Автореферат (Французский исторический роман 1840-1850-х гг. и становление популярной беллетристики (Э. Сю, А. Дюма, Ж. Барбе д’Оревийи)), страница 4

Дюма касается заговора против регента, действительноимевшего место, однако использует его лишь как сюжетную канву, выбираямалоизвестный эпизод заговора и практически не давая каких-либо историческихфактов. Писатель скорее обращается к воссозданию именно картины эпохи, духавремени периода Регентства во Франции. Можно сказать, сама эпоха выступает вроли главного исторического события романа.Прослеживаются в романе «Дочь регента» темы и мотивы, встречающиеся втрадиции раннего французского исторического романа эпохи романтизма. Вчастности, желание обратиться к прошлому, интерес к проблеме чести инравственности, который свойственен, например, и А. де Виньи.

В романе А. Дюматема чувства и долга воплощена в образе Гастона дю Шанле, вынужденного выбиратьмежду своей миссией в заговоре против регента и семейным счастьем свозлюбленной Элен. А. Дюма также использует приемы, характерные дляисторического романа XIX века в целом: это соединение в границах повествованиявымышленных и реальных лиц, отражение колорита эпохи, видение историческихсобытий глазами вымышленного персонажа. Вслед за ранними историческимироманистами особое внимание А.

Дюма уделяет изображению народа, города какживого организма и стихийной силы природы. Этот интерес писателей кизображению толпы (см., напр. романы А. Виньи, В. Гюго, Ч. Диккенса), еехудожественному толкованию, в конце XIX века соединяется с интересом кпсихологии, социологии, философии толпы, массы.13Второй параграф посвящен рассмотрению системы персонажей романа, в томчисле подробному анализу центральных фигур произведения:исторических лиц(регент, Дюбуа) и вымышленных героев (Гастон, Элен де Шаверни). Средихарактерных приемов А.

Дюма, используемых для раскрытия характера персонажа,стоитотметитьстремлениероманистаизобразитьсвоихгероев,особенноисторических лиц, в повседневной жизни, в будничном общении, что дополняетпредставление о них. «Дочь регента» является в данном случае наиболеепоказательным произведением, ведь в нем регент представлен нам скорее с частнойточки зрения, как любящий отец и семьянин, а уже потом как государственныйдеятель. Частная жизнь правителя вынесена на первый план и занимает его напротяжении всего романа. Первые главы произведения посвящены посещениюрегентом двух своих дочерей и сына Луи, его участию в их судьбах.

Даже темазаговора королевского значения раскрывается через призму личной жизни ФилиппаОрлеанского. Именно его частная жизнь определяет его действия и поступки.Проведенный анализ позволил сделать вывод, что персонажей данного романаА. Дюма нельзя однозначно соотнести ни с традицией изображения героев у раннихисторических романистов, ни с системой персонажей, принятой в паралитературе.Так, с одной стороны при характеристике своих героев А.

Дюма активно используеттехнику подробного портрета для исторических персонажей, внутренний монолог длявыражения мыслей и чувств, авторскую речь как способ психологическойхарактеристики. Все эти средства и приемы находили ранее отражения висторических романах первой половины XIX века, а также в романе «Жан Кавалье»Э. Сю. И такое внимание к образам персонажей не соотносится с зарождающейсятрадицией популярной беллетристики.

Однако в то же время герои «Дочери регента»достаточно явно делятся на положительных и отрицательных, в том числе благодаряприсутствию авторского отношения и оценки. Грань добра и зла в романе не размыта,Дюбуа, несмотря на свои, казалось бы, благие цели по спасению государственнойнезависимости, оказывается в числе отрицательных героев, в противовес регенту,Гастону и Элен. Характерен для популярного романа и образ Элен де Шаверни: онмало прописан, при его создании автор использует довольно большое количествоклише, отсутствует развитие образа по ходу романа.

В некоторых сценах романа Эленпредстает в роли классической «Жертвы», Гастон – в роли «Спасителя», регент – в14роли могущественного «Покровителя». Таким образом, система персонажей романа«Дочь регента» занимает скорее промежуточное положение, сохранив ряд черт,присущих раннему историческому роману, и все более тяготея к героям популярнойбеллетристики.Третий параграф акцентирует внимание на чертах популярной беллетристикив романе А.

Дюма. Близость к популярной литературе проявляется уже на уровнепостроения текста: в «Дочери регента» по ходу повествования встречаетсядостаточно мало описаний, основное место романист отдает диалогам и развитиюсюжета для поддержания читательского интереса.

Беллетристичность текста А. Дюмаобусловлена отчасти и формой публикации произведения: первоначально романвыходил в форме романа-фельетона. В связи с этим в «Дочери регента» активноиспользуется техника повтора (частые повторы в случае романа-фельетона быливполне обоснованы, принимая во внимание публикацию порциями), отмечаетсяпостоянное присутствие рассказчика в романе (для удержания читательскогоинтереса от номера к номеру необходимо было создавать иллюзию постоянногодиалога между автором и читателем).Встречается в романе ряд клише, общих мест, что позже найдет широкоеотражение в популярной литературе: прежде всего это касается образа Элен деШаверни и любовной линии в целом.

Особо стоит отметить мотив переодевания:маски, псевдонимы, костюмы повсеместно присутствуют в романах А. Дюма.Вслучае «Дочери регента» весь роман напоминает маскарад, где Гастон, полагая, чтонаходится среди друзей, с самого приезда в Париж оказывается в руках переодетыхрегента и Дюбуа.

Тем самым, заговор обречен задолго до финала романа.Символично также, что одна из ключевых сцен романа, в которой Гастон долженисполнить свою миссию и убить Филиппа Орлеанского, а также решающий разговормежду бретонцем и регентом происходит на маскараде в Монсо. Мотив переодеваниявносит элемент игры в произведение, некоторой театральности. Он также гармоничновписывается в исторический контекст романа, поскольку в данном случае эпохаРегентства с ее непринужденностью и легкостью нравов заключает в самой себенекую игривость.Многочисленные мотивы и приемы, направленные на создание увлекательностии находящие отражение в произведении, свидетельствуют о том, что, не теряя связи с15романтической традицией в изображении исторического контекста, роман А.

Дюмастановится носителем собственно романического интереса, увлекательным жанромпопулярной беллетристики. Как справедливо замечает Бриджитт Крулик, «романыДюма находятся между двух полюсов, точнее, черпают одновременно из двухисточников:каноническогоипопулярного»9.Многиеприсутствующиевпроизведении мотивы (мотив переодевания, постоялого двора/таверны, дороги) современем переходят в приключенческий роман, набирающий силу в середине XIXвека, а также в другие жанры популярной литературы. Можно сказать, что А. Дюмасоздает в русле жанра исторического романа эпохи романтизма некий синтетическийжанр – популярный (народный) романтический исторический роман, намечая темсамым дальнейший переход в roman populaire. Важно акцентировать внимание наупотреблении в данном случае французского слова «популярный» («populaire»)именно в значении «народный», поскольку во Франции XIX века слово «populaire»было многозначным и означало как «распространенный среди простого народа», таки «популярный» в нашем современном понимании.

Кроме того, если в настоящеевремя слово «массовое», «популярное» носит негативный оттенок, то в XIX веке этоже слово «populaire» имело несколько смыслов и не имело однозначно отрицательнойконнотации.В третьей главе «Исторический роман «Одержимая» Ж. Барбе д’Оревийи»представлялось интересным выявить особенности исторической романистикиписателя, проведя анализ «Одержимой» в контексте осмысления роли памяти вистории и репрезентации минувшего события в художественном произведении,воссоздания местного колорита, особенностей системы персонажей и присутствияэлементов популярной литературы в произведении.Действие романа «Одержимая» Ж. Барбе д’Оревийи происходит в Нормандииконца XVIII в., несколько лет спустя после войны шуанов и синих (республиканцев).По первоначальному замыслу писателя «Одержимая» должна была войти в циклпроизведений, посвященных движению шуанов в Нормандии, под названием «Запад»(Ouest): Ж.

Барбе д’Оревийи хотел создать нечто подобное «Хроникам Кэнонгейта»В. Скотта (Chronicles of the Canongate, 1827-1828). Однако замысел писателя не былвоплощен в полной мере. Помимо «Одержимой» в серию планировалось включить9Krulic B. Fascination du roman historique : Intrigues, héros et femmes fatales. P.: Ed. Autrement, 2007. P. 33.16исторические романы «Шевалье де Туш» (Le Chevalier Des Touches, 1864) и«Дворянин с большой дороги» (Gentilhomme de grand chemin), который так и не былнаписан.В первом параграфе «История и память в романе.

Принципы воссозданияместного колорита» на примере «Одержимой» рассматривается подход романиста квоссозданию прошлого, а также его восприятие истории, исторического движения. Вконцепции Барбе д’Оревийи противопоставлены понятия «время» и «история». Времяприглушает яркость когда-то реально произошедших событий, история жепротивостоит этому процессу забвения. Она является знанием и памятью, без неечеловек был бы лишь неприкаянной частицей, похваченной непрерывным потокомжизни. Барбе д'Оревийи различает историю «реальную» и «возможную». Первая – этофакты, имевшие место в действительности, а вторая служит дополнением фактов,заполнением лакун в официально известной истории событиями, соответствующимидуху эпохи, и, следовательно, вполне вероятными.