ВКР: Исследование стилистики режиссёра Вонг Карвая

СОДЕРЖАНИЕ





СОДЕРЖАНИЕ............................................................................................. 2

ВВЕДЕНИЕ................................................................................................... 4

1. Эстетика кинематографа Вонг Карвая........................................................ 8

1.1 Воплощение культурного бэкграунда Гонконга в кинопродукции Вонг

Карвая........................................................................................................................................ 8

1.2 Воплощение эстетики в фильмах Вонг Карвая в период рождения на

примере фильма «Пока не высохнут слёзы» и в период становления на

примере фильма «Дикие дни»)...................................................................................... 14

1.3 Выводы по первой главе..................................................................... 25

2. Повествовательная характеристика фильмов Вонг Карвая.......................... 27

2.1 Подвижность и неопределенность заднего плана................................. 27

2.2 Линейная структура повествования.................................................... 37

2.3 Нелинейная структура повествования................................................. 42

2.4 Выводы по второй главе..................................................................... 47

3. Художественная техника фильмов Вонг Карвая......................................... 49

3.1 Язык операторского кадра (портативный передвижной объектив,

широкоугольный объектив, приложение для определения положения

камеры и фокусировки).................................................................................................... 49

3.2 Использование цветовой составляющей (цвета для выражения

развития сюжета, цвета для передачи эмоций, цвета для прояснения тем) .. 60

3.3 Использование музыкальной составляющей (музыка передачи

атмосферы окружающей обстановки, музыка для выражения процесса

развития повествования, музыка для отображения внутреннего мира

персонажей).......................................................................................................................... 66

3.4 Выводы по третьей главе.................................................................... 71

ЗАКЛЮЧЕНИЕ............................................................................................ 73

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ............................................................................. 80




ВВЕДЕНИЕ






Актуальность работы.

Вонг Карвай является известным гонконгским режиссёром и сценаристом, представителем Новой Волны, которая заключается в инновационном подходе к киносъёмке. Вонг Карвай известен своим поэтическим киноязыком

и эмоциональностью кинематографического повествования. Кинематографический мир, созданный Вонг Карваем, уникален тем, что
режиссёр создаёт красочные миры с разнообразными персонажами. Важно то, что эмоции людей в них реальны. Люди, которым довелось испытать те же чувства, часто эмоционально проникаются фильмами Вонг Карвая. Многие считают, что чувства, которые вызывают его фильмы, не похожи на чувства, которые можно испытать при просмотре работ других режиссёров.

Фильмы режиссёра имеют психологическую направленность. Они помогают зрителю понять внутренний мир героев повествования. Его кинематографические произведения показывают противоречия во внутреннем мире героев, их внутреннюю борьбу. Режиссер показывает одиночество, нерешительность и тревогу героев и героинь, вызывая у аудитории сильнейший эмоциональный резонанс. Персонажей его фильмов объединяет постоянное чувство одиночества в условиях растущей урбанизации.

Следовательно, изучение фильмов Вонг Карвая может помочь лучше понять любовные настроения городских жителей и их психологические проблемы, а также их эмоциональные переживания.
Многие режиссеры нового поколения в той или иной степени вдохновлены авангардными приемами съемки и повествовательными приемами режиссера Вонг Карвая. Они используют элементы стилистики и эстетики данного режиссёра в своих кинематографических работах.

В рамках настоящего исследования анализируются как ранние, так и зрелые работы Вонг Карвая. Анализ раннего творчества режиссёра осуществляется на примере его фильма «Пока не высохнут слёзы» (1988 год).В качестве примера зрелого творчества Вонг Карвая приводится кинематографическое произведение «Дикие дни» (1990 год).
Целью работы является анализ стиля кинематографа режиссёра Вонг Карвая, в частности, элементов гонконгской культуры в фильмах режиссёра.