Диссертация (1101664), страница 9
Текст из файла (страница 9)
В частности, слово цветы/цветок 61 раз употребляетпоэт в юности, 48 раз – в молодости, 1 раз – в зрелости; роза: 47словоупотреблений в юности, 37 – в молодости, 5 – в зрелости; миртупоминается гораздо реже, на тех же этапах появляется 9, 4, 1 раз; у лилии 10словоупотреблений в юности, 2 – в молодости, в зрелости совсем неупоминается.В работе автор разделяет названия растений на два типа: символические(метафорические) номинации и фитонимы, употребляемые в прямомзначении как элемент пейзажа. Выделены следующие символическиезначения цветов: слова цветы, роза, мак выступают как «символы стихов и101Шарафадина К.И. Обновление традиций флоропоэтики в лирике А.
Фета // Русская литература.2005. №2. С.18.102Егорова Е.Н. Флористическая символика в поэзии Пушкина // Приют задумчивых дриад.Пушкинские усадьбы и парки. – М.: Информационный центр, 2006 [Электронный ресурс]. URL:http://www.proza.ru40поэтического творчества; увядшие розы – символ утерянной молодости икрасоты; Девы-розы; соловей и роза – поэт и его вдохновительница; роза иплющ – символы чувственных наслаждений; мак – символ сна, отдыха и лени;лилия – символ девственности, красоты, царственности; ландыш, фиалка –символы нежности и скромности»103.Для объяснения каждого типа наименований приводятся примеры. Кпервому отнесены строки: «Поэзии цветами обовью» [«Сон» (1816)] и«угрюмый рифмотвор, повитый маком и крапивой» [«К Галичу» (1815)];стихи, преподнесённые Самозванцем Поэту на сцене в Кракове в домеВишневецкого – «И я люблю парнасские цветы» [«Борис Годунов» (1825)];минутные цветы в стихотворении «Послание цензору» (1822), тайныецветы в поэмах «Гавриилиада» (1821) и «Таврида» (1825).Ко второму – стихотворение «Элегия» (1816), где эпитет вчерашняяусиливает метафорический смысл розы: «Опали вы, листы вчерашней розы!»,а также венец завялых роз [«Там, у леска за ближнею долиной» (1819)],который «упоминается в связи со смертью юной Алины из-за разлуки свозлюбленным еюЭдвином,<...>символизируетвечнуюжизньипредстоящее воскрещение»104.В третьем типе Девы-розы автор видит метафорическое употреблениефитонима роза для описания красоты, прекрасных душевных качествженских персонажей: «Но бури севера не вредны русской розе» [«Зима, чтоделать нам в деревне…» (1829)].Говоря о сочетании роза – лавр в стихотворении «Разговоркнигопродавца с поэтом» (1824): «В младые лета розы нам / Дороже лавровГеликона», автор высказывает мысль, что «метафора здесь многозначна, розавыступает и эмблемой муз как вдохновительниц поэтического творчества, исимволом женской любви и красоты, и знаком популярности в женскомобществе.
Одним ёмким словом Пушкин выразил целый спектр образов»105.103Там же.Там же.105Там же.10441Помимо А.С. Пушкина, внимание исследователей сосредоточено напоэзии А.А. Фета и А.А. Блока. Перекликаясь с цветочной почтойК.И. Шарафадиной, Л.В. Чернец пишет, что цветы в литературе – это письмочитателям. В статье «О языке цветов в лирике А.А. Блока»106 авторпредлагает термин цветочное письмо: «Один и тот же цветок можнорассматривать как элемент разных “знаковых систем” – и в жизни, и темболее в условном мире литературных произведений. Здесь содержаниецветочного письма часто разъясняется»107.В статье особое внимание уделено выбору поэтом цветового эпитетачёрная вместо красная к фитониму роза в стихотворении «В ресторане»(1910), вошедшем в сборник стихов «Страшный мир», ведь, во-первых,чёрная роза отсутствовала в цветоводстве во время написания этих строк, вовторых,поутверждениюгероини,которойбылоадресованоэтостихотворение, А.А.
Блок послал ей действительно бокал с вином и краснойрозой.Этомувопросуавтордаётсвоюрасшифровку,используясемиотические концепции: в рамках данного стихотворения «цветы и ихцвета отсылают не столько к денотатам, сколько к концептам, <...> самоестрашное – не события, а внутренний мир лирического героя, именно онпорождает “чёрную розу в бокале / Золотого, как небо, аи”. Поэтикеоксюморона соответствуют начало и концовка стихотворения: “И на жёлтойзаре – фонари” <...> (заря – высокий образ “соловьёвских” стихов Блока)»108.Лексике тематических групп «цветы» и «деревья» в лирике А.А. ФетапосвященаработаС.К.Константиновой109.Авторомпроизведёнстатистический анализ, согласно которому самыми частотными словами изэтих групп у А.А.
Фета являются цветок (64 словоупотреблений) и роза (59словоупотреблений). Обобщены два рода символики цветка как родового106Чернец Л.В. О языке цветов в лирике А.А. Блока // Филологические науки. 2004. №6. С.121-128.Там же. С.121.108Там же. С.124-125.109Константинова С.К. «Цветы» и «Деревья» в лирике А.А. Фета // А.А. Фет и русская литература:материалы Всероссийской научной конференции «XV Фетовские чтения».
Курск: КГПУ, 2000.С.153-163.10742наименования: символ женщины, т.е. «устойчивая ассоциативная связьженщина – цветок – гармония»110, и символ творчества, жизни, любви.Как сквозной лейтмотив лирики фетовская роза близка к пушкинской.Особо упомянут возникший у А.А. Фета парный образ роза – пчела, который,по словам автора, «символизирует совсем иную сторону мироощущения, чемвосточный парный образ роза – соловей: пчела является вестникомпотустороннего мира, если роман соловья и розы символизирует земнуюжизнь, то роман пчелы и розы – символ загробной жизни»111.Предметом изучения многих исследователей становятся отдельныестихотворения поэтов первой половины XIX века.
Так, в работе японскогофилолога Тиэ Оги112 рассматривается мотив цветов (левкой, василёк,колокольчик, резеда, роза) в поэме С.А. Есенина «Цветы» (1924), Н.Н. Мазури Н.Г. Охотин анализируют образ безымянного цветка в стихотворенииЕ.А. Баратынского «О мысль! тебе удел цветка...»113 (1835).Как уже отмечалось, большинство исследований в области литературнойфлористики направлено на анализ произведений первой половины XIX векаи первой половины XX века. Конечно, это не значит, что цветочныефитонимы в литературе второй половины XIX века совсем были обделенывниманием.Так, И.В.
Грачёва посвящает свою статью «Каждый цвет – уже намёк»114мотиву цветов как художественной детали в русской классике, концентрируяосновное внимание на романах И.А. Гончарова и И.С. Тургенева. Авторупоминает некоторые значимые образы: это жёлтый цветок как символлюбви героев романа «Обыкновенная история» (1847); ветка сирени,110Там же. С.155.Там же. С.157.112Тиэ Оги. Читая поэму Есенина «Цветы» // Столетие Сергея Есенина: Международныйсимпозиум. Есенинский сборник.
Вып.III. – М.: Наследие, 1997. С.251-254.113Мазур Н.Н. «Rococo нашего запоздалого вкуса...» (Из комментария к стихотворениюБаратынского «О мысль! тебе удел цветка...» / Н.Н. Мазур, Н.Г. Охотин // Пушкин и егосовременники: Сборник научных трудов. Вып.5 (44) / под ред. Е.О.
Ларионовой и О.С.Муравьевой. – СПб.: Нестор-история, 2009. С.358-370.114Грачёва И.В. Каждый цвет – уже намёк: о роли художественной детали в русской классике //Литература в школе. 1997. №3. С.49-55.11143протянутая Ольгой герою во время их встречи и возникшая на вышивкегероини, роза и резеда в вопросе, заданном Ольгой Илье Ильичу [«Обломов»(1859)]; запах резеды Елены, запечатленный в памяти героя романа«Накануне» (1860); брошенный Райским в окно Веры букет померанцевыхцветов [«Обрыв» (1869)]; красная роза, выбранная Базаровым из срезанногоФенечкой букета [«Отцы и дети» (1862)]; цветущая яблоня как пейзажныйфон объяснения героев повести Н.С. Лескова «Леди Макбет Мценскогоуезда» (1864), которая, по мнению автора, как и протянутое МаркомВолоховым Вере яблоко в сцене их первой встречи в романе «Обрыв»,«становится соучастницей грехопадения героини, соблазнённой Сергеем»115.Внимание И.В.
Грачёвой привлекли и флористические детали уФ.М. Достоевского116. Примечательны некоторые упомянутые авторомобразы цветов: бальзамин, герань, розанчик, которые, по алфавиту ФлорыА.А. Олениной, означают соответственно добродетель, уважение и любовь икоторые последовательно дарил Девушкин Вареньке [«Братья Карамазов»(1880)]; венок из роз на голове девочки-самоубийцы в романе «Преступлениеи наказание» (1866); вложенные в руки умершего Илюши Снегирева белыерозы в романе «Братья Карамазовы»; букет прелестнейших роз, белых икрасных, принесённый стариком умирающей Нелли в романе «Униженные иоскорблённые» (1861), образ которых, «связанный с женскими или детскимиобразами, приобретает трагическую окраску»117; букеты белых и нежныхнарциссов <...> с сильным запахом во сне Свидригайлова, героя романа«Преступление и наказание», которые в данном случае «перерастают вкрайнюю, почти сатанинскую гордыню и жажду самоутверждения»118;рассказ Тоцкого в романе «Идиот» (1869) о букете красных камелий,который «не только вызывает воспоминания о романе Дюма-сына Дама с115Там же.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
