Автореферат (1168504), страница 4
Текст из файла (страница 4)
7 «Теория и практика музейного дела», п. 11.«Классификация музеев и музейных памятников», п. 12 «Формирование музейныхфондов», п. 20 «Музейное экспонирование» паспорта специальности 24.00.03 –Музееведение, консервация и реставрация историко-культурных объектов (техническиенауки, исторические науки, искусствоведение, культурология).Изучение собрания мебели Исторического музея и особенностей его формированияс точки зрения комплексного музеологического исследования повлекло формированиеструктуры данной работы. Структура работы состоит из введения, четырех глав,заключения, списка источников и литературы, приложений.ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ ДИССЕРТАЦИИВо Введении обосновывается актуальность выбранной темы, анализируется степень ееразработанности,обозначаетсяобъектипредмет,цель,задачиисследования,определяются хронологические рамки и методологические основы, характеризуется кругиспользованных источников, определяется теоретическая значимость и прикладнаяценность результатов исследования и его апробация, обозначаются положения, которыевыносятся на защиту, отмечается ее соответствие паспорту научной специальности,представлена структура работы.Первая глава «Принципы коллекционирования мебели в России» посвящена15истории отечественного коллекционирования мебели, выявлению и характеристикеосновных типов мебельных коллекций, путей их формирования.
Глава состоит из трехразделов.В первом разделе «Историко-мемориальный принцип коллекционирования мебели»рассматриваются вопросы, связанные с возникновением в России такого явления какколлекционирование мебели и формированием собраний историко-мемориального типа.Их основной спецификой является собирательство предметов, связанных с историческимисобытиями или персонами русской истории. В этом контексте анализируются коллекциимебели ряда музеев, среди которых Оружейная палата Московского Кремля, музей «Домбояр Романовых», Исторический музей, музей «Российские древности» П.И. Щукина,Бытовой музей 1840-х годов.Во втором разделе « Коллекционирование мебели по художественному принципу»рассматривается другая тенденция формирования собраний мебели: объединениепамятников-объектов искусства.
Интерес к художественной мебели как к объектуколлекционированияпрослеживаетсянапримередворцовыхсобраний,рядяхудожественно-промышленных выставок, музеев-усадеб Абрамцево и Талашкино,частных коллекций и Государственного Музея Мебели.Третий раздел «Комплексный принцип коллекционирования мебели» посвященсобирательскойдеятельности,котораясочетаетисторико-мемориальныйихудожественный подход в комплектовании мебельного фонда, что характерно для музеев,реализующих многопрофильные программы.
В качестве примера здесь рассматриваетсяистория собрания мебели Исторического музея с 1890 г. по первую треть ХХ в. Оно началоскладыватьсякакисторико-мемориальноеинепозиционировалосьвкачествемоноколлекции, предназначенной для последующего планового развития, вследствие чегоне привлекались специалисты узкого профиля, в профессиональные обязанности которыхвходило бы ее научное комплектование, хранение, изучение. В первой трети ХХ в.произошли кардинальные изменения. Коллекция увеличилась до 900 предметов благодаряпоступлению собраний мебели музеев «Российские древности» П.И. Щукина (1905),коллекций Государственного Музея Мебели (1927) и Бытового музея 1840-х годов (1929) иобъединила русские и европейские образцы XV – начала XX вв.
Ее специализациязначительно расширилась: наряду с историко-мемориальным, собрание приобрелохарактеристикихудожественнойколлекции,дающейпредставлениеобисториимебельного искусства. В это время было создано фондохранилище, оборудованноестеллажами, началось ведение инвентарных книг «Мебель» с подробным описаниемпоступивших памятников. К этому же периоду относится первый этап научной обработки16фонда. Он проявился в атрибуции и систематизации материала, а также во включенииэкспонатов мебельной коллекции ГИМ в издания.
В разделе проводится сравнительныйанализ коллекции ГИМ с мебельными собраниями отечественных и зарубежных музеев,отмечаются ее особенности.Во второй главе «Поступление 1905 года: мебельная коллекция П.И. Щукина»рассматривается одна из составляющих мебельного собрания ГИМ – наследие музея«Российские древности» П.И. Щукина.
Глава состоит из двух разделов.В первом разделе «История и особенности формирования» характеризуется деятельностьи выявляются отличительные черты музея «Российские древности» П.И. Щукина. Онсоздавался в период подъема музейного строительства, частного коллекционирования вРоссии на рубеже XIX – XX вв. и был одним из его проявлений в ряду крупнейшихчастных собраний. Личностный аспект П.И.
Щукина играл главную роль в формированииколлекции, отразившей все сферы его интересов, которые постепенно ограничилисьувлечениемдревнимипамятникамирусскойисториииискусства.Наосновекомплексного анализа собрания выделяются несколько исключительных свойств, которыек моменту возникновения Музея «Российские древности» сформировались в концепцию.Одна из них выразилась в авторской идее московского собирателя иллюстрироватьотечественную историю уникальными памятниками материальной культуры. Другая –заключалась в наличии предметов, происходящих из различных социальных слоеврусского общества.Второй раздел «Характеристика коллекции» содержит анализ мебельного собранияП.И. Щукина.
Русская мебель является основной его частью. Здесь представленыпредметы, выполненные в XVI – XVIII вв., во внешнем облике большинства которых былазафиксирована принадлежность династии Романовых. Еще один раздел – коллекцияевропейской мебели конца XVI – начала XIX вв. В нее вошли памятники немецкогомебельного искусства конца XVI – первой четверти XIX вв., голландского XVII в.,испанского XVII в., английского конца XVII – начала XIX вв.Подводя итог, формулируется вывод, что Музей Щукина являлся частным музеемисторико-мемориального профиля. Данная характеристика применима и к его мебельномусобранию.
После получения в дар собрания мебели П.И. Щукина коллекцияИсторического музея сохранила свой историко-мемориальный тип. Она выросла вдвое,увеличилоськоличествопамятниковдревнерусскогоискусстваизарубежногопроисхождения, предметов с ярко выраженным историческим и мемориальнымкомпонентами, расширился социальный спектр принадлежности предметами из средыбоярства и дворянства, купечества, мещанства и крестьянства.
В свою очередь коллекция17П.И. Щукина после поступления в ГИМ стала доступной для художественного анализа имногоаспектной атрибуции в ряду других памятников, что позволило раскрыть ее новыйнаучный потенциал.Третья глава «Поступление 1927 года: мебельная коллекция ГосударственногоМузея Мебели» посвящена поступлению в Исторический музей собрания Музея Мебели,в которой освещается его история, выявляются особенности, новаторские достижения,дается классификация и характеристика состава коллекции. Глава состоит из двухразделов.В первом разделе «История и особенности формирования» определена историяГосударственного Музея Мебели, анализируется его деятельность по различнымнаправлениям. Музей Мебели возник в послереволюционную эпоху на основе частногособрания В.О. Гиршмана.
В дальнейшем комплектование музея осуществлялось черезГосударственный Музейный фонд, антикварные магазины и путем поступленияпамятников из других музеев страны. Экспозиция музея строилась по хронологическомупринципу, была адаптирована как для приема одиночных посетителей, так и групп сэкскурсионным обслуживанием. Изучение мебельного искусства составляло основноенаправление и в принципе построения экспозиции, и в тематике публикуемых материалов.В музее функционировал Производственный отдел, предназначенный для совместногопроектирования новых форм мебели с фабриками страны. К моменту расформирования в1927 году коллекция музея насчитывала около трех тысяч экспонатов, которые поступилив музеи и учреждения Москвы.Во втором разделе «Характеристика коллекции» дается оценка памятников МузеяМебели. Оно состоит из двух рубрик: мебель русского и европейского производства.Русская часть собрания в пять раз превышала европейскую и включала памятники XVII –начала XX вв.
Это – образцы стилевого искусства, которые демонстрировали все этапыстановления и развития отечественного мебельного искусства. Коллекция европейскоймебели объединяла предметы XV – конца XIX вв., выполненные в странах –законодателях стилей и на различных исторических этапах, оказавших влияния наразвитие русского мебельного производства.В итогах главы делается вывод, что Музей Мебели являлся первым в странеспециальным художественным собранием, где мебель была представлена как объектискусства.
Это качество после включения в коллекцию Исторического музея былосохранено и дополнено еще одним компонентом. Экспонаты Музея Мебели приобрелиисторико-мемориальное значение, что позволило рассматривать стильную мебель вконтексте истории музейного строительства 1920-х гг., конкретных интерьеров и18характеристики дворянской социокультурной среды. Объединение этого массивапроизведений искусства с историко-мемориальным собранием ГИМ стало причиной дляизменения ее типа на комплексный.Четвертая глава «Поступление 1931 года: мебельная коллекция Бытового музея1840-х годов» посвящена поступлению в Исторический музей коллекции мебели Бытовогомузея 1840-х годов.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
