Назаров_Конструирование_РЭС (560499), страница 56

Просмтор этого файла доступен только зарегистрированным пользователям. Но у нас супер быстрая регистрация: достаточно только электронной почты!

Текст из файла (страница 56)

Пример такого подхода представлен на рис. 8.16. Плоскость лицевой панелиусловно разрезается на четыре части, в каждой из которых решается задача композиционного равновесия при соподчиненностис другими частями прибора. Это достигается организацией горизонтальных рядов органов. Равновесие верхней части достигаетРис. 8.16.сятем, что экран второй части уравновешенКомпозиционноеравновесие вгруппой индикаторов по площади первойасимметричныхформах326части. Наличие четвертого индикатора создает элемент асимметрии,который смотрится не ошибкой формообразования, а скорее средствомособой выразительности, индивидуальности данной разработки. В данном случае композиционная уравновешенность обеспечивается за счетнезначительного отступления от симметрии.

При существенных отступлениях проблема зрительного равновесия становится исключительно сложной, и таких ситуаций стремятся избежать даже опытныеконструкторы.В этом примере демонстрируется еще одно правило. Если какая-топриборная панель построена на основе принципа симметрии в расположении основных элементов, то нужно стремиться к его последовательному отражению в деталях. Если в какой-либо части или группе асимметрия неизбежна, то следует четко и определенным образом это выразить.Форма и отношения «симметрии — асимметрии» настолько многообразны, что трудно сформулировать и установить даже приближенные правила решения этой проблемы.

В конкретных проектныхситуациях многое зависит от того, насколько активна ось симметрии,какова роль композиционного построения по принципу несимметричного зеркального отражения элементов. Асимметрия формы длямногих радиоаппаратов — такой же объективный результат решенияфункциональной задачи, каким является симметрия для других. Неправомерно утверждать, что симметричная композиция в чем-то лучше асимметричной.

С помощью симметрии легче и проще достигается зрительная устойчивость прибора, но это не гарантирует гармонии так же, как и асимметрия не означает дисгармонии. В качествепримеров выбора асимметричной формы композиции рассмотрим варианты лицевой панели на рис. 8.17. Верхние ряды элементов выполнены в духе строгой симметрии.

Проблема возникает при размещенииэлементов в нижнем ряду, который не укладывается в схему верхнихрядов и создает элементы асимметрии.Рис. 8.17. Анализ композиционного равновесия в ассимегричныхформах327В варианте а наиболее четко организована панель. Композиционноеравновесие достигается выделением четырех функциональных группчерез соподчиненные оси. В варианте б сделана попытка выделитьглавную ось, проходящую через регулятор. Однако при этом нарушается соподчиненность элементов по третьей вспомогательной оси. Посравнению с вариантом а — это более весомый недостаток как зрительно, так и функционально.

В целом эта компоновка уравновешена, хотяи уступает варианту а.В варианте в ради зрительной симметрии нарушена соподчиненность по 2-й и 3-й осям. Второй регулятор слева образовал случайнуюгруппу с элементами по 1-й оси, а второй регулятор справа — с элементами по 4-й оси. Такое решение явно неудачно, поскольку нарушена соподчиненность элементов по функциональному признаку. По этой причине вариант в оказался самым неудачным из всех трех.Для подчеркивания тоновых, цветовых и других противоположностей пользуются контрастом.

Это одно из главных средств композициив технике. Контраст основан на противопоставлении: низкое — высокому, горизонтальное — вертикальному, светлое — темному, шероховатое — гладкому. Такое противопоставление делает само по себе формуболее заметной, выделяя ее среди других. В большинстве случаев лицевая панель — плоскость прямоугольной формы. Здесь контраст никак не проявляется: слишком скучна и невыразительна форма. Она предельно лаконична и без дополнительных средств выразительности становится схематично-примитивной. В этом случае требуется введениеискусственного контраста, который активизировал бы форму. Например, можно прямоугольник расчленить на несколько частей с помощьюконтрастного сочетания цветов или выделить определенную функциональную группу с помощью дополнительных контурных линий.

Различают контраст общий и локальный. При общем выделяется одна из зон,например зона индикации, как показано на рис. 8.18. При локальномконтрасте внутри функциональной группы происходит тональное иликонтурное выделение ее элементов (рис. 8.19, 8.20). Усилить впечатление контраста можно либо с помощью тональных отношений (темное— светлое), либо с помощью контурных линий.В практике проектирования РЭС иногда бывает необходимо композиционными средствами передать ощущение монолитности, массивности,устойчивости или, наоборот, — легкости, невесомости; создать ощущение движения, устремления массы или, наоборот, — статичности, неподвижности [46, 47].

Эти эффекты эмоционального воздействия должныобязательно присутствовать при создании выразительной формы. К такимсредствам относится ритм — закономерное чередование одинаковых илисопоставимых элементов формы. Так, на рис. 8.21, а ритм проявляется в328Рис. 8.18. Общий контраст Рис. 8.19. Локальный конт-Рис. 8.20. Локальныйна лицевой панели высоко- раст на лицевой панели дляконтраст, образованныйстабильного источника тока выделения функциональной кнопками управления низгруппы с помощью контуркочастотного генератораных линий в калибраторе постоянного токаРис.

8.21. Общий ритм на лицевой панели: а — слабо выраженныйритм; б — ритм, усиленный контурными линиями; в — равномерный ритм при чередовании светлых и темных зонразделении лицевой панели на четыре вертикальные зоны. Чтобы усилить впечатление ритма, зоны можно выделить контурными линиями(рис. 8.21, б), как чередование темных линий и светлых полей, или использовать чередование светлых и темных тонов окраски (рис.

8.21, в).Наиболее простая форма ритма — равномерная (рис. 8.22, а); прямоугольник панели воспринимается как статический. Изменяя ширину зон,мы можем вызывать ощущение направленности, движения (рис. 8.22, в)или важности сектора в управлении прибором (рис. 8.22, б). Можно организовать более сложный ритм, в котором происходит чередованиетрех и более элементов формы, или локальный ритм с чередованиемэлементов формы в пределах зоны или части панели, как показано нарис. 8.20.329Рис. 8.22. Общий ритм, образованный контурными линиями: а — равномерный;б — центральный; в — направленный динамическийРадиоаппаратура имеет, как правило, объемные, а не плоские формы. С изменением формы изделия по трем ее координатамизменяетсяи его масса. «Максимальной» массой будут обладать те формы, размеры которых по этим трем осям стремятся к равенству, т.е.

формы, стремящиеся к кубу. «Минимальной» массой будут обладать формы, стремящиеся к плоскостности.Фактура определяется характером поверхности: шероховатая, гладкая, полированная, зеркальная. Фактура зависит от количества и величины элементов на поверхности. Она должна быть средней насыщенности тонами. При высокой насыщенности фактуры декоративный рисунок может стать даже неприятным для наблюдателя. Повышению качества внешнего вида приборов бытовой радио- и электронной техникисейчас, как правило, способствуют такие новые технологические способы отделки внешнего вида, как полировка огнем, черное никелирование, обработка под бронзу, латунь, применение пленки «алкор», имитирующей текстуру дерева, применение пластмасс, имитирующих текстуру кожи и др.Отношения размеров (пропорции) играют также весьма значительную роль при конструировании радиоприборов.

Ранее большая частьизделий имела лицевую панель с органами управления и индикаторными устройствами, выполненными по так называемому «золотому сечению», равному отношению 1:0,62. Сейчас все больше распространениеполучают иррациональные отношения, основанные на аддитивном рядечисел Фибоначчи, из которых наиболее часто встречающимися являются пропорции 1:0,583 и 1:0,553, т.е. форма становится более планарной.Следует отметить, что, создавая в конструкциях устройств контрастформ и размеров, можно добиться более высокой динамичности формыи «уйти от куба». Важным фактором в создании наиболее удачной формы изделия является масштабность конструкции изделия, которая оценивается величиной ее архитектурной формы по отношению к человеку.

Основной мерой масштабности радиоаппаратуры являются ее органы управления. Так, например, масштабность многих микрокалькуля330торов определяется количеством и размерами кнопок управления, амасштабность телевизоров — размерами экрана.Проблемой цветового решения издавна занимались художники, философы, физики, психологи, искусствоведы [49]. Как правило, все цвета делятся на ахроматические (белый, черный, серый) и хроматические(красный, зеленый, желтый, голубой и др.). Разбавление какого-либоспектрального цвета ахроматическим создает определенный тон и насыщенность цвета.

Тон и насыщенность определяют лишь качественную характеристику цвета — цветность, но не определяют количественную — яркость. Наиболее полно отвечает требованиям художественного конструирования по использованию цвета теория согласованияцветов [50]. Цвет имеет большое влияние на психологическое состояние человека. Красный цвет повышает эмоции, голубой — успокаивает,зеленый — освежает, оранжевый — вызывает радость, фиолетовый —печаль, черный — угнетает. Но если черный цвет применяется в сочетании с другими, то создается резкое ощущение контраста.

Кроме того,цвет в нашей обычной жизни служит хорошим информатором. Существует три наиболее «фокусирующих» внимание цвета: красный, желтыйи зеленый. Для контрастного их восприятия используются полярныеахроматические цвета: белый и черный. Красный цвет употребляют дляпредупреждения, быстрого включения и выключения аппаратуры.Желтый характеризует «тепло», особенно хорошо сочетается с чернымобрамлением и используется для окраски корпусов контрольно-измерительных производственных приборов. Часто применяют также желто-оранжевый или золотисто-желтый цвет.При выполнении экспериментально-измерительных работ, в особенности исследовательских (т.е. в течение части рабочего дня), наиболее приемлемы не «теплые» экстенсивные тона, а, наоборот, «холодные» (синий, голубой, серый), способствующие лучшему умственномувосприятию и осмысливанию результатов исследования.

Характеристики

Список файлов книги