ВКР: Стратегии трансформации модернистской модели театрального пространства в культуре Германии

ОГЛАВЛЕНИЕ

Введение ……………………………………………………………………….... 3

ГЛАВА 1. ФОРМИРОВАНИЕ МОДЕЛИ ТЕАТРАЛЬНОГО ПРОСТРАНСТВА НА РУБЕЖЕ XIX-XX ВЕКОВ В ГЕРМАНИИ ……... 7

1.1 Начало реформаторского движения: архитектура театрального пространства Ф. Шинкеля и Г. Земпера ……………………………….….. 7

1.2 Статус архитектуры и театрального пространства в проекте Рихарда Вагнера „Gesamtkunstwerk“ ………………………………………………. 10

1.2.1 Музыкальная драма „Gesamtkunstwerk” как высшая форма искусства …………………………………………………………… 10

1.2.2 Архитектура «прошлого» и «будущего» в проекте „Gesamtkunstwerk“ ……………………………………………….... 15

1.2.3 Реализация концепции „Gesamtkunstwerk” Р. Вагнера в театре в Байройте. Пространственные практики ……………...................... 20

ГЛАВА 2. СТРАТЕГИИ ТРАНСФОРМАЦИИ МОДЕРНИСТСКОЙ МОДЕЛИ ТЕАТРАЛЬНОГО ПРОСТРАНСТВА В КУЛЬТУРЕ ГЕРМАНИИ………………………………………………………………..…. 24

2.1. Основные тенденции развития немецкого театра и мотивы его реформы в начале XX века …………………………………………………………..….…. 24

2.2. Модель «идеального» театра и ее статус в немецкой культуре XX века……………………………………………………………………………..... 28

2.3. Баухауз: концепция «Тотального театра» как универсального театрального пространства ………………………………………………….… 45

2.4. Проект «Тинг-театра» как попытка создания «государственного» театра «Третьего Рейха» ………………………………………………………………. 53

Заключение ………………………………………………………………….… 58

Список литературы ………………………………………………………...… 61

3

ВВЕДЕНИЕ

Актуальность исследования. Многовековая история европейского театра, как хорошо известно, берет своё начало в греческом искусстве. Уже классическая триада – единство времени, места и действия – указывает на существенную связь театрального действия как события и встречи с самим пространством театральной репрезентации, со структурой театрального пространства. Ведь всё «нутро» театра – с его интерференцией реального и мнимого в театральном действии, вкупе с особыми «пространствами» восприятия и переживания зрителя - неразрывно связано, а во многом даже обусловлено, пространственными характеристиками репрезентативного ресурса.

• театральном искусстве XX века понятие пространства приобретает необычайно важную роль, поскольку и сама модель театра, берущая свое начало с эпохи Возрождения и строившаяся на фундаментальной оппозиции

«пространства наблюдаемого» и «пространства наблюдателя», подвергается коренной трансформации. В этой связи «модернизм» как художественно-эстетическое течение в культуре XX века, противопоставившее себя предшествующей традиции и выработавшее стратегии и новые модели театральной репрезентации, представляется важным для понимания

тенденций развития современного театра и статуса театрального

пространства в современной культуре.

Понятие «театральное пространство» как культурологическая

категория многозначно и в рамках данной работы требует некоторого

уточнения. В работе «Производство пространства» французский философ Анри Лефевр разработал концепцию пространства как продукта социального взаимодействия, представляющего собой