38775 (607496), страница 2
Текст из файла (страница 2)
Взгляд от аппарата на объект съемки, плоскостные раскадровки не могут дать полного представления о предстоящей съемке. Для этого к раскадровкам рисуются планы мизансцен. Изображения людей, камер, углов зрения объективов, движения аппаратов и героев на съемочной площадке тоже имеют свои условные начертания.
Если мы посмотрим на себя или друг на друга сверху, то обнаружим, что человек легко изображается в плане двумя эллипсами. Меньший овал — голова — выступает вперед и указывает направление взгляда.
Сам аппарат никогда не рисуется на мизансценах. В этом нет необходимости. Его с полным успехом заменяет точка съемки, из которой исходит два луча — границы поля зрения объектива. Этот угол как раз показывает направление съемки.
Любое перемещение камеры во время съемки тоже должно отражаться на мизансценах. В этом случае показывается первоначальное и конечное положения камеры и углы захвата объектива в обеих точках.
Для данной сцены была определена одна необходимая мизансцена:
Рис. 2.2.1.1.1
Время, которое будет занимать первая сцена, составит порядка 10 секунд.
2.2.1.2 Описание процесса монтажа первой сцены
После анализа отснятого материала приступаем к монтажу первой сцены.
Первым шагом в монтаже является отбор пригодных для использования кадров и кадров, которые нужно отбросить, а так же определение порядка, в котором они будут показаны зрителю. В данном случае выделили фрагменты, из которых будет состоять первая сцена. Располагаем эти фрагменты на дорожке Video 1.
На следующем шаге определяем точки перехода от кадра к кадру. Плавность перехода в склейке зависит от правильно выбранной точки начала одного кадра и окончания другого.
В переходы между кадрами добавляем такой эффект как Cross Dissolve, он позволяет достичь плавного исчезновения одного кадра и появление на его месте другого. Результат монтажа представлен на следующем рисунке.
Рис. 2.2.1.2.1
Так же при помощи Chroma key, мы заменяем зеленый фон (экран), что позволяет нам создать нужный интерьер \ фон.
Рис. 2.2.1.2.2
Хромаки (англ. chroma key, буквально «цветовой ключ») — технология совмещения двух и более изображений или кадров в одной композиции, цветовая рирпроекция, использующаяся в кино и на телевидении. Во время съёмок объект помещается на однотонный цветной фон. При совмещении в кадре объекта с фоном во время записи сцены или при монтаже вместо фона можно поместить другое изображение.
Самыми распространёнными цветами, использующимися при рирпроецировании, являются зелёный и синий (голубой), но теоретически (и практически) может использоваться любой цвет, в том числе белый и чёрный. Самый популярный цвет фона для комбинированных съёмок в кинопроизводстве — зелёный (что дало название технологии «Green screen»), для телевизионных программ чаще применяется синий фон («Blue screen»), хотя цвет рир-экрана зависит от поставленной режиссёром творческой задачи и характеристик оборудования, на котором производится рирпроецирование.
Еще одним распространённым названием технологии является кеинг (англ. keying, color keying). Стоит отметить также, что правильным произношением chromakey является «хромаки», однако на русскоязычном телевидении оно не прижилось и в ходу сейчас жаргонизм «хромакей».
Единственным минусом хромакея является то, что если на одежде человека присутствует цвет, схожий с цветом фона, то человек начинает «просвечивать».[4]
-
Сцена вторая «Бессонная ночь»
Студент, сидящий за столом, пересматривает лекции, учебники в поисках решений.
2.2.2.1 Определение мизансцен и расчет времени сцены
Для данной сцены было определено 2 мизансцены мизансцен:
Время, которое будет занимать вторая сцена, составит порядка одной минуты.
2.2.2.2 Описание процесса монтажа второй сцены
Из отснятого материала выбираем нужные фрагменты и располагаем их в правильной последовательности. В результате получаем фрагмент и располагаем его на дорожке Video 2, на дорожку Video 1 располагаем фоновую картинку.
На следующем шаге определяем точки перехода от кадра к кадру. В переходах между первым и вторым, вторым и третьим кадрами добавляем эффект Cross Dissolve, а между остальными используем прямую склейку. Результат монтажа представлен на следующем рисунке.
Рис. 2.2.2.2.1
2.3 Описание применения специальных эффектов
После завершения монтажа приступаем к применению специальных эффектов. Первый спецэффект, который уместно было бы применить вначале первой сцены – это монохромный цвет кадра. Для этого на первый кадр накладываем эффект Channel Mixer. Его настройки приведены на следующем рисунке.
Рис. 2.1
А для того, чтобы не было резкого скачка между черно-белым и цветным изображениями добавляем переход Dip to White.
Аналогичный спецэффект применяем к последнему кадру видеоролика
Следующим специальным эффектом, который использовался при создании ролика, является коррекция цвета кадров, ввиду того, что съемка некоторых из них производилась при плохом освещении. Для данной коррекции применялся эффект под названием Brightness & Contras. Пример применения настроек данного эффекта приведен на следующем рисунке.
Рис. 2.2
Каждый требующий коррекции кадр имеет индивидуальные настройки яркости и контрастности.
Для того чтобы видеоролик смотрелся законченным, в конце добавляем титры. Тиры, вставленные в начало фильма, были сделаны в программе Adobe Photoshop CS3, а титры, вставленные в конец - в Adobe Premiere Pro CS3, их настройки имеют следующий вид
Рис. 2.3
2.4 Описание процесса рендеринга
Для запуска процесса рендеринга выбираем меню File/ Export/ Movie. Открывается диалоговое окно Export Movie. В этом окне нажимаем кнопку Settings, открывается новое диалоговое окно Export Movie Settings:
Рис 2.1
Проверяем настройки рендеринга и нажимаем кнопку OK. Вводим название файла и нажимаем кнопку «Сохранить». Процесс рендеринга представлен на следующем рисунке.
Рис. 2.2
Заключение
В итоге курсового проектирования был получен видеоролик, полностью соответствующий начальной задумке. В ходе создания ролика были получены навыки работы с видеокамерой и видеосъемки, захвата и монтажа видеоряда. А также приобретен опыт составления киносценария, режиссерского сценария, раскадровок и планов мизансцен.
Библиографический список
-
А.Г. Соколов «Монтаж: телевидение, кино, видео — Editing: television, cinema, video». — M.: Издательство «625», 2001.—207с: ил.;
-
Adele Droblas, Seth Greenberg «Adobe Premiere Pro CS3 Bible», 2004.—769с.;
-
http://ru.wikipedia.org/wiki/Бойцовский_клуб_(фильм)
-
http://ru.wikipedia.org/wiki/Blue_screen
ПРИЛОЖЕНИЕ 1
КИНОСЦЕНАРИЙ
Главный герой – среднестатистический студент, имеющий среднестатистическое хобби, со среднестатистическими умственными способностями. Молодой человек поступает в университет, но еще не знает, что его ожидает очень сложный курс. После беззаботно проведенного семестра у него накопилось много несданных лабораторных и курсовых работ. Последние дни перед зачетной неделей студент проводит за компьютером, разбираясь в пройденном материале, но безрезультатно, формулы не запоминаются, результаты не сходятся. Его однокурсница попала в точно такую же ситуацию. От безысходности она решают пойти на дополнительные занятия.
ПРИЛОЖЕНИЕ 2
РЕЖИСЕРСКИЙ СЦЕНАРИЙ
| Сцены | Содержание сцены | Работа камерой | Хроно- метраж (мин:сек) | Музыкальное сопровождение |
| 1 | Студент сидит в аудитории Готовиться к занятиям | Средний план | 00:04 | Placebo - Where Is My Mind |
| 2 | Студент сидит за столом перебирая учебники и тетради | Крупный план Средний план | 00:16 00:35 | Мнолог из фильма «Бойцовский клуб» Placebo - Where Is My Mind |
ПРИЛОЖЕНИЕ
Литературный сценарий (сюжет фильма «Бойцовский клуб»)
Безымянный герой фильма, от чьего имени ведётся рассказ, — типичный яппи, работающий в офисе автомобилестроительной корпорации. Выезжая на место ДТП, он занимается вопросами урегулирования убытков, а в свободное время обставляет свою квартиру мебелью из супермаркетов IKEA. «Когда-то мы зачитывались порнографией, а теперь каталогами…», — рассуждает он по поводу своего бытового конформизма. Лечащий врач Рассказчика отказывается выписать рецепт медикаментозного средства против мучащей его бессонницы, предлагая герою периодически посещать группу пациентов, страдающих от рака яичек, где он знакомится с толстяком Бобом. Столкновение героя с реальным страданием и утратой мужественности на время позволяет ему избавиться от хандры и вернуть в норму жизенный тонус. Он начинает посещать и другие подобные группы, где замечает второго самозванца — девушку по имени Марла Зингер. Встреча с «двойником» вновь выводит героя из равновесия, и к нему возвращается бессонница.
Жизнь Рассказчика довольно однообразна. Во время многочисленных командировок он, по собственным словам, всюду пользуется готовыми одноразовыми приборами, стандартным питанием и даже заводит «одноразовые знакомства». И вот как-то во время очередной командировки герой знакомится в салоне самолета с очередным своим «одноразовым приятелем», неким Тайлером Дерденом, — изготовителем и продавцом мыла. Рассказчик без приключений добирается из аэропорта до своего благоустроенного и комфортного дома, но с ужасом обнаруживает, что его квартира полностью разрушена в результате мощного взрыва. Что-то подсказывает потрясённому герою, что он может позвонить Тайлеру и найти поддержку в его лице.
Встреча с Тайлером заканчивается тем, что тот предлагает погорельцу остановиться у него в доме, — но при одном условии: Рассказчик прямо здесь, у бара, должен ударить его. Сначала герой отказывается выполнить такую странную просьбу, но после некоторых колебаний он подчиняется странной логике Тайлера, и их встреча заканчивается кулачным боем. Поколотив друг друга, друзья остаются довольны друг другом и весело направляются к обветшалому, но просторному жилищу Тайлера на пустыре. Позднее они снова возвращаются в бар, где «добирают» дозу тумаков на месте для стоянки автомобилей. Их странные отношения привлекают толпу заинтересовавшихся людей, — и так в подвале бара возникает «бойцовский клуб». Вскоре Тайлер формулирует набор заповедей для новобранцев: «Первое правило бойцовского клуба: никому не рассказывать о бойцовском клубе…»
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
