О.А. Бакулин - В мастерской фотожурналиста (сборник статей) (999122), страница 21
Текст из файла (страница 21)
Они более доступны обычному клиенту: еслис фотоагентством нужно заключать договор и только после этого пользоваться его услугами, то с фотобанками можно работать виртуально; в фотоагентстве нельзя сделать единичный заказ, а в фотобанке можно.Стоит отметить еще одно важное преимущество фотобанков и фотостоков для работающих с ними фотографов.
Оно заключается в том, что дажепосле прекращения засыла для продажи новых работ, старые популярныефотографии продолжают приносить постоянный доход.Подчеркнем, что развитие фотостоков и фотобанков является весьмаполезным для творческого совершенствования и самореализации фотографов. Начиная работу с фотостоками, человек с небольшим профессиональным опытом может набить руку, получить практику. На рынке стоковых фотографий не требуется наличие специального образования, дорогостоящей техники, нет возрастных и гендерных ограничений. Поэтому вданном сегменте фотографического рынка может успешно развиваться изарабатывать деньги любой желающий.Резюмируя изложенное выше, можно отметить, что в условиях, когдаежедневно в мире выходят тысячи журналов, брошюр и рекламных буклетов, появляются десятки тысяч новых web-сайтов, а дизайнерам и издателям для их создания и эффективной работы постоянно требуются самыеразные изображения, фотобанки и фотостоки являются новым и мощнымсредством обеспечения визуального контента.Дмитрий КОСТЮКОВОСНОВНЫЕ ТЕНДЕНЦИИ РАЗВИТИЯСОВРЕМЕННОЙ ФОТОЖУРНАЛИСТИКИ.РАЗМЫШЛЕНИЯ ФОТОРЕПОРТЕРАПродолжая разговор о современной фотографии, начатый моими колле- 133гами, я хотел бы подчеркнуть, что как сотрудник Агентства Франс Пресся придерживаюсь деления журналистской фотографии на новостную, репортажную и документальную.
Это деление принимается многими профессионалами как у нас, так и за рубежом. В такой терминологии нет ничегопринципиально нового. В творчестве пишущих журналистов также существуют новостная заметка, аналитическая статья (например, в еженедельном журнале) и более фундаментальные тексты (в книгах). Срок жизнипервых чаще всего ограничивается одним днем, последних – сравним иногда с продолжительностью жизни лучших произведений художественнойлитературы. В фотожурналистике действуют те же принципы деления нажанры.
Газетная и агентская новостная фотография традиционно нацелены на одиночный кадр, тогда как журнальная фотография сильна сериями,что, однако, не исключает великолепные одиночные кадры.В последние десятилетия фотожурналистика переживает сильные изменения, по масштабу сопоставимые с теми, что происходили в живописиво второй половине XIX – начале XX вв. при переходе к авангарду. В нашемслучае изменения связаны с развитием техники и технологии, появлениемИнтернета, сближением фотографии с современным искусством, влиянием любительской фотографии и другими факторами.
Невозможно обойтивниманием некоторые аспекты журналистской этики, актуальные проблемы нехватки серьезных изданий и высокопрофессиональных фоторедакторов. Рассмотрим эти вопросы подробнее.134Технический прогресс: плюсы и минусыНаиболее заметное влияние на развитие современной фотожурналистикиоказывает технический прогресс. По своей природе фотография полностьюзависит от техники, в отличие, например, от рисунка, где при отсутствии карандаша и бумаги можно рисовать углем на стене. Фотография невозможнабез фотоаппарата или хотя бы камеры-обскуры50.
Совершенствование фототехники позволяет сегодня снимать больше, в лучшем качестве и в болеесложных условиях. Допустимая чувствительность в профессиональных камерах дает возможность ночью снимать движение, не используя вспышку,делать сильное кадрирование и просто больше экспериментировать. Развитие смежных устройств (спутниковые телефоны, устройства передачи информации) позволяет новостным фотографам передавать информацию гораздо более оперативно. Эти возможности, в свою очередь, сильно изменилипредставление о том, что считать временной нормой доставки фотографиипотребителю. Так, с крупных спортивных событий, например с Олимпийскихигр или футбольных матчей, фотографии поступают практически в режимеонлайн. Фотоаппарат напрямую или через Wi-Fi подключен к компьютерам,за которыми сидят редакторы, один из них отбирает снимки, второй подписывает, третий проверяет подписи и отправляет.
В таких условиях у конкурирующих фотоагентств счет идет иногда на секунды.С развитием техники напрямую связано расширение творческих возможностей фотожурналистов. Репортеры стали снимать шире в прямомсмысле этого слова, гораздо чаще используя широкоугольные объективы,позволяющие включить в кадр больше пространства. Конечно, и раньшеснимали не только крупные планы, но сейчас это стало тенденцией. Появилась возможность делать снимки с большей детализацией. В прежние времена такое могли себе позволить в основном журнальные фотографы – нагазетной полосе из-за технических особенностей печати многих деталейпросто не было видно. Почти все газеты были черно-белыми, и фотографии, построенные на цвете, теряли свои преимущества.
Сейчас в газетах,как мы знаем, стало возможным и опубликовать цветные фотографии, иКамера-обскура (camera obscura – лат. «темная комната») – простейший вид устройства,позволяющего получать оптическое изображение объектов. Представляет собой светонепроницаемый ящик с отверстием в одной из стенок и экраном (матовым стеклом илитонкой белой бумагой) на противоположной стенке. Лучи света, проходя сквозь отверстиедиаметром приблизительно 0,5–5 мм, создают перевёрнутое изображение на экране.50разглядеть детали снимка. Следовательно, стало возможно снимать шире.135Поэтому разница между газетной фотографией и журнальной все большенивелируется.Если раньше была пропасть между тем, как снимают новостные агентства, и, скажем, агентство Магнум (Magnum), то сегодня в каждом агентствепоявляются фотографы, которые делают свою новостную работу и в то жевремя снимают фотографии одного уровня с журнальными фотографами –снимают темы, снимают очень сложные изобразительно и по смыслу фотографии.
Вот только несколько имен: Дэвид Гюттенфельдер, АссошиэйтедПресс (David Guttenfelder, Associated Press), Марко Лонгари и Джо Кламар,Агентство Франс Пресс (Marco Longari and Joe Klamar, Agence France Presse),Вальтер Астрада, с 2010 года – Гетти Имэджис, до этого АФП и АП (WalterAstrada, Getty Images, AFP, АР), Джон Мур, с 2005 года Гетти Имэджис, доэтого АП (John Moore, Getty Images, АР) и другие. Они чуть менее известныпублике, чем независимые авторы или фотографы крупных журналов, ноопытный редактор их хорошо знает и будет ждать с события фотографииименно этих авторов.Традиционно у журнальных фотографов было больше времени наосмысление материала, на отбор и обработку. «Новостники» стали сниматьво многом так же, только оперативнее. Показательно, что в самом авторитетном фотожурналистском конкурсе Уорлд Пресс Фото новостные фотографы все чаще выигрывают не в новостных категориях, более того, не содиночными фотографиями, а с темами.Однако оперативность – не только плюс, но и минус.
Не имея возможности углубиться в событие, посвятить ему много времени, фотограф снимает, так сказать, только «сливки» – основное действие, но не снимает вокруг.Заказов на сложные темы, требующие длительного исследования, стало нанесколько порядков меньше. Хотя именно подобные темы всегда были ипродолжают оставаться самыми интересными и для зрителя, и для фотографов – темы, раздвигающие границы фотографии и знаний людей в томили ином вопросе. Стремясь к таким съемкам, фотографы все чаще делаютих не по заказу редакции, а по своей инициативе, на деньги, полученныеблагодаря грантам, спонсорские взносы или за свой счет.
Иными словами,фотография стала использовать финансовые схемы, которые более распространены в сфере искусств, а не в медиасреде.136Влияние современного искусства на фотографию.Концептуальность и поиск новых формОднако сближение фотографии с современным искусством происходит нетолько, как с бизнесом, а прежде всего внутренне. Фотожурналист все больше становится художником, а журналистская фотография – артом.Если вспомнить то деление фотографии, о котором мы говорили в начале статьи, то новостная фотография была максимально далека от искусства, а документалистика, наоборот, близка к нему как к сфере деятельности.
На наших глазах ситуация меняется. Сегодня даже к обычному новостному снимку предъявляются повышенные требования: он должен бытьоригинальным, иметь художественную ценность. Получается, что бытьпросто нейтральным ретранслятором события – недавним идеалом качественных новостей – уже мало. Проиллюстрировать событие сейчас можетлюбой человек, имеющий камеру. Более того, ни один журналист не можетконкурировать по оперативности с очевидцами событий, если только онсам не стал таким же свидетелем происшествия. Очевидец снимает событие (пусть даже на мобильный телефон), находясь в гуще него. Его снимкиболее информативны для аудитории СМИ, чем фотографии последствий события, которые успеет снять фотокорреспондент.
Соответственно все, чемможет отличаться профессиональный фотожурналист, – это художественным уровнем своих фотографий. Повышенные требования должны былибы стимулировать творческое развитие фотографов и поднимать уровеньфотографии в целом. Однако невозможно сделать так, чтобы все новостные снимки соответствовали новым нормам, потому что ежедневное производство фотографий – это все-таки конвейер. Новостная фотографиячаще всего является лишь частью продукта массовой информации (газеты,журнала, интернет-портала).
Как в любом производстве, здесь приходитсясоответствовать необходимым стандартам. В искусстве такого стандартанет. Будучи художником, вы можете показать только лучшее за месяц, а тои за год съемки. Работая новостным фотографом, вы показываете то, чтосмогли «выжать» из события. Нравится вам это или нет, результат придетсяпредставить, потому что новость надо иллюстрировать.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
