Автореферат (Французский исторический роман 1840-1850-х гг. и становление популярной беллетристики (Э. Сю, А. Дюма, Ж. Барбе д’Оревийи)), страница 3

О субъективном отношении Э. Сю к описываемым событиямсвидетельствуетихарактеравторскойречи:использованиеэмоциональноокрашенных слов, экспрессивность. Тем не менее, это не нарушает ощущениядостоверности изображаемых событий: родившись в лоне романтизма, историческийроман изначально не был примером объективного, бесстрастного повествования –даже если тон повествователя был спокойным, как у В.

Скотта.Подробнее о романтизме и романтической концепции истории см. в кн.: Реизов Б. Г. Французскийисторический роман в эпоху романтизма. – Л.: Гослитиздат, 1958. – 380 с; Махлин В. Л. Историзм: (К историипонятия) // Литературоведческий журнал. – М.: ИНИОН РАН, 2013. – № 33. – С.5-24; Уайт Хейден.Метаистория: Историческое воображение в Европе XIX века. Екатеринбург: Издательство Уральскогоуниверситета, 2002; Агаева К.

Г. Характерные особенности романтизма в мировой литературе // Вопр. гуманит.наук. М., 2010. – № 3. С. 119-123; Claudon F., Encrevé A., Richer L. L’historiographie romantique. Bordeaux: Bièreéd., 2007; Dictionnaire du romantisme / sous la dir. de Allain Vaillant. P.: CNRS, 2012. 850 p.79Во втором параграфе «Система персонажей» был проведен анализ образовкак реальных исторических лиц, так и вымышленных героев романа. Персонажейромана можно разделить на несколько типов: исторические персонажи, полностьювымышленные и полувымышленные герои, имеющие прототипов. Основную рольиграют исторические лица, что отличает систему персонажей «Жана Кавалье» отранних исторических романов, где исторические персонажи не принимают активногодействия в развитии сюжета.

Наибольший интерес представляло выявление того,какие приемы использует Э. Сю в своем произведении для создания образа того илииного героя, и являются ли персонажи «Жана Кавалье» характерными персонажамиисторического романа XIX столетия или скорее героями roman populaire,предвестниками будущих героев паралитературы.Вводя в роман нового героя, Э. Сю использует технику подробного портрета,характеристику персонажа через мнения о нем других героев, в ряде случаев –авторскуюоценкуисторическихгерояанекдотов(см.образ(маршалсевенскогоВилляр),архипресвитера),внутренниймонолог.введениеВведениевымышленных персонажей в повествование зачастую подчинено конкретнойфункции: каждый из них играет свою роль.

Например, образ придворной актрисыТуанон связывает в романе историю с вымыслом. Именно она по поручению Вилляраочаровывает Кавалье, и чувство камизара к ней становится одной из главных причин,по которой он решает заключить перемирие, подписав договор с маршалом. Здесьвымышленный эпизод выводится как причина исторического события.

ОбразыТуанон и ее спутника Табуро вводят также приключенческий элемент вповествование, их путешествия и злоключения призваны развлечь читателя, создатьинтригу.Проведенный анализ системы персонажей позволил сделать вывод, что герои«Жана Кавалье» ближе к персонажам исторического романа начала XIX века, чем кгероям «популярного романа»: они лишены тех черт, что свойственны персонажамзарождающейся в ту пору популярной беллетристики. В частности, они довольноподробно выписаны автором, уделяется достаточно много внимания психологическойсоставляющей их образа. Их сложно интерпретировать однозначно, они не являютсяносителями или олицетворениями какого-то одного определенного качества.Отсутствует и строгая иерархия персонажей в романе, их распределение по амплуа10«Мстителя», «Жертвы», «Злодея»8, деление на положительных и отрицательныхгероев.

Даже принимая во внимание присутствие мотива мести в романе (желаниеКавалье отомстить маркизу де Флораку), вряд ли Кавалье можно отнести к«мстителям» в духе графа Монте-Кристо из одноименного романа А. Дюма. Нет иярко выраженного «Злодея» в романе.Третий параграф обращает внимание на наличие в «Жане Кавалье»характерных черт roman populaire, а также на те приемы создания увлекательности,которые использует Э. Сю в своем произведении. Прежде всего, нельзя не отметитьсильное влияние готического, а также близкого к нему «неистового» романтическогоромана в произведении Э. Сю.Готические элементы в «Жане Кавалье»сконцентрированы прежде всего в образе протестантского дворянина, стекольногомастера Дю Серра и его Мас-Аррибасском замке.

Однако образ замка, чрезвычайноважный для готического романа (см. «Замок Отранто» (1764) Уолпола), не являетсяздесь сюжетообразующим. Принципиально отличает «Жана Кавалье» от «ЗамкаОтранто» и наличие рационального объяснения таинственных событий: в романеУолпола причины сверхъестественных явлений не раскрываются и ореол загадочногосохранен (Ср., напр. появление гигантского шлема в замке). Э. Сю же здесь ближе кАнне Радклдиф, в романах которой все тайны получают рациональное обоснование.Готическая традиция стала одним из источников для зарождения популярногоромана, черты которого также просматриваются в «Жане Кавалье». Создаваяпроизведения в жанре исторического романа, Э.

Сю строит свои произведения наоснове остро приключенческой интриги, богатой внезапными поворотами сюжета,драматизирует многие моменты французской истории, вводит героев, которыеолицетворяютнароднуюсреду.Средисредствсозданияроманическойувлекательности следует также отметить присутствие комического элемента впроизведении и свойственное Э. Сю соединение в романе жестокости и юмора: так, задостаточно комичной сценой разговора мэтра Жанэ с микелетом следует описаниекровавого сражения при Тревьесе.

Романист вводит в повествование мотив раскрытиятайны и мотив переодевания, перешедший из XVII-XVIII вв. в популярнуюлитературу, а такжешироко использует такой прием, как саспенс (suspens).Сочетание натуралистических сцен и приключений в романе (убийство севеннского8Подробнее об этом см. в кн.: Daniel Couégnas. Introduction à la paralittérature. P. : Seuil, 1992. Р. 172-174.11архипресвитера, расправа Кавалье над черными камизарами с одной стороны ипутешествия Туанон и Табуро с другой), позволяет говорить о том, что Э. Сюсоотноситсяодновременновзаимодействующегосибурноспоэтикойраннегоразвивающейсяисторическогоромантическойромана,французскойисториографией, и с популярной беллетристикой, набирающей силу в 1830-е годы изакладывающей основы массовой литературы.Вторая глава «Популярный (народный) романтический историческийроман: «Дочь регента» А.

Дюма» рассматривает исторический роман А. Дюма обэпохе регентства Филиппа II Орлеанского, примыкающий по своему содержанию кроману «Шевалье д'Арманталь» (Le Chevalier d’Harmental, 1842). А. Дюма зачастуюупрекают в неисторичности его произведений, чрезвычайной развлекательностипоследних. Цель главы – выявить, свидетельствует ли это об отходе от историческогоромана в сторону романа плаща и шпаги, либо речь идет о некой жанровойтрансформации.В первом параграфе рассматриваются художественные параметры образаистории в романе. Погружая действие своего романа в эпоху Регентства, А.

Дюмавоссоздает дух этого исторического периода, отражает его характерные особенности:соединение серьезного и шутливого, показной строгости и фривольности, атмосферувечного праздника и веселья. Этой функции служат не только авторские описания:чрезвычайно важны в этом аспекте оказываются диалоги персонажей (особенно –регента и его министра Дюбуа).Заговор против регента, лежащий в основе романа, зарождается в Бретани. Всвязи с этим А. Дюма обрисовывает два пространственных плана, в которых иразвивается основное действие произведения: Париж и Нант и его окрестности.

Вглавах, посвященных событиям в провинции, автор не только обрисовываетобстановку, сложившуюся в Бретании к моменту действия произведения, но иизлагает предпосылки и причины, побудившие бретонцев к организации заговора.Все это способствует воссозданию местного колорита в произведении и отсылает наск традиции раннего исторического романа (В. Скотт, О. де Бальзак). Воинственная,гордая и непокорная натура бретонцев воплощается в романе прежде всего в образеГастона, не согласного отступить ни на шаг от возложенной на него миссии и отданного слова. Отмечается в романе и свойственная бретонцам суеверность, что ранее12было описано еще О. де Бальзаком в «Шуанах». У А.

Дюма эта черта воплощена вхарактере бретонского дворянина Понкалека, в его безоговорочной вере впредсказание, что его может погубить только море и ничего больше (глава «Колдуньяиз Савнэ»).Примечательно, что в отличие от большинства своих исторических романов вромане «Дочь регента» А. Дюма не акцентирует внимание на каком-либо широкоизвестном историческом событии, будь то осада Ла-Рошели, убийство герцогаБэкингема («Три мушкетера»), казнь английского короля Карла I («Двадцать летспустя»), Великая французская революция (тетралогия о Великой французскойреволюции: «Жозеф Бальзамо», «Ожерелье королевы», «Анж Питу», «Графиня деШарни»). В данном случае А.