Проза Георгия Иванова - особенности поэтики (1101460), страница 2
Текст из файла (страница 2)
Теоретическим фундаментомисследованияявляетсяструктурно-типологический,историкобиографический, интертекстуальный методы, используются статистический имотивный виды анализа.Методологической базой исследования послужили труды по теориилитературы В. Е. Хализева, Л. В. Чернец, А. Я. Эсалнек, по теоретическойпоэтике Д. С. Лихачева, Ю. М. Лотмана, А. А.
Потебни, Б. В. Томашевского,Ю. Н. Тынянова, В. Б. Шкловского, Р. О. Якобсона, работы по метризованнойпрозе С. И. Кормилова и Ю. Б. Орлицкого, по аспектам комическогоН. С. Выгон и Е. Курганова, по типологии прозы 1920–1950-х гг. Е. Б.Скороспеловой, статьи по литературе Серебряного века и эмиграции11Грякалова Н. Фикциональное поле мемуарных очерков Георгия Иванова (случай А.
Блока) // Г. В. Иванов:Исследования и материалы. С. 71–80.Термин «фикция» в значениях «вымысел», «художественная литература» использует также: Ильин И.Постмодернизм: словарь терминов. М.: Интрада, 2001. С. 371.4А. П. Авраменко, В. В. Агеносова, А. С. Карпова, О. А. Клинга,Л. А. Колобаевой, А. В. Леденева, З. Г. Минц, М. В.
Михайловой,Н. М. Солнцевой, Р. Д. Тименчика, А. И. Чагина, С. Р. Федякина, а такжеработы таких известных исследователей творчества Г. Иванова, какА. Ю. Арьев, Н. А. Богомолов, Е. В. Витковский, В. П. Крейд и др.На защиту выносятся следующие основные положения.1) Мемуарной прозе Г. Иванова, как и «Распаду атома», свойственныпоэтическиеэлементы,характеризующие«прозупоэта»(массированное цитирование стиха, метризованные отрывки,разветвленная система повторов и лейтмотивов, парцелляция речи), в товремя как в рассказах эти компоненты отсутствуют или выраженыслабо; произведения с вымышленными персонажами основаны налинейном сюжете с преобладанием повествовательного принципа с егоустановкой на событийность.2) Граница между художественными и документальными жанрамипрозы Иванова размыта. В первых много автобиографических деталей,характеры персонажей основаны на прототипах.
В то же времямемуарная проза беллетризована; реальный факт подчиняется законамхудожественного произведения, искажается или отвергается.3) В беллетризации мемуаров определяющую роль играет анекдот,который присутствует в текстах и как жанровое образование, и вкачестве установки на разоблачение.4) Творческое видение Г. Иванова антитетично. Его проявлениямиявляются ирония и юродствование, с помощью которых авторразрушает сложившуюсясистемуценностей,демонстрируетотносительность и обесценивание понятий добра и зла, прекрасного ибезобразного и т. п.5) На антитезе основана мотивно-образная система прозы Иванова.Принципы антитезы с особой очевидностью проявляются впортретировании.Теоретическая и практическая значимость работы мотивированасистематизацией как устоявшихся, так и полемических концепций,касающихся терминов и понятий, характеризующих амбивалентную природутекстов; выявление особенностей поэтики потребовало от нас обращения ктаким теоретическим определениям, как «проза поэта», биографическаялегенда, мотив, ирония, анекдот, а также к категориям «документальное» и«художественное».
При написании диссертации пополнен корпуспрозаических произведений Георгия Иванова.Результаты исследования могут быть использованы для углубленногоизучения творчества Г. Иванова и уточнения картины русской прозы XX в.5Основные положения диссертации могут быть включены как в курс лекций поистории русской литературы, так и в спецкурсы, посвященные Г. Иванову илилитературе русской эмиграции.Апробация работы. Основные положения, выносимые на защиту,прошли апробацию на Международной научной конференции, посвященной50-летию со дня смерти Г.
В. Иванова в Литературном институте имени А. М.Горького (2008), а также на XVII научной конференции студентов, аспирантови молодых ученых «Ломоносов-2010» в Московском государственномуниверситете имени М.В. Ломоносова. Основные положения диссертацииизложены в пяти публикациях.Структура и объем работы. Работа состоит из введения, трех глав,заключения и библиографии, включающей 450 наименований. Общий объемдиссертации составляет 220 страниц.ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫВо Введении определяются цели, задачи, объект, предмет,аргументируется отбор материала, описываются теоретико-методологическиеосновы диссертационного исследования, обосновывается актуальность темы,раскрывается степень ее разработанности, оговаривается научная новизна,дается краткий обзор литературы по теме диссертации, раскрываетсятеоретическая и практическая значимость работы, формулируются ключевыеположения, требующие доказательства.В первой главе «Типология “прозы поэта” в творчестве Г.
Иванова»исследуется генезис термина “проза поэта”, ее основные признаки,рассматриваются особенности их функционирования в произведенияхИванова, выявляется, в какой степени они свойственны прозе Иванова разныхлет.Первый параграф «Творчество Г. Иванова и проблема писательскойдихотомии» посвящен феномену сочетания в творчестве писателя поэзии ипрозы как типов организации художественной речи.Русская проза начала XX в. развивалась под влиянием поэтических школ.Однако даже на фоне общей тенденции к поэтизации прозы особо выделяласьпроза, написанная поэтами.«Прозу поэта» как некую типологическую общность выделялиИ.
С. Ефимов, Ю. И. Левин, В. Маркович, Н. Р. Мазепа, Ю. Б. Орлицкий,Т. В. Цивьян, Р. О. Якобсон и др. На основании наблюдений и определенийисследователей мы делаем следующий вывод: «проза поэта» – проза,написанная поэтом XX в., которая содержит в себе признаки, в большейстепени характерные для поэзии, чем для прозы, как-то: ритмизованность и6метризованность, ассоциативность, фрагментарность, субъективностьповествования, парцелляция речи, наличие большого количества повторов ипоэтических цитат, а также наличие в прозе конкретного писателя приемов,характерных для его лирики.В настоящем параграфе мы выявляем наличие вышеперечисленныхпризнаков в прозе Иванова, дифференцируя степень их присутствия пожанрам и времени написания текстов. Так, в автобиографическихпроизведениях поэтическое начало выражено значительно ярче, чем впроизведениях с вымышленными героями, которые являются примеромтрадиционной повествовательной прозы.В эволюции поэтической природы прозы Иванова мы выделяем трипериода.1.
1914–1917 гг. Написаны рассказы: «Приключение по дорогев Бомбей», «Ализэр», «Весть, которая опоздала», «Губительные покойники»(все в 1914); «Монастырская липа», «Господин Жозеф», «В разъезде», «ОтецПьер», «Перстень красной меди» (все в 1915); «Дальняя дорога», «Чернаякарета», «Трость Бирона», «Карачаевский особняк», «Князь Карабах» (всев 1916); «Акробаты», «Остров надежды» (оба в 1917), а также повесть«Лиловая чашка».
В прозе этого периода «заимствования» из поэзиипрактически отсутствуют. Сюжет включает в себя все традиционныеэлементы композиции: экспозицию, завязку, развитие, кульминацию,развязку; его движение осуществляется средствами, характерными для прозы(конфликт, перипетия, ситуация, ретардация и пр.)2. 1924–1934 гг. В 1924 г. был написан первый очерк под заголовком«Китайские тени», а в 1934-м – последний12 рассказ Г. Иванова«Карменсита». В этот период пишутся «Петербургские зимы», «Китайскиетени», «Третий Рим», а также рассказы: «Жизель», «Четвертое измерение»(оба в 1929); «Генеральша Лизанька» (1931); «Невеста из тумана», «Любовьбессмертна» (оба в 1933); «Веселый бал», «Аврора», «Карменсита» (все в1934).
В произведениях этого периода встречаются ритмизованные отрывки,лексические и синтаксические повторы, присутствует большое количествопоэтических цитат, в том числе автоцитат, парафраз из собственныхстихотворений. Например, в рассказе «Любовь бессмертна»: «Снова низкоенебо, синяя бесконечная линия лесов на горизонте…» [II, 246]13 – изстихотворения «Синеватое облако...» (1927): «И особенно синяя / (С первымбоем часов...) / Безнадежная линия / Бесконечных лесов» [I, 288].
В «ТретьемРиме» большое число отсылок и цитат из стихотворений А. Пушкина,12Рассказ «Настенька», опубликованный в 1950 г., является переделкой рассказа «Князь Карабах».Здесь и далее тексты Г. Иванова цит. по: Иванов Г. Собр. соч.: В 3 т. М.: Согласие, 1994. Номера тома истраниц указаны в квадратных скобках.137И.
Анненского, Г. Адамовича и др.3. 1937–1953 гг. В 1937 г. был написан «Распад атома», где проза ипоэзия существуют «на равных». Движение повествования осуществляетсяпоэтическими средствами (ассоциативность, ритмизация, повторы илейтмотивы, параллелизмы).
В «Распаде атома» множество перекличек ицитат из стихотворений А. Пушкина, М. Лермонтова, Ф. Тютчева,Н. Гумилева, А. Эйснера и др. Отдельные предложения в прозаическихтекстах представляют собой парафразы из собственных стихотворений.Например: «Можно описать сегодняшний вечер, Париж, улицу, игру теней исвета в перистом небе...» [II, 13]; «игра теней и света на лице старухи» [II, 16]– парафраз из стихотворения «Душа черства. И с каждым днем черствей...»(1928): «Еще люблю игру теней и света...» [I, 258].После «Распада атома» Г. Иванов надолго перестает писатьхудожественную прозу. В 1953 г. выходит эссе мемуарного характера «Закатнад Петербургом», где в переработанном виде присутствуют отрывки измемуаров, сентенции из «Третьего Рима».
Эссе также изобилует явными инеявными стиховыми признаками.Активная работа Иванова над мемуарами привела к взлету в поэзии,который увенчался выходом поэтического сборника «Розы». Отдельныестихотворения сборника («В тринадцатом году, еще не понимая…», 1926;«Январский день. На берегу Невы...», 1928; «Закроешь глаза на мгновенье…»,1930), представляют собой мемуарные миниатюры, в них присутствуютперсоналии богемного Петербурга: «Где Олечка Судейкина, увы, / Ахматова,Паллада, Саломея?» [I, 287] и т. п. Мемуарный дискурс характерен и для рядаболее поздних стихотворений («В пышном доме графа Зубова…», 1950;«Ликование вечной, блаженной весны...», 1958 и др.).Таким образом, можно говорить о взаимовлиянии поэзии и мемуарнойпрозы.Во втором параграфе «Поэтическая цитата» выявляется разнообразиефункций и особенностей цитирования поэтических произведений в прозеИванова.Если в поэзии 1920–1930-х гг.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
