• использование приемов возбуждения романического интереса, свойственныхпроизведениям паралитературы;• введение в структуру исторического романа тем и мотивов, предвосхищающихдальнейшее появление жанров популярной беллетристики (шпионский роман,фантастика, триллер).Основные положения диссертации изложены в следующих публикацияхавтора общим объемом 2,1 п.л.Статьи, опубликованные в журналах, входящих в перечень ведущих рецензируемыхнаучных журналов и изданий, рекомендованных ВАК Минобрнауки России:1.

Исторический роман как жанр популярной беллетристики: трилогия омушкетерах А. Дюма // Вестник Московского университета. Серия: Филология.2013. № 2. С. 167-175. – 0,5 п.л.2. Французский исторический роман 1840-1850-х гг.: «Жан Кавалье, илифанатики Севенн» // Вестник Тверского государственного университета.Серия: Филология.

2013. № 4. С. 309-314. – 0,4 п.л.3. Роль памяти в истории. «Одержимая» Ж. Барбе д’Оревийи – историческийроман-воспоминание // Филологические науки. Вопросы теории и практики.2014. № 4-3 (34). С. 116-119. – 0,4 п.л.4. Образ истории и романическая увлекательность в трилогии о мушкетерахА. Дюма // Вестник Университета Российской академии образования.

2014. № 3(в печати). – 0,7 п.л.Другие публикации:5. Французский исторический роман 1840-1850-х годов: «Жан Кавалье, илифанатики Севенн» Э. Сю // Материалы Международного молодежногонаучногофорума«ЛОМОНОСОВ-2013»/Отв.ред.А.И. Андреев,А.В. Андриянов, Е.А. Антипов, К.К. Андреев, М.В. Чистякова. [Электронныйресурс].М.:МАКСПресс,2013.[Адресресурса:http://lomonosov-msu.ru/archive/Lomonosov_2013/structure_27_2295.htm].

– 0,1 п.л.24для заметок25.