Ответы к зачёту: История отечественного искусства

Если Вам нужна помощь со сдачей сессии:
⏬
Сдача сессии в Синергии, ВСЕ тесты, без практики. На отлично!

---

Вам могут быть полезны следующие тесты:

Ценообразование в сфере искусств​​​​
​Документационное оформление движения экспонатов
​Правовая деятельность и авторское право в сфере арт-бизнеса
​Организация проектной деятельности в арт-бизнесе
​Основы моделирования бизнес-процессов в арт-сфере
​Брендинг и современные маркетинговые технологии в арт-бизнесе
​

---

Перед покупкой сверьте список вопросов и убедитесь, что вам нужны ответы именно на эти вопросы!
С вопросами и вы можете ознакомиться ДО покупки.
Для быстрого поиска вопроса используйте Ctrl+F.

---

XVII век – один из самых сложных и противоречивых периодов в истории нашей страны. Часто можно услышать его неофициальное определение «бунташный». Реформы патриарха Никона привели сначала к широкой дискуссии внутри патриархата, а затем и к крупнейшему расколу, который поделил древнерусское общество на два лагеря. Какие бунты относились к XVII веку?

• Бунт Пугачёва и Чумной бунт - оба события хорошо иллюстрируют социальное напряжение, но относятся к XVIII веку, поэтому использовать их в лекции о XVII веке будет исторической ошибкой
• Соляной и Медный бунт - оба произошли в XVII веке и отражают острые социальные и экономические проблемы времени, их можно корректно использовать в экскурсионной лекции
• Восстание декабристов и бунт на Броненосце Потёмкин - оба события относятся к XIX и XX векам, соответственно, и не подходят для иллюстрации бунтов XVII века

Адриан Шхонебек был приглашён Петром в Россию из

• Голландии
• Франции
• Германии

В гравюре очень рано, ясно и последовательно проявилось светское направление русской художественной культуры. Отечественные традиции гравирования позволили русским художникам начала уверенно работать над воплощением в этой графической технике нового содержания. В эпоху реформ гравюре придавалось большое значение, ибо она способствовала успехам политического и культурного строительства Русского государства. В каких областях применялась гравюра?

• гравюрами снабжались научные книги, в гравюре увековечивались исторические события этого времени, различные хозяйственные и культурные начинания, события придворной жизни
• гравюрами любили украшать внутренние покои дворцов, так как можно было сделать большой тираж, то в моду вошло заполнение печатными листами от пола до потолка
• гравюры, в основном, применяли для подготовительных работ для создания больших произведений - исторических и мифологических картин или шпалер

В середине 18 века расцветает русская декоративная живопись. Чрезвычайно распространены в это время живописные плафоны и различные виды стенных панно; больших успехов достигает театрально-декорационное искусство. Декоративная живопись этого времени тесно связана с современными ей общеевропейскими формами развития этого жанра. С чем связано подобный расцвет декоративной живописи?

• приглашали большое количество художников-декораторов из-за рубежа
• русское искусство подчинялось развитию общеевропейского
• расцвет также переживает дворцовое строительство, для украшения интерьеров которого требуются монументальные живописцы

Версаль стал прототипом для возведения в России

• Петергофа
• Стрельны
• Летнего сада

Во второй половине XVIII века в России работал один из видных французских мастеров, высоко ценимый Дидро, Этьен Морис Фальконе, который жил в Петербурге с 1766 по 1778 год. Целью приезда Фальконе в Россию было создание памятника Петру I, над которым он и работал в течение двенадцати лет. Результатом многолетнего труда явился один из наиболее прославленных монументов мира. В чём заключалась особенность этого памятника?

• Особенность памятника заключалась в том, что Фальконе использовал для создания образа Петра I его посмертную маску, стремясь к максимальной антропологической точности и реалистичному портретному сходству, что придавало монументу черты мемориальности и личной достоверности
• Скульптор изобразил Петра I верхом на вздыбленном коне, помещённого на гигантский гранитный монолит — Гром-камень, что символизировало силу, несокрушимость российской государственности, движение вперёд и преодоление препятствий, а также открытость империи в будущее
• Фальконе воссоздал облик Петра I, вдохновляясь древнеримскими конными памятниками, и по сути, воспроизвёл античные образцы, не внося значительных художественных новаций, подчёркивая преемственность с традициями императорской Европы

Во второй половине XVII-начале XVIII века в результате внешнеполитических успехов России выросло ее международное значение. Она заняла одно из значительных мест в международной жизни; расширились и укрепились не только экономические, но также и культурные связи России с многими зарубежными странами. Благодаря чему это произошло?

• Благодаря реформам Петра I
• Как результат последовательного исторического развития на протяжении всего XVII века
• В результате польской интервенции и последовавшей за не Смуты

Возведением фортификационных сооружений в XVI веке ведал …

• Приказ Каменных дел
• Оружейная палата
• Непосредственно сам царь

Вы готовите методический комментарий к портрету «Неизвестной крестьянки в русском костюме» Ивана Аргунова для школьного онлайн-курса по истории русского искусства. Нужно объяснить, почему в этой работе художника заметны такие черты, как скульптурность формы, ясность композиции и локальный цвет, и связать это с его художественным развитием. Какую причину изменений в художественной манере Аргунова вы укажете в комментарии, чтобы корректно отразить стиль портрета 1780-х годов и соответствующие культурно-исторические процессы?

• Укажу, что в 1780-е годы Аргунов начал терять зрение, что могло повлиять на стремление к упрощению форм и композиционной ясности. Однако это объяснение не соответствует историческим данным и художественной логике
• Укажу, что Аргунов получил системное профессиональное образование в Академии художеств, где ему привили академические принципы. Это объяснение частично верно, но не отражает главного влияния — господствующего стиля эпохи
• Укажу, что изменения в манере Аргунова связаны с влиянием классицизма, ставшего ведущим художественным направлением второй половины XVIII века. Стремление к ясности, строгости и пластичности форм отражает эстетические принципы этого стиля

Доменико Трезини был один из приглашенных Петром I иностранцев-архитекторов в Россию с целью возведения новой столицы – Санкт-Петербурга. Его авторству принадлежат одни из первых построек в городе – Петропавловской собор, Летний дворец, Здание Двенадцати коллегий. Какова судьба Трезини в России?

• приехав в 1704 году в Санкт-Петербург, Трезини создал проекты своих основных построек, но из-за сурового климата не мог остаться надолго, уехав обратно в Италию
• Трезини работал в Санкт-Петербурге на протяжении нескольких лет, руководя строительством Петербурга, но впоследствии после смерти Петра I, его отправили в Москву, где не сохранилось ни одной его постройки
• никогда больше Трезини не покидал Санкт-Петербург, контролируя застройку города по своим проектам, которая продолжалась даже после его смерти

Единственная пятиглавая церковь Святого Климента в Москве на момент середины XVIII века находилась …

• на Ильинке
• в Никитниках
• на Пятницкой улице

Единственное произведение авторства Шлютера сохранившиеся до наших дней

• Грот в Летнем саду
• рельефы на Летнем дворце
• купол Кунсткамеры

Единственный сохранившийся жилой дом XVIII века в Москве находится на Покровке и принадлежал роду …

• Апраксиных
• Голицыных
• Шереметьевых

Изначально центр Петербурга задумывался на …

• Заячьем острове
• Васильевском острове
• Петроградской стороне

Исключительное дарование Василия Баженова как архитектора, его большой творческий размах с особенной наглядностью проявились в проекте Кремлевского дворца в Москве, над которым он начал работать с 1767 года, фактически задумав создание нового кремлевского ансамбля. Каким архитектор задумывал Кремлёвский дворец?

• Баженов задумывал Кремлёвский дворец как главный архитектурный центр древней столицы, который не изолировался бы от города, а, наоборот, сливался с окружающей городской средой. Композиция дворца должна была органично продолжать московскую застройку, подчёркивая открытость власти и связь с народом
• Баженов планировал Кремлёвский дворец как огромное и замкнутое в себе сооружение, окружённое стеной наподобие европейских крепостных дворцов. Такой проект акцентировал бы идею монументальности и обособленности, подчёркивая мощь государства, но отчасти противоречил идее интеграции с городом
• Существовал замысел переноса резиденции за пределы Кремля: дворец якобы хотели построить на окраине, а стены Кремля — снести. Однако в реальности сам Баженов стремился перестроить существующий ансамбль на месте, не планируя полного переноса или уничтожения исторических построек

Козловский стал автором скульптуры для фонтана Петергофа, изображающего

• Геракла
• Самсона
• Минерву

Крупнейшее сооружение Старова в Петербурге - это

• Таврический дворец
• церковь Филиппа Митрополита
• Петровский дворец

Многие русские граверы Петровской эпохи были выходцами из числа мастеров

• Академии художеств
• Кунсткамеры
• Оружейной палаты

Образец неоготики 18 века в Санкт-Петербурге - это

• лютеранская церковь св. Анны
• Чесменская церковь
• Сампсониевский собор

Парный портрет с супругой был написан

• Никитиным
• Матвеевым
• Каравакком

Первые шпалеры, произведённые в России, были созданы под курированием

• английских мастеров
• голландских мастеров
• французских мастеров

Петровские ворота Петропавловской крепости были воздвигнуты Трезини в честь …

• коронации Петра I
• основания Санкт-Петербурга
• победы в Северной войне

Помимо Кремля и Китай-города в Москве XVI века существовали ещё стены …

• Белого города
• Чёрного города
• Садового города

После отъезда Фальконе из Росси работами стал руководить

• Гордеев
• Козловский
• Мартос

Посмертный портрет Петра написал

• Никитин
• Матвеев
• Каравакк

Проект здания Сената в Москве принадлежит

• Баженову
• Казакову
• Ухтомскому

Проект планировки Петербурга в 1716 году был разработан приглашённым Петром талантливым архитектором Жаном Батистом Леблоном. В основе плана лежала идея Петра I разместить на Васильевском острове политический и торговый центр Петербурга. Леблон в своем проекте реализовал идею города-крепости, вписав территорию в геометрически правильную фигуру эллипса. Насколько успешно этот план был реализован впоследствии?

• План был реализован в полном объёме: архитектору удалось воплотить в жизнь замысел Петра I о размещении центра города на Васильевском острове, что стало возможным благодаря политической воле и сосредоточению необходимых ресурсов. Таким образом, первоначальная идея эллиптической структуры и города-крепости была воплощена без значительных отступлений
• План был реализован частично: хотя некоторые элементы проектировки были воплощены, полномасштабной реализации помешали объективные обстоятельства — нехватка финансов, сложности с транспортом и логистикой в заболоченной местности, а также изменения политических и градостроительных приоритетов в последующие годы
• План остался нереализованным: в процессе стало ясно, что реализация проекта потребовала бы сноса уже возведённых построек и масштабной перестройки инфраструктуры, что было сочтено нецелесообразным. В результате от первоначального эллиптического плана отказались, и застройка пошла по более прагматичному пути

Произведения из стекла свободной выдувной формы назывались

• хрустальными
• гранёными
• гутными

С архитектурной точки зрения Петербург представляет особый интерес. Это единственный столичный город Европы, который целиком возник в XVIII веке. В облике его нашли яркое отражение не только своеобразные направления, стили и индивидуальные дарования архитекторов XVIII столетия, но и прогрессивные принципы градостроительного мастерства того времени, в частности планировки. Чем они характеризовались?

• город был полностью построен в XVIII веке и в дальнейшем не подвергался изменениям
• в городе было достигнуто архитектурно-стилевое единство построек и географической среды, которое сохранялось впоследствии
• Петербург был местом для архитектурных экспериментов, дошедших до наших дней

Сампсониевский собор известен наличием

• высокого шпиля
• отдельно стоящей колокольни
• деревянного иконостаса