Диссертация (Проблема судьбы и воли в драматургии У. Шекспира («Ромео и Джульетта», «Макбет», «Буря»)), страница 2

На основе анализа словарных дефиницийрусского слова «судьба»11 и его английских эквивалентов – “fortune”, “fate” и “destiny”12– были выявлены основные группы значений, общие для всех четырех слов и связанныемежду собой устойчивыми отношениями в обоих языках. Исходя из этого, под словом«судьба» мы подразумеваем: силу (как правило, сверхъестественную), определяющую ход событий на земле(С1); последовательность жизненных событий, прошлых или будущих, рассмотренныхв их совокупности и исторической перспективе (С2); участь, долю, итог жизни (С3).Одновременное рассмотрение в работе всех трех групп смыслов, связанных с тремяразными значениями слова «судьба», обусловлено тем, что все они соотносятся с разнымиаспектами некого целостного представления, составляющего основу мировоззрениячеловека: представления об активной силе, определяющей ход жизненных событий, о11 Толковый словарь русского языка: В 4-х тт.

/ Под ред. Д. Н. Ушакова. М.: Гос. изд-во иностр. и нац. слов, 19351940; Толковый словарь русского языка / С. И. Ожегов, Н. Ю. Шведова; РАН. — М.: Азъ, 1992; Малыйакадемический словарь / Ред.: А. П. Евгеньева, М., 1957—1960 ( АН СССР, Ин-т рус. яз.; Под ред. А. П. Евгеньевой.— 2-е изд., испр. и доп. — М.: Русский язык, 1981—1984.)12 Oxford English Dictionary оn CD-ROM, 2nd ed. Vers.4.0. [Электронный ресурс] Oxford: Oxford University Press,2009.5последовательности этих событий и об их конечном итоге неотделимы друг от друга исвязаны устойчивыми отношениями в рамках каждого отдельно взятого образа мира.Что касается слова «воля», то на основании аналогичного анализа словарныхдефиниций были выявлены следующие основные значения, которые мы и имеем в видупри использовании данного слова и его английского эквивалента (‘will’) в настоящейработе: желание, стремление, намерение человека (В1); способность человека к совершению осознанного выбора и осуществлениюпоставленных целей, в том числе вопреки своим потребностям и сиюминутнымстремлениям (В2).В отличие от значений слова «судьба», отношения между двумя приведеннымизначениями слова «воля» не столь прозрачны и универсальны.

Соотношение стремленийчеловека (В1) и его способности или неспособности к свободному выбору (В 2) само посебе осмысляется современниками Шекспира как проблема, особенно в свете разногласиймежду католиками и протестантами13. Выявление специфики этих отношений в рамкахразличных мировоззрений, отраженных в творчестве драматурга, также входит в задачинастоящей работы.В дальнейшем в тексте диссертации слова «судьба» и «воля», а также иханглийские эквиваленты – ‘fate’, ‘fortune’, ‘destiny’, ‘will’ – и другие близкие по значениюслова в некоторых случаях сопровождаются обозначениями «С1», «С2», «С3», «В1» и «В2»,что позволяет уточить их значение в ряде контекстов и избежать двусмысленности.Из сказанного следует, что, говоря о «проблеме судьбы и воли» в данной работе,мы имеем в виду целую совокупность отдельных, но вместе с тем взаимосвязанныхпроблем.

Слово «проблема» используется нами при этом в широком смысле – поотношению к ситуации, содержащей в себе некое противоречие14, независимо от того,осмысляется ли это противоречие при ближайшем рассмотрении как реальное илииллюзорное, временное или неразрешимое. Исходя из этого, проблема судьбы и воли в13 Schwindt, John. Luther's Paradoxes and Shakespeare's God: The Emergence of the Absurd in Sixteenth-CenturyLiterature // Modem Language Studies, Vol. 15, No. 4, Fifteenth Anniversary Issue (Autumn, 1985), Рp. 4-12.14 Большой энциклопедический словарь: [А − Я] / Гл. ред. А.

М. Прохоров. 2-е изд., перераб. и доп. М.: БольшаяРоссийская энциклопедия; СПб.: Норинт, 1997.6произведениях Шекспира включает в себя в первую очередь следующие частныепроблемы: несовпадение воли героя (В1) и того, что субъективно воспринимается как «волясудьбы» (С1); логическая несовместимость представлений о детерминированности человеческойсудьбы (С2, С3) и предвидении (как способности высших сил) с представлением оспособности человека к самостоятельному выбору (В2); противоречие между разными взглядами на соотношение судьбы (С1, С2 и С3) иволи (В1, В2), сосуществовавшими в современной Шекспиру культуре; а такжемежду подчас взаимоисключающими интерпретациями, которые получает одно ито же событие или явление в свете разных систем представлений.Первостепенное значение имеет для нас третья из перечисленных проблем, так какименно в связи с ней мы можем поставить собственно литературоведческую проблемуинтерпретации шекспировских пьес.

Однако ее глубокое рассмотрение невозможно безучета двух предшествующих ей вопросов философского характера и тех ответов, которыепредлагались в рамках отраженных в творчестве Шекспира мировоззренческих систем.Предметом настоящего исследования является, таким образом, совокупностьинтерпретаций, которые получают события шекспировских пьес и запечатленные в нихявления действительности в свете различных концепций судьбы и воли, эксплицитно иимплицитно выраженных в творчестве драматурга.Выбор объекта и основного материала исследования обусловлен несколькимисоображениями.

Во-первых, мы ставили своей целью выявить универсальныеособенности, присущие всему творчеству Шекспира, и потому для подробного анализабыли выбраны пьесы, принадлежащие к разным периодам творчества драматурга. Вовторых, было решено уделить большее внимание трагедиям, так как именно в трагедиинесовпадение воли (В1) человека и «воли судьбы (С1)» (какие бы силы ниподразумевались под этой метафорой) является предметом напряженного осмысления напротяжении всей истории драматургии15.

Исходя из этих двух критериев, в качестве15 Шелогурова Г. Н. Хор ratio в "Гамлете": античная трагедия героя Возрождения / Г. Н. Шелогурова, И. В. Пешков// Новое литературное обозрение, 94 (6/2008). М.: НЛО, 2008. С. 61-84.7основного объекта и материала исследования были выбраны пьесы «Ромео и Джульетта»,«Макбет» и «Буря».Хотя трагедия «Макбет» содержит некоторые элементы жанра хроники, а «Буря»отнесена в «Первом Фолио» к числу комедий, мы отдаем себе отчет в том, что комедии ихроники драматурга заслуживают большего внимания, чем мы имели возможность имуделить. Они могут стать самостоятельными объектами последующих исследований наданную тему, что, впрочем, касается каждого из остальных произведений Шекспира,причем не только драматических, но также лирических и лиро-эпических. В даннойработе недостаток детального анализа шекспировских произведений, принадлежащих кдругим жанрам, отчасти компенсируется за счет приведенного в ней анализа отдельныхфрагментов некоторых комедий, хроник и «проблемных пьес» Шекспира.

Частичнорассмотрены в диссертации и некоторые трагедии драматурга, не упомянутые в ееназвании.Теоретическая значимость работы определяется в первую очередь тем, что вней выявляются особенности шекспировского «языка судьбы», систематизируются исопоставляются актуальные для творчества драматурга концепции судьбы и воли,рассматриваются способы их отражения и взаимодействия в отдельных пьесах. Крометого, в диссертации разработан оригинальный подход, который может быть применен прианализе других произведений Шекспира, а в несколько измененном виде – ипроизведений других представителей его эпохи.

Наконец, в работе намечены возможныенаправления дальнейшего исследования, включая анализ характерных особенностейтеатральных жанров в связи с доминирующими или сосуществующими в ту или инуюэпоху представлениями о судьбе и воле.Практическаявозможностизначимостьиспользованияегоисследованияматериаловзаключаетсяипреждерезультатовввсеговобщихиспециализированных курсах по истории зарубежной литературы. Они могут бытьполезны и для лингвистов, лексикографов, переводчиков, так как включают наблюденияи выводы относительно структуры концептов судьбы и воли в языке шекспировскойэпохи и особенностей их репрезентации. Кроме того, содержащиеся в работе материалымогутбытьиспользованырежиссерамиприработенадсценическойили8кинематографической интерпретацией шекспировских пьес, в особенности трех,указанных в названии диссертации.Диссертация состоит из введения, пяти глав, заключения и библиографии.Во Введении представлены обоснования актуальности и новизны исследования,обозначены его цели и задачи, даются определения ключевым понятиям, использованнымв диссертации, оценивается степень изученности вопроса, научная и практическаязначимость работы.Содержание пяти глав определяется целями диссертации, и каждая из нихпосвящена решению своих специфических задач.

Поэтому нам представляетсяцелесообразным совместить дальнейшее описание структуры работы с изложениемцелей и соответствующих каждой из них задач исследования.В Главе I, «Теория и методология проблемы судьбы и воли в пьесах Шекспира»мы определяем теоретические и методологические основания исследования. Для этогорешаются следующие задачи: сделать обзор научной литературы по теме настоящей работы и по ее отдельнымаспектам; систематизировать содержащиеся в них основные взгляды на проблемуи методы ее исследования; среди последних выделить наиболее эффективные, снашей точки зрения, методы, которые будут применяться и в данной работе; охарактеризовать общие особенности представлений о судьбе и способы ихвыражения в английском языке эпохи Возрождения с учетом их формирования имодификаций в исторической перспективе; очертить круг разновидностей высказываний (молитва, проклятие, пророчество ит.п.) и действий (самоубийство и т.п.), имплицитно содержащих те или иныепредставления о судьбе и воле и, следовательно, требующих наиболеепристального внимания при анализе отдельных пьес.В Главе II, «Структура представлений о судьбе и воле и «язык судьбы» в пьесахШекспира», последовательно ставятся три цели.Первая из них соотносится с философским измерением проблемы: требуетсядоказать, что актуализированные в творчестве Шекспира представления о судьбе и воле9образуют структуру, и разработать подход к ее исследованию.