Автореферат диссертации (Проблема судьбы и воли в драматургии У. Шекспира («Ромео и Джульетта», «Макбет», «Буря»))

На правах рукописиШустилова Татьяна АнтоновнаПРОБЛЕМА СУДЬБЫ И ВОЛИ В ДРАМАТУРГИИ У. ШЕКСПИРА(«РОМЕО И ДЖУЛЬЕТТА», «МАКБЕТ», «БУРЯ»)Специальность 10.01.03 –литература народов стран зарубежья(европейская и американская литература)Авторефератдиссертации на соискание ученой степеникандидата филологических наукМосква – 20172РаботавыполненафилологическогонакафедрефакультетаисторииМосковскогозарубежнойгосударственноголитературыуниверситетаимени М. В. Ломоносова.Научный руководитель:доктор филологических наук, профессорГорбунов Андрей НиколаевичОфициальные оппоненты:Чернозёмова Елена Николаевнадоктор филологических наук, профессорМосковский педагогический государственныйуниверситетпрофессор кафедры всемирной литературыМакаров Владимир Сергеевичкандидат филологических наукПравославный Свято-Тихоновскийгуманитарный университетдоцент кафедры германской филологииВедущая организация:ИнститутмировойлитературыимениА. М.

Горького Российской Академии НаукЗащита состоится «16» февраля 2017 г. в ___ ч. ___ мин. на заседаниидиссертационного совета Д 501.001.25 при Московском государственномуниверситете им. М. В. Ломоносова по адресу: ГСП-1, 119991, г. Москва,Ленинскиегоры,МГУим. М. В. Ломоносова,1-йучебныйкорпус,филологический факультет.С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке МГУ имени М.

В. Ломоносоваи на сайте филологического факультета www.philol.msu.ruАвтореферат разослан «___» _________________ 2017 г.Ученый секретарьдиссертационного совета, доцентА. В. Сергеев3ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫНастоящая работа посвящена проблеме судьбы и воли в драматургииУ. Шекспира, в первую очередь в трёх его пьесах – трагедиях «Ромео иДжульетта» и «Макбет», а также в поздней трагикомедии «Буря».Пьесы Шекспира полны рассуждений героев о том, какие силы определяютсудьбу человека, рода, государства, всего мироздания, способен ли человек самповлиять на ход событий своими решениями и действиями, свободен ли он всвоем выборе, может ли стать хозяином своей судьбы или, напротив, вынужденподчиниться некой высшей силе – благой, жестокой или вовсе безразличной кнему.

Герои Шекспира высказывают множество предположений о том, имеет липоследовательность земных событий смысл и цель, или же она лишьбессмысленная «сказка в устах глупца» (Macbeth, V.5.26-27)1, подчинена ли жизньприхотям «распутницы» Фортуны (King Lear, II.4.50) и ритму ее вращающегосяколеса, воле жестоких богов, для которых люди – что мухи для детей (King Lear,IV.1.36-37), неумолимому Року2, неотвратимому влиянию звезд и действиюустановленных в мире законов или воле любящего Бога, без чьего ведома и волосне упадет с головы человека (Мф. 10:30, The Tempest, I.2.30-31, I.2.217).Использование драматургом слов, отсылающих к разным, зачастуювзаимоисключающимконцепциямсудьбыиволи,сосуществованиевпроизведениях несовместимых интерпретаций событий и противоречащих другдругу суждений по этому вопросу – все это свидетельствует о том, чтосоотношение судьбы и человеческой воли проблематизируется Шекспиром в еготворчестве.

В попытках персонажей интерпретировать происходящие с нимисобытия с точки зрения их причин и целей находит отражение едва ли не весьспектр современных Шекспиру концепций судьбы и воли, каждой из которыхсоответствуют1 Пер. С. М. Соловьева.2 Под словом «Рок»,своимеханизмыосмыслениядействительности,своинаписанном с прописной буквы, в нашей работе подразумевается активная сила,формирующая, согласно мифологическим представлениям античности, судьбу всего сущего.4разновидности «языка судьбы»3. Сосуществование и взаимодействие различныхконцепций в рамках отдельно взятого произведения способствовало вовлечениюсовременниковШекспиракак«носителей»этого«языка»впроцессинтерпретации разворачивающихся на сцене событий с точки зрения их причин ицелей, выбору между разными способами их осмысления и стоящими за нимиразными системами представлений о ключевых вопросах бытия.Такимобразом,актуальностьтемынастоящегодиссертационногоисследования определяется, в первую очередь, концептуальной значимостьюпроблемы судьбы и воли для самого драматурга.

Кроме того, она обусловленаязыковой и мировоззренческой дистанцией, отделяющей современного зрителя ичитателя от шекспировского времени и делающей необходимым исследовать«язык судьбы» эпохи с присущей этому языку системой оппозиций, со всейсвязанной с ним совокупностью основных ассоциаций, образов, представлений имеханизмов осмысления действительности.Актуальность данной темы была осознана многими литературоведами икритиками. Существует немалое количество статей, посвященных рассмотрениюотдельных аспектов проблемы – философско-религиозных4, исторических,лингвистических5, театроведческих и собственно литературоведческих, а такжеотдельных представлений – о Роке6, Фортуне7, Провидении8, звездах9 – втворчестве Шекспира.

Однако, сосредотачиваясь на отдельных составляющих3 Данный термин используется в статье Н. Д. Арутюновой «Истина и судьба»: Арутюнова Н. Д. Истина и судьба //Понятие судьбы в контексте разных культур. М.: Наука, 1994. С. 310. Под «языком судьбы» Шекспира мыподразумеваем совокупность определенным образом структурированных лексических единиц, метафор,прецедентных феноменов, регулярно воспроизводимых в произведениях драматурга и служащих выражениюразличных представлений о судьбе и воле.4 См., напр., Саnnоn, Charles K. "As in а Theater": Hamlet in the Light of Calvin's Doctrine of Predestination // Studies inEnglish Literature, 1500-1900, Vоl. 11, No. 2, Elizabethan and Jacobean Drama (Spring, 1971).

Houston: Rice UniversityPress, 1971. Рp. 203- 222.5 См., напр., Кокунова Ю. В. Наименования судьбы в произведениях У. Шекспира: опыт системного анализа:диссертация... кандидата филологических наук: 10.02.04. Иваново, 2001.6 См., напр., Шах-Азизова Т.К. Линия Гамлета, или герой драмы перед лицом Рока // Понятие судьбы в контекстеразных культур. М.: Наука, 1994. С.

268-277.7 См., напр., Kiefer, Frederick. Fortune and Occasion in Shakespeare: Richard II, Julius Caesar, and Hamlet // Fortune andElizabethan Tragedy. San Marino, Calif.: The Huntington Library, 1983. Рp. 232-269.8 См., напр., Hunt, Maurice. Malvolio, Viola, and the Question of Instrumentality: Defining Providence in "TwelfthNight" // Studies in Philology, Vоl. 90, No. 3 (Summer, 1993). Chapel Нill: University of North Carolina Press.

Рp. 277297.9 См., напр., Sondheim, Moriz. Shakespeare and the Astrology of His Time // Journal of the Warburg Institute, Vol. 2, No.3 (Jan., 1939). Рp. 243-259.5этой темы, исследователь рискует упустить из виду то, что, на наш взгляд,является особенно важным и недостаточно изученным, – взаимодействие,«диалог»10 разных представлений о судьбе и воле в рамках одного произведения ив контексте всего творчества Шекспира, отражение этого «диалога» (а порой –ожесточенного спора) в значении и коннотациях слов с семантикой судьбы, вкомпозиции сюжета, системе персонажей, идейной структуре пьес. Отсутствиедолжного внимания к этим вопросам в работах, посвященных проблеме судьбы иволивпьесахШекспира,свидетельствуетонедостаточнойстепениразработанности данной темы.Научнаяновизнанастоящейработыопределяется,во-первых,рассмотрением вышеупомянутых аспектов проблемы в их тесной взаимосвязи, аво-вторых, попыткой выявить структуру, которую образуют представления осудьбе в творчестве Шекспира, и определить характер их взаимодействия врамках отдельных пьес драматурга.

Такой подход к исследованию вопросапозволяетучестьлингвистическиеодновременноособенности«языкакультурно-историческийсудьбы»шекспировскойконтекст,эпохи,совокупность элементов каждого из исследуемых произведений, связанных спостановкой и решением проблемы судьбы и воли и разными способами ееосмысления.Цели настоящего исследования – описать структуру, которую образуютактуализированные в творчестве Шекспира представления о судьбе и воле;исследовать особенности «языка судьбы» в пьесах драматурга; рассмотретьразные способы взаимодействия противоречащих друг другу концепций судьбы иволи в рамках каждого из трех анализируемых произведений («Ромео иДжульетта», «Макбет», «Буря»).Перечисленные цели определяют следующие задачи:10 Данный термин используется здесь в том смысле, который в него вкладывает М.

М. Бахтин в своихлитературоведческих работах (Бахтин М. М. Проблемы творчества Достоевского. Л.: Прибой, 1929).6охарактеризовать общие особенности представлений о судьбе и способов ихвыражения в английском языке эпохи Возрождения с учетом формированияи модификаций этих представлений в исторической перспективе;очертитькругосновныхвопросов,которыеставятсявтекстешекспировских пьес в связи с рассматриваемой проблемой, и способов ихрешения;выявить в каждой из трех пьес наиболее значимые в концептуальномотношении высказывания, содержащие представления о судьбе и воле,определить природу этих представлений, проанализировать значение слов ссемантикой судьбы, использованных в данных высказываниях;определить, какие аспекты проблемы судьбы и воли и каким образомсистематическиактуализируютсявкаждомизанализируемыхпроизведений, с учетом использованных в них сквозных мотивов и образов,прецедентных феноменов, системы персонажей, композиции сюжета;соотнести доминирующие в произведении представления о соотношениисудьбы и воли с его жанровыми характеристиками.В силу многозначности слов «судьба» и «воля» кратко определим, в какихзначениях они используются в данной работе.