ВКР: Скука в кино как трансцендентально-эстетический опыт

СОДЕРЖАНИЕ


Введение…………………………………………………………………………3

ГЛАВА 1. РЕКОНСТРУКЦИЯ АНАЛИЗА ФЕНОМЕНА СКУКИ И ЕГО ВОЗМОЖНОСТЬ В КИНО…………………………………………………….5

• 1 Скука в кино: время и эстезис……………………………………………...5

• 2 Гегель и Кожев: скука как опыт нечеловеческого………………………17

• 3 Хайдеггер. Скука как настроение………………………………………...25

• 3.1 Скука-от…………………………………………………………...25

• 3.2 Скука-при………………………………………………………….27

• 3.3 Глубокая скука……………………………………………………30

ГЛАВА 2. ЧТО ТАКОЕ СКУЧНЫЙ ФИЛЬМ?……………………………..37

• 1 Типология «скучного кино» и его частное понимание

• данном исследовании……………………………………………………….37

• 1.1 Подготовительные замечания о скуке…………………………..37

• 1.2 Умение смотреть скучное………………………………………..41

• 1.3 Несносная скука от фильма……………………………………...47

§ 1.4 Глубокая скука кино……………………………………………...49 § 2 Феноменологический анализ фильма «Туринская Лошадь»…………...56

ГЛАВА 3. «СКУЧАТЬ» В КИНО……………………………………………66

§1 Институции кино и настроение скуки……………………………………66

• 2 Активный опыт: сопротивление событию через скуку-от……………..74

• 3 Пассивирование: обращение к скучному………………………………..78

Заключение…………………………………………………………………….87

Список использованной литературы…………………………………………91

Фильмография…………………………………………………………………97













2

ВВЕДЕНИЕ


Хотим с первых слов предупредить, что все изложенное ниже выполнено в феноменологической технике. Данный диплом посвящен исследованию киноопыта. Одной из модальностей просмотра фильма является скука, которая кажется нам недостаточно основательно связанной

с кино и недостаточно осмысленной в онтологическом ключе в таких рамках. Следовательно, мы не будем говорить о скуке в рамках этических или эстетических оценок, а будем пытаться выяснить каков ее онтологический потенциал.


На наш взгляд, внимание к скуке относитель но кино могло бы

пролить свет не только на саму скуку, но и на возникающие разговоры о

скучном кино как медленном и плавном. Тогда нам необходимо

реконструировать как философскую аналитику скуки, так и

институциональные источники эстетики медленного кино и арт-синема.

Опыт кино как таковой предполагает двустороннюю коммуникацию