Автореферат (1155328), страница 2

Просмтор этого файла доступен только зарегистрированным пользователям. Но у нас супер быстрая регистрация: достаточно только электронной почты!

Текст из файла (страница 2)

Идеи превращения и перехода реализуются в особом пространственновременном континууме, фиксирующем неуловимость бытия. Речь идет отрансформации пространства и времени с помощью сновидения, гротеска,фантастики, наличия у персонажей двойной жизни, измененного состояниясознания, переживаемого в алкогольном или наркотическом опьянении, атакже фантасмагорические зооморфные или антропоморфные превращенияперсонажей, существующих в особых формах пространства-времени.9.

Осмысление пространственно-временного континуума дается с точкизрения буддизма, описания множественности миров и цикличности жизни6как проявление одного из центральных понятий индуизма, джайнизма ибуддизма – сансары.Научная новизна исследования определяется тем, что впервыепредпринята попытка целостного анализа особенностей пространства ивремени раннего творчества В. Пелевина.

Автором исследования полученыследующие результаты:- на основании анализа рассказав, повестей и романов 1990-х годов выявленыпринципы моделирования художественных миров, как «реальных», так и«виртуальных»;- определена роль субъективного порождающего сознания персонажей, котороеможет интерпретироваться как единственная реальность в пространстве ивремени;- выявлена корреляция между внутренним миром персонажей ипространственно-временными измерениями, что позволило выделить«нисходящие» и «восходящие» линии развития героев в структурепроизведения;- понятий пустоты и цикличности времени в их соотношении сэкзистенциальными элементами;- обозначены координаты виртуальной реальности, формирующей онтологиютекста,интегрирующейпространственные,временные,виртуальныекоординаты, создающие единый континуум.Теоретическая значимость работы заключается в уточнениипредставлений о художественном пространстве и времени, его соотношению спонятием хронотопа в связи с выявленной ролью порождающего сознания иточкой зрения наблюдателя, а также его ролью в формировании авторскойкартины мира.Практическая значимость заключается в возможности использованияего материалов и полученных результатов в историко-литературныхисследованиях современной русской прозы, в лекционных курсах по историирусской литературы, современному литературному процессу, в спецкурсах испециальных семинарах по отдельным проблемам современной русской прозы.Апробацияработы.Основныеположенияирезультатыдиссертационного исследования обсуждены на заседаниях и кафедры русской изарубежной литературы РУДН.

Некоторые аспекты работы нашли отражениев докладе «Тоталитарное пространство в романе «Оман Ра» В. Пелевина»,представленном в программе научно-теоретической конференции «Актуальныепроблемы современного литературоведения» (РУДН, кафедра русской изарубежной литературы). Основные положения диссертации отражены в трехпубликациях.7Структура работы соответствует целям и задачам диссертационногоисследования. Диссертационная работа состоит из введения, трех глав,заключения и списка литературы, включающего 175 наименований.

Общийобъём работы – 167 страниц.Основное содержание диссертацииПервая глава «Категории пространства и времени в эстетикепостмодернистского дискурса В. Пелевина» состоит из двух параграфов.Первый параграф «Особенности пространственно-временного континуума вхудожественном дискурсе В. Пелевина посвящен раскрытию проблемыпространственно-временной организации художественного текста. Прирассмотрении художественного континуума в текстах В.

Пелевина на первыйплан выходит вопрос о типологизации различных составляющихпространственных и временных измерений. В работе отмечается, чтопространственно-временной континуум может изучаться в отдельномпроизведении или различных произведениях одного автора с целью выявленииособенностей репрезентации данной категории. Далее, при рассмотренииидиостиля, анализируется пространственно-временная картина, котораяотражает мировидение автора, а также имеет явное и опосредованноеотражение в пространственной и временной организации художественноготекста.Во втором параграфе «Малые жанровые формы В.

Пелевина В.Пелевина 1990-х годов» показано, что данные типологические особенностиотчетливо и последовательно проявляются в пространственно-временномконтинууме произведений малой жанровой формы. Тяготение В. Пелевина кпостмодернизму и одновременно отталкивание от него обусловилисуществование в его рассказах особых, во многом деформированных формпространственно-временных отношений.Первую группу текстов составляют рассказы-загадки, в которыхизначально невозможно определить суть происходящего, идентифицироватьперсонажи и однозначно прочитывать сюжетные эпизоды. Только по меревосприятия читатель в тот или иной момент получает указания и детали,позволяющие адекватно понять изображаемое. В этом ряду выделяются такиерассказы с наиболее отчетливо выраженной структурой загадки, как «Вести изНепала» (1991), «Зигмунд в кафе» (1993), «Ника» (1996).8Топосы В. Пелевина чрезвычайно разнообразны, они включают бытовыелокусы, иные миры, в том числе мир мертвых, замкнутые пространства(тюрьма, лабиринт, закрытая дверь, забор, ларек и др.), с которыми неразрывносвязаны различные временные деформации и путешествия во времени.

Какрезультат уже в раннем творчестве В. Пелевина, в его рассказах 1990-х годов,сложился особый пространственно-временной континуум, сформированныйсоциокультурной ситуацией переходного периода.Вторая глава «Структура пространства и времени в повестях 1990-хгодов»состоит из трех параграфов. В первом параграфе «Принципналожения миров в повести «Затворник и Шестипалый» рассматриваетсяидея о наложении миров, в ходе которого они обретают новое качество,отсутствующее в каждом из миров, взятых по отдельности. Мысль о границемежду мирами как структурообразующей компоненте имеет особое значениедля понимания художественной картины мира В.Пелевина.Расширение изобразительных и аналитических возможностей повести посравнению с рассказом наглядно проявилось в наложении друг на другаразнородных сфер ее художественного мира.

Это несколько уровнейпространственно-временного континуума и соответствующие им бытовой,социальный и онтологический дискурсы, аллегорический, метафорический,экзистенциальныйпринципыизображения,вкоторыевписаныэкзистенциальные и буддийские представления о действительности. Взятые поотдельности они сами по себе характеризуются яркими выразительнымидеталями, однако максимальная смысловая обобщенность возникает только врезультате наложения смыслов, реализующихся в системе единогопространственно-временногоконтинуумаисоциально-философскогопостмодернистского нарратива. В этой системе легко вычленяются имногочисленные бинарные оппозиции, и аллегорические, и символическиеобразы.

В повести отчетливо представлены семантические бинарныеоппозиции, которые могут быть отнесены к сфере пространственно-временногоконтинуума: верх (свет) и низ (тьма), день и ночь, здесь и там, небо и земля. Наэти оппозиции накладываются социально-категориальные и психологическиеоппозиции: социум – одиночество, страх – безопасность, любовь – ужас,надежда – безысходность, жизнь – смерть, утверждение – отрицание, знание –неведение, истинное – ложное и др.В процессе восприятия читатель повести должен выстроить аллегорию:бройлерная фабрика – художественная модель мира.

Однако В. Пелевину9удается добиться расширения пространственных и временных координатблагодаря наложению миров, в том числе за счет активного подключениячитателя к интерпретации создаваемой художественной картины мира.Во втором параграфе «Моделирование реальности в повести В.Пелевина«ПринцГосплана»детальноисследуютсяпринципыконструированияпространственно-временного континуума. За счеткомпьютерного и игрового дискурсов в значительной мере трансформируютсятрадиционные литературоведческие категории.

Особенно наглядно этопроявилось в сюжетно-композиционной структуре текста, где сюжетподчиняется как логике развития характеров, так и алгоритму игры.Композиция при этом и формально и содержательно формируется всоответствии с игровым дискурсом: от эпиграфа, названия частей текста досмысловых связей между ними.В рассматриваемом аспекте виртуальная реальность становитсяэлементом построения модели художественной пространственно-временном, вкотором абсолютно размываются границы реального и игрового мира. Врезультате можно говорить о возникновении одного из первых образцоввиртуальной реальности в творчестве В.

Пелевина. В этом игровом миребинарные оппозиции приобретают однозначность команд, которыевыполняются с помощью нажатия клавиши. Однако оригинальностьконтинуума повести состоит в том, что в отличие от правил неизменных правилкомпьютерных игр виртуальный мир в повести изменчив. Время у В. Пелевиназдесь не просто обратимо: герой может вернуться в прошлое и зановопереиграть проигранную ситуацию. Таковы правила игры, однако В. Пелевинусложняет пространственно-временной континуум за счет его изменчивости, тоесть возврат в прошлое не означает буквального повторения того, что было.Герой сохраняет свободу выбора, которая допускает вариативность вразвитии сюжета.Пространственно-временной континуум повести «Принц Госплана»формируется на основании компьютерного и игрового дискурсов, посредствомкоторых создается особый виртуальный мир – это своего рода параллельнаявселенная, которая для внешнего пользователя подчинена существующимправилам, однако в то же время в ней действуют собственные внутренниезаконы, как бы заранее не прописанные в инструкции.

Персонажи игрыодушевляются, они живут, как герои реального мира: сражаются, рассуждают,сомневаются, совершают подлости, умирают, выходят из игры в бесконечность.10В третьем параграфе «Повесть «Желтая стрела»», рассмотренаособенность категории движения, которая будучи неразрывно связана спространством и временем, тем не менее, обычно остается «в тени». В данномпроизведении именно движение становится ведущим семантическим исюжетно-композиционным компонентом текста.В исследовании показано, что основным топосом повести является поезд,который называется «Желтая стрела».

Характеристики

Список файлов диссертации