О.А. Бакулин - В мастерской фотожурналиста (сборник статей) (999122), страница 23
Текст из файла (страница 23)
Развитие технологий позво-лило делать «коктейли» из фото, видео, звука и текста, причем все эти со141ставляющие могут быть не только документальными, но и специальнозаписанными в студии. В фотографии, как части мультимедиа, вы можетедвигать рамку кадра, акцентируя внимание зрителя на том, что считаете самым важным; можете делать приближение или показывать детали,выбирать длительность просмотра.
Это, по сути, новый вид творчествана стыке фотографии и видео. Рискну утверждать, что мультимедиа идетот фотографии, так как развивалось именно как все большее усложнениеобычных слайд-шоу под музыку, а не как включение фотографий, текстови графиков в видеорепортажи. В видеорепортаже изначально были и изображение, и монтаж, и звуковое сопровождение.Тема профессиональной честности и журналистской этики заслуживает особого внимания, здесь же затронем лишь основные моменты.Фотожурналисты часто работают не поодиночке, рядом бывают фотографы других изданий, телевизионные операторы и пишущие авторы. Нателевидении инсценировка распространена широко и является привычнойпрактикой. Нередко то, что мы видим по ТВ, произошло благодаря умелойорганизации журналистов, которые не видят ничего зазорного в том, чтобы попросить героя события что-то повторить или сымитировать.
Практически это значит следующее: либо в этот момент вы должны перестатьснимать и не сделать свою работу, проиграть конкурентам и «заработать»проблемы с начальством, либо присоединиться к обману. Поэтому на данный момент соблюдение достоверности возможно далеко не всегда.На наш взгляд, важен и другой вопрос – о возможности и степени обработки документального изображения. Мнения по этому вопросу разные. Информационные агентства отказались практически от любой, дажеочень незначительной обработки. Все вмешательство ограничиваетсякадрированием и регулировкой «уровней» («levels»).
Любые нарушенияправил агентства по обработке фотографий пресекаются очень жестко, адля контроля создаются специальные программы, которые отслеживаютлюбые шаги при обработке в фотошопе (Photoshop) и, конечно, отключаются очень многие функции этой программы. Фотографии независимыхфотографов, снимки в журналах и на выставках обрабатываются, напротив, в значительной степени. Аргументы в пользу необходимости такой обработки обычно следующие: это авторский проект, и только автор можетрешать, насколько допустима обработка его произведения. Другое дело,52142 есть правила конкурса или стайл-бук издания , в этом случае их нужнособлюдать. Трудно оспорить тот факт, что любая фотосъемка – не точнаякопия реальности, и обработка изображения – это не большее искажениедействительности, чем использование того или иного фокусного расстояния объектива и т.
п. Кроме того, при съемке на пленку обработка была неменьшей. Действительно, если посмотреть на оригиналы и отпечатки Юджина Смита, признанного мастера фотожурналистики, то мы увидим, чтоего обработка была такой, что черное становилось белым в прямом смыслеэтого слова, многие детали могли запечатываться и исчезать, кадрирование бывало очень сильным.Вопрос возможности или невозможности кадрирования стоит менееостро, но с ним напрямую связан вопрос достоверности.
Фотограф СергейМаксимишин в интервью журналу «Сеанс» рассказал: «Когда-то журнал“Лайф” выпустил замечательную книжку с таким названием – “100 фотографий, изменивших мир”. Я помню из нее самый наглядный пример того,как работает репортажное фото. Там была опубликована фотография, якобы закончившая вьетнамскую войну: голая девушка бежит на фоне горящей вьетнамской деревни.
Ужасающее впечатление производит. А год назад в Сети кто-то опубликовал некадрированный вариант этого снимка. Иоказалось, что по обочине той же дороги идут беззаботные, совершенно несвирепые американские солдаты. Совсем другой эффект. Это пример того,что любая фотография – это неправда. Первая неправда – в наличии фотографа. Проблема, знакомая экспериментальной физике: никогда не знаешь,какое влияние оказывает измерительный прибор на измеряемый процесс.Ведь фотокамера нередко становится катализатором событий. Вторая неправда – в кадрировании. Еще один из создателей современной фотожурналистики Юджин Смит заметил, что, говоря о документальной фотографии, мы должны забыть о документальности. Он, конечно, преувеличивает.Но не сильно»53.Из всех журналистов фотографы и операторы – те, кто реально видитсобытие своими глазами.
Если вы присутствуете на событии, то контакт сгероями происходит постоянно. Вопросы о том, как корректно поступитьв той или иной ситуации, – это тоже часть профессии. Теоретически такиеситуации рассматривать невозможно, они всегда особенные. Важно пониСтайл-бук (stylebook – англ.) – свод стилистических и технических правил написаниятекстов или создания фото (видео) в отдельно взятой редакции.53Степанов Василий. Сергей Максимишин: стилистические расхождения.
URL: http://seance.ru.52мать, что может и должен сделать журналист и что вне его компетенции,143где грань, которую журналисты переходить не должны. Не всегда можнопринять правильное решение на месте, но ко многим ситуациям можноподготовиться заранее, так же, как к ним готовятся военные, врачи, сотрудники спецслужб. Проблема в том, что среди врачей и военных не так ужмного случайных людей, а в журналистику, кажется иногда, намного легче попасть случайно. Это, к сожалению, приводит к непрофессионализму,который может дискредитировать профессию в целом.
Единственно правильный ориентир – более опытные коллеги с безупречной репутацией.Фотожурналистика была и остается профессией романтиков. Как бы наивно это ни звучало, в ней очень многое держится на идеалистичном взгляде на жизнь, так же, как и в профессии спасателей. При этом большинствосовременных фотожурналистов не тешат себя иллюзией, что фотографияможет изменить мир, как это было в 60–70-х годах прошлого века, но хотьчем-то она может помочь. Журналисты, конечно, не могут оказать массовую помощь, но могут оказать точечную, могут помочь гуманитарным организациям делать их работу более целенаправленно.Во всем мире сокращается количество изданий, заказывающих репортажи.
В России же вообще очень мало общественно-политических журналов, делающих свои съемки: «Русский репортер», «Итоги», три журнала, принадлежащие ИД «КоммерсантЪ» («Деньги», «Власть» и «Огонек»),«Нью Таймс» (The New Times). По сути, только один из них – «Русский репортер» – целенаправленно и активно заказывает и снимает репортажи, ане использует скопившиеся за неделю новостные фотографии для фотоподборок и иллюстраций. В России традиционно практически не работаетсистема грантов, очень мало галерей, коллекционеров, покупателей фотографий, гуманитарных организаций, заказывающих съемки.
Фотографический рынок в целом работает очень слабо. Социальные темы практическине снимаются. «И в нашей стране, и на Западе непопулярны репортажи натемы неблагополучия в собственной стране – о жертвах войн, конфликтови катастроф. Но разница в том, что за рубежом эти репортажи можно увидеть не только через “профессиональные” СМИ, но и благодаря огромномуколичеству выставок, фондов, общественных организаций и т. п. У нас этопрактически невозможно. Сейчас есть огромное количество тем, которыередакции почему-то обходят стороной. Например, просто бедность никомунеинтересна, а вот если кто-то из бедных перестрелял всю свою семью –144 тогда да, можно об этом написать.
С другой стороны, истории о чем-либочеловеческом технически трудноснимаемы, чтобы получалось не просто ивычурно. На это нужно много времени и денег»54.Еще одной важной проблемой современной фотожурналистики является отсутствие квалифицированных фоторедакторов.
В отличие от фотографа, фоторедактор есть в любом, даже небольшом издании. И от этогочеловека не меньше, чем от дизайнера и художника, зависит внешний видиздания. Даже отличную работу фотографа можно испортить плохим отбором и редактированием. И, наоборот, хороший фоторедактор даже отслабого фотографа сумеет добиться приемлемого результата. При высокойвостребованности этой профессии хороших редакторов, в том числе способных эффективно сотрудничать с фотографами, крайне мало. Во-первых,хороший фоторедактор – это человек с тонким вкусом, отлично знающийфотографический рынок, следящий за тенденциями и угадывающий их, человек, лично знакомый со многими фотографами, знающий практическиеаспекты их работы.
Он – связующее звено между руководством редакции,фотографом и художником, если это печатное издание. Профессиональные требования высоки, однако на сегодняшний день у нас нет учебного заведения, которое готовило бы людей этой специальности. Посколькузарплаты в этой сфере невысоки, человеку с подобными навыками прощеработать по другой специальности. В итоге мы имеем тот внешний вид изданий, который трудно назвать эталоном вкуса.В целом положение сейчас таково, что из-за отсутствия уважения к авторским правам и к профессии в целом, отсутствия адекватных трудовыхдоговоров, гонораров и страхования жизни работа фотокорреспондентастановится настолько нестабильной, что профессия фотожурналиста всписке самых желаемых уходит в конец второй сотни. В списке «Лучших ихудших работ – 2010» «Уолл Стрит Джорнал» (The Wall Street Journal) по состоянию на 5 января 2010 года профессия фотожурналиста занимает 189-еместо, профессия рабочего фотопроцесса – 93-е место и профессия простофотографа – 126-е место55.
По опросам Агентства «РБК.Рейтинг» по состоянию на сентябрь 2009 года ни профессия фотографа, ни профессия журналиста не вошли в 30 самых популярных профессий у россиян, в то время какв эти 30 входят, например, уборщицы, кассиры, сторожа и курьеры56.Поликанов Андрей. Живи не по лжи // «Большой город» №12 (257) 30.06.10 с. 31.URL: http://wsj.com56Самые популярные профессии у россиян. URL: http://rating.rbc.ru5455Тем не менее появляются молодые российские фотографы, которые145стараются находить и снимать новое и по-новому, стараются делать акцентна достоверность.
Часто приходится слышать о том, что наша профессияумерла, но фотожурналистика никогда не была так популярна, как сейчас,и никогда не захватывала такое количество людей. Просто она начинает существовать в ином формате и все сильнее зависит не только от профессиональных фотографов, редакторов и издателей. Все большее количество фотожурналистов начинает разделять свои съемки на коммерческие и творческие. И надо сказать, что их творческие проекты достигают невероятныхвысот. Среди отечественных лауреатов самых престижных международныхконкурсов, авторов, чьи работы покупаются музеями и галереями, публикуются в известных изданиях, больше всего именно фотожурналистов!АВТОРСКИЙ КОЛЛЕКТИВ146 Владимир Юрьевич ВяткинС 1968 года по настоящее время – фотокорреспондентАПН – РИА «Новости», выпускник (1981) и преподаватель факультета журналистики МГУ имени М.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
