О.А. Бакулин - В мастерской фотожурналиста (сборник статей) (999122), страница 14
Текст из файла (страница 14)
Близкой к ильфордовской была казанская пленка Тип-17 военного образца. Были и другие разновидности. Очень большой арсенал пленок мы теряем безвозвратно, к сожалению. Анатолий Ерин использовал, например, пленку Микрат чувствительностью 1,5 ед., снимал со штатива городские сцены. Выдержка днем при яркомсвете бывала 15 секунд. Можете себе представить, какие фантомы у него летали. Одна работа, снятая против света в переходе в районе Арбата, мне оченьпонравилась.
Не каждая фотография получится, но сам замысел…Отпечатки с негативов могут храниться десятилетиями. У меня есть отпечатки, которым сорок лет. Что значила ручная печать в то время? В АПНбыл печатник, талантливейший человек, Виктор Тимаков. Фотоувеличитель, как паровоз, ездил по рельсам лаборатории. Фотобумага крепиласьк стене. Стояли три вида проявителей: суперкрепкий, средний и старый –для доводки. В 1970-е годы впервые начала применяться технология, когдаподавался специальный газ, который заполнял дефекты на негативе.Сейчас рассматриваю негативыи отпечатки 1980-х годов: удалятьничего нельзя, выбрасывать ничегонельзя, если ты почувствовал какоето созвучие, когда снимал, импульсу тебя душевный состоялся. Прислушивайся к своей душе.
Время всерасставит по местам.По поводу съемочного плана.Сценарий на конкретную поездкусоставляется обязательно. К организации подключаются все заинтересованные лица. Чем большеих круг, тем более расширеннуюинформацию вы получите для составления своего плана. Чем большевключено информационных источников, тем лучше для вас. За вашуосведомленность вас будут уважать.И еще важный момент. На Севереесть специфика.
Бывает долгий простой, а потом тебе предоставляется тридцать секунд, минута, чтобыснять. И важно не упустить эти секунды. Материала может так и небыть, но нужно ждать и быть готовым. Часто оказывается, когда нужно снимать, фотограф в этот моментили разговаривает, или не готов:что-то падает, режим не выставлен.Нужно быть готовым всегда, иметьжурналистскую хватку. У меня такбыло с «Морскими охотниками».
Двенедели ничего. Пора уезжать, и сваливается съемка. Значит, надо оставаться. Не все журналисты имеют9798такую возможность, у них план. Каждый вертолетный вылет согласовываетсяс пограничниками. Но все решаемо. Задержишься – не пожалеешь, тогда и будет результат. Когда я привез эту съемку в Москву, фотограф газеты «Правда»захотел тоже снять. Он полетел туда, но ничего не снял.Цикл «Морские охотники» – один из любимых. Был еще большой цикл одолгожителях на Кавказе.
«Народное искусство Молдавии» – одна из выставок.Сейчас в отдельный цикл собираю тему «Мастера своего дела».Отдельная тема «Сжигание у коряков умерших» (фото на стр. 99). В поселке Манилы мне тогда позволили отснять старинный обряд. Я больше ниу кого не видел этой темы, только два года назад, изучив мои публикации,фотограф Андрей Шапран из Новосибирска, снял сжигание у чукчей. На севере Камчатки и на юге Чукотки такой обряд сохранился.100Свою серию я хотел послать тогда на Уорлд ПрессФото. Но в этот момент умерЛ. И. Брежнев, за ним другойруководитель.
Я понял – показывать эту серию нельзя.Журнал «Северные просторы»опубликовал ее в качестве иллюстрации к литературному произведению, редакторнаписал что-то типа сказки.И два кадра были опубликованы в альманахе «Фото-89» –замечательном издании периода засыпания СоветскогоСоюза. Это была лебединаяпесня советской фотографии,вышедшая в издательстве «Планета», – шикарное издание и по полиграфии, и по подборуавторов, где каждая страница стала авторскойнотой того времени.Фотография,отмеченная вконкурсе «Лучший фотограф –2009»(«BestPhotografer» вкатегории «Портрет» – «Дом Ветеранов.Чукотка».
На окраине Анадыря живут этилюди, ловят рыбу, сушат ее, парочка такая. Я вообще по-доброму людей вижу, наверное, это заметно. Не забываю об этике,показывая лицо человека. Но очень частофотографы балансируют на грани этики иморали, чтобы привлечь внимание. У меняиное к этому отношение.Недавно в Фотоцентре на Гоголевском бульваре прошла выставка101Прокудина-Горского37. Он снимал царскую семью.
Царь дал ему заказ, бригаду, средства, предоставил возможности для съемок. Как результат – чтони кадр, то откровение. Это то немногое, что сохранилось от гигантскойработы. По его фотографиям можно изучать ракурс, свет, пластику, обрядыи костюмы многочисленных народностей России, которых он тоже снималв начале ХХ века. В цвете, на стеклянные пластинки.Сейчас технический арсенал фотографа потрясающий. А вот с тематикой стало сложно. Повсеместно востребована свадебная фотография. Плохоли это? Нет. Но не может свадебная съемка быть тотальным увлечением.Пошел прогуляться однажды в наш Измайловский Кремль и увидел, чтосвадебных фотографов больше, чем самих новобрачных – с ассистентами, сзонтами. Объективы, блицы, переходники – техника дорогая. Обладают-тотехникой все, однако фотографа, как и стрелка, видно по осанке.И что еще интересно – стало много запретов.
Гораздо больше, чем раньше, когда журналистское удостоверение имело вес. Сейчас оно никакойроли не играет. Иногда кажется, что снимать нельзя практически нигде –повсюду охранники. А то, что снимать можно, снимать неинтересно.Сейчас я работаю над проектом «Страна и люди в 1980-е годы». Я многоснимал в бывших советских республиках и теперь решил кое-что из этогоматериала показать.
Ситуация меняется, и сейчас нужно не разъединятьнароды, а опять собирать. Вот в чем я вижу мою задачу: своими фотографиями способствовать воссоединению народов. Грузия – прекрасная страна свеличайшей культурой, интеллигенцией, древней православной церковью,архитектурой храмов, кино. Все это есть в фотографиях. И с Туркменией будут великолепные отношения.На недавней встрече с творческой молодежью один из участников спросил меня, что я пытаюсь раскрыть своими фотографиями. Фотографией раскрыть ничего нельзя. Я стремлюсь к познанию внутреннего мира человека,общности, группы людей. В том числе с помощью фотографии.
Мне это интересно. Это проявление человека и в жанровых ситуациях, и в портрете.Я снимаю и пейзаж. Но у меня пейзаж сюжетный, не просто благостнаякартинка, а средство введения зрителя в среду повествования, пейзаж какСергей Михайлович Прокудин-Горский (1863–1944) – российский фотограф, химик, изобретатель, издатель, педагог и общественный деятель, член Иператорского Русского географического и Иператорского Русского технического обществ. Внёс значительный вкладв развитие фотографии и кинематографии.
Пионер цветной фотографии в России, создатель «Коллекции достопримечательностей Российской Империи».37102 инструмент фоторассказа. И макросъемка, и предметная съемка, и натюр-морт – такие же инструменты. Если я снимаю натюрморт, он «разговаривает со зрителем». Я не создаю его, а вижу в реальной жизни (вывел даже категорию «натюрморт реальный»). Например, если я снимаю микрохирурга,мне не обойтись без макросъемки, того, что он наблюдает, например, черезмикроскоп, что невидимо глазу обычного человека.Раньше я огорчался, что не стал репортером. Сейчас считаю это благом.Репортер отображает отдельный момент, единичный факт. Он снял, тут жеопубликовали. Фотоистория – это совершенно иное. Я не могу сразу оценить событие, оно должно у меня получить внутреннее осмысление.
Работанад выставочными проектами приучила меня идти дальше традиционногоподхода к оформлению фотосерии. Если фотоочерк очерчивает пространство, в результате чего получается определенная замкнутость, то у меняповествование идет в линейной перспективе, это длинная линия, она может и закругляться, но не замыкается.Ценнейший опыт Тункеля, его совет, который я использую, – отбор начинается тогда, когда ты выбираешь тему. И потом, когда уже снимаешь,помнишь про отбор, сужая его до конкретного лица, которое нужно длярешения того или иного вопроса. Если я «западаю» на человека, буду возвращаться к нему, делать максимальное количество вариантов, потом будуотбирать окончательный.
И никогда нельзя успокаиваться на достигнутом.Александр КАСПЕРОВИЧСТУДИЙНЫЙ ИМПУЛЬСНЫЙ СВЕТВ РАБОТЕ ФОТОРЕПОРТЕРА:ВОЗМОЖНОСТИ ПРОФЕССИОНАЛЬНОГОПРИМЕНЕНИЯВеликая цифровая революция последних лет, свидетелями и участниками 103которой мы с вами являемся, продемонстрировала миру невиданные технологические прорывы, заставившие пересмотреть, казалось бы, навсегдасформированные у фотографов представления об основных понятиях технического качества фотографического снимка. Увеличение порога рабочейсветочувствительности современных репортерских камер достигло уровня,совершенно невозможного еще буквально несколько лет назад, а алгоритмышумоподавления аппаратов, имеющих матрицы высокого разрешения, работают исключительно деликатно.
Сохраняя максимальную детализацию, онипрактически совершенно истребляют такое явление, как цифровой шум. Эти,да и многие другие полезные функции цифровой репортерской аппаратурыпозволяют фотографам во многих случаях отказаться от необходимого ещенесколько лет назад непременного использования фотовспышки. Учитываязамечательные технические новшества, средства массовой информации, атакже издания, использующие в своей деятельности возможности оперативной полиграфии, многократно повысили требования к техническому качеству используемых ими фотографий.В то же время многие иллюстрированные журналы перешли на совершенно иной формат подачи материала – в них появились большие рассказы, обширные интервью с известными политиками, значимыми фигурамив деловых кругах, популярными артистами и т.
д. Публикации, естественно,сопровождаются определенным количеством иллюстративного материала –104 фотография стала визитной карточкой подобных примеров журналистскоготворчества. Сегодня фоторепортер, получая редакционное задание, обязан нетолько оперативно отреагировать на происходящие события, но и вдумчивои скрупулезно подойти к решению подчас не свойственной его повседневнойпрактике творческой задачи. Здесь ему, безусловно, поможет мáстерское владение таким непривычным для него еще несколько лет назад инструментом,как мобильный студийный импульсный свет. С его помощью фоторепортерсможет осуществить свои творческие замыслы вне зависимости от существующих в данный момент световых условий, площади и конфигурации помещения, в котором происходит заказная съемка, а главное – получить абсолютногарантированный результат. Об этих, а также некоторых других вопросах, касающихся использования студийного света в современной фотожурналистике, мы поговорим сегодня.Определение творческой задачии выбор необходимого студийного оборудованияПрименение фоторепортером любого студийного оборудования предполагает определенные навыки обращения с приборами подобного рода, так чтона этом мы подробно останавливаться не станем – техника съемки с использованием импульсного света должна быть освоена фотографом наравне сдругими техниками.
Определим лишь необходимый арсенал осветительногооборудования. Оборудование должно быть достаточно мобильным, так какне всегда фоторепортер располагает личным автотранспортом, а учитываядорожную обстановку в крупных мегаполисах, многие предпочитают добираться до места съемки на метро.Рынок современного фотооборудования чрезвычайно насыщен. Отсутствие в продаже в данный момент какого-либо прибора не является проблемой – почти все уважаемые продавцы фотоаппаратуры принимают заказы на продукцию по их каталогам.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
