Композиция (999409), страница 4

Просмтор этого файла доступен только зарегистрированным пользователям. Но у нас супер быстрая регистрация: достаточно только электронной почты!

Текст из файла (страница 4)

А общие сюжеты, как правило, снимать лучше всего наобъектив с углом зрения порядка 50 градусов.Строение глаза, слепое пятно.Помимо прочего, у нашего глаза есть еще особенность - это слепое пятно. Место, гдесобираются все нервные окончания от светочувствительных рецепторов, и передаются внаш мозг. В этом месте отсутствуют сами светочувствительные рецепторы, и мы в этомместе не видим.В виде схемы часть глазного дна можно представить на рисунке:Где в центре - участок детализирующего зрения (желтое пятно), черный кружок - слепоепятно. Естественно, правый и левый глаз, дают зеркальное расположение слепого пятна.Чтобы наблюдать у себя действие слепого пятна посмотрите на рисунок ниже (кликнитена него, чтобы открыть в полный размер), закройте правый глаз и левым глазомпосмотрите на правый крестик, который обведѐн кружочком.

Держите лицо и мониторгоризонтально. Не сводя взгляда с правого крестика, медленно приближайте (илиотдаляйте) лицо от монитора и одновременно следите за левым крестиком (не переводя нанего взгляд). В определѐнный момент он исчезнет.Наш мозг маскирует такие провалы, запоминая информацию о том, что должнонаходиться в месте слепого пятна, и мы не видим дыр в окружающем нас мире.Соответственно, наш мозг на уровне механики зрения акцентирует свое внимание на этихточках.На изображении тоже есть такие точки, которые помимо нашего желания акцентируютсямозгом.

Мы можем только воспользоваться этим для достижения выразительностиизображения.И мы подходим напрямую к правилу золотого сечения.Золото́е сече́ние (золотая пропорция, деление в крайнем и среднем отношении) - делениенепрерывной величины на две части в таком отношении, при котором меньшая часть такотносится к большей, как большая ко всей величине.~ 1,6180339...Для простоты - 61 и 39 %.Принято считать, что объекты, содержащие в себе «золотое сечение», воспринимаютсялюдьми как наиболее гармоничные. Пропорции пирамиды Хеопса, храмов, барельефов,предметов быта и украшений из гробницы Тутанхамона якобы свидетельствуют, чтоегипетские мастера пользовались соотношениями золотого сечения при их создании.Согласно Ле Корбюзье, в рельефе из храма фараона Сети I в Абидосе и в рельефе,изображающем фараона Рамзеса, пропорции фигур соответствуют золотому сечению.Древнеегипетский зодчий Хесира, вырезанный на деревянной доске, держит в рукахизмерительные инструменты, в которых зафиксированы пропорции золотого сечения.

Вфасаде древнегреческого храма Парфенона также присутствуют золотые пропорции. Вциркуле из древнеримского города Помпеи (музей в Неаполе) также заложены пропорциизолотого деления, и т. д. и т. п.Существует также критика золотого сечения.Ко всем этим утверждениям следует относиться с осторожностью, поскольку во многихслучаях это может оказаться результатом подгонки или совпадения.

Есть основаниесчитать, что значимость золотого сечения в искусстве, архитектуре и в природепреувеличена и основывается на ошибочных расчѐтах.При обсуждении оптимальных соотношений сторон прямоугольников (размеры листовбумаги A0 и кратные, размеры фотопластинок (6:9, 9:12) или кадров фотоплѐнки (часто2:3), размеры кино- и телевизионных экранов - например, 3:4 или 16:9) были испытанысамые разные варианты. Оказалось, что большинство людей не воспринимает золотоесечение как оптимальное и считает его пропорции «слишком вытянутыми».(Если вы знаете, технологию зрения, то прекрасно поймете, критику золотого сечения.)В фотографии обычно используют правило третей - для более простого построения кадра.Когда кадр разбивается на три части по горизонтали и вертикали.Точки пересечения линий, разбивающих кадр на части? образуют четыре точкипересечения, это точки зрительного внимания или акцентирования.При помещении объекта или его части в одну из этих точек вы будете акцентироватьвнимание зрителя именно на этом объекте или месте.Теперь, когда вам понятен принцип работы золотого сечения (правила третей), то выдолжны знать, что помимо этого правила построения кадра (компоновки) существуют идругие.

Часто в кадре может быть использовано несколько правил, они будут работатьсовместно друг с другом. Но также бывают ситуации, когда одно правило построениякадра исключает другое. В каждом конкретном случае вы решаете, что нужноиспользовать для создания того или иного образа и создания того или иного ощущения узрителя от снятого кадра..

Характеристики

Список файлов книги