Диссертация (1101170), страница 23
Текст из файла (страница 23)
Ее воспитывали всемье довольно «нетрадиционного» типа: вся семья – то есть родители, Клэр и еестаршая сестра, снимала целый этаж гостиничных апартаментов, все они жилиотдельно друг от друга, «в доме их не было никаких правил, никакихустановленных часов для еды» 214 . Сестра – студентка консерватории, ведетдовольно разгульный образ жизни. Она каждый день бродит по городу всопровождении своего молодого человека Юрочки. «Вся жизнь ее заключаласьтолько в двух занятиях – прогулках и игре»215. Отношения между ее родителямискладываются не совсем понятным образом: у каждого из них своя жизнь. Обаони практически дома не бывали, отдельно ходили в театр, общались друг сдругом как знакомые, а не как супружеская пара, имеющая двух дочерей.Семейный уклад Клэр рассказчик воссоздает с некой иронией, называет его«странным».Газданов Г.И.
Вечер у Клэр // Собрание сочинений в 3 томах. – М.: Согласие, 1996. Т. 1. С. 84.Там же. С. 86.211Леденев А.В. Гайто Газданов // История литературы русского зарубежья (1920-е – начало1990-х гг.): Учебник для вузов / Под ред. А.П. Авраменко. – М.: Академический проект; АльмаМатер, 2011. С.
261212Газданов Г.И. Вечер у Клэр // Собрание сочинений в 3 томах. – М.: Согласие, 1996. Т. 1. С. 88.213Там же. С. 86.214Там же.215Там же. С. 85.109209210Важноподчеркнуть,чтоэтистранные,нетрадиционныесемейныеотношения воспроизводятся и в личной жизни Клэр. Уже в свои восемнадцать летона хорошо знает, как привлечь внимание мужчин, умеет ими управлять. С Клэр, вточности как с Дон Жуаном, связан мотив непрерывного соблазна: «Клэрнаходилась в том возрасте, когда все способности девушки, все усилия еекокетливости, каждое ее движение и всякая мысль суть бессознательныепроявления необходимости физического любовного чувства, нередко почтибезличного и превращающегося из развязки взаимных отношений в нечто другое.(…) Я тогда не понимал этого, но не переставал это ощущать; и мне былонехорошо, у меня срывался голос, я невпопад отвечал, бледнел и, взглядывая насебя в зеркало, не узнавал своего лица.
Мне все чудилось, что я погружаюсь вогненную и сладкую жидкость и вижу рядом с собой тело Клэр и ее светлые глазас длинными ресницами. Клэр как будто понимала мое состояние: она вздыхала,потягивалась всем телом – она обычно сидела на диване – и вдругопрокидывалась на спину с изменившимся лицом и стиснутыми зубами» 216 . Вмомент каждой встречи Клэр с героем возникает какое-то наваждение, особаяатмосфера соблазна.
Это проявляется с самого начала знакомства с героем, вшутливых вопросах о «разнице между женщиной и барышней» 217, заставляющихюного героя краснеть от неловкости. Образ Клэр в романе имеет двойственноеначало:соднойстороны,этовоплощениесимволистской«ВечнойЖенственности», идущей от традиций серебряного века; с другой стороны, этопроявление мифологического образа русалки, которая любит играть с мужчинами,охотиться за ними. Для Клэр характерна неконкретность в отношении смужчинами.
Она любит приглашать молодых людей к себе домой, и эта привычкане изменилась после замужества: «Когда мы дошли до гостиницы Клэр, онапроговорила:– Моего мужа нет в городе. Моя сестра ночует у Юрочки. Мамы и папытоже нет дома.216217Там же. С. 86-87.Там же. С.
84.110– Вы будете спокойно спать, Клэр.Но Клэр рассмеялась опять.– Надеюсь, что нет.Она вдруг подошла ко мне и взяла меня двумя руками за воротникшинели. – Идемте ко мне, – сказала она резко»218.Стоит отметить, что элемент «воды» постоянно присутствует каждыйпоздний вечер, когда Клэр пытается соблазнить героя, забрать его к себе.Приведенный выше эпизод произошел под сильным русским снегом, а черездесять лет, в ту ночь, когда Клэр пригласила Николая зайти на чашку чая и послечего совершилось финальное сближение наших героев, они были окруженыпарижским дождем.
Можно предположить, что «погружение в воду» – этонепременный ритуал привлечения к себе мужчины, что связывает Клэр смифологическим образом русалки.Также следует заметить, что связь образа Клэр с водой непременнооказывается сближена с мотивом «холода», который тоже является сквознымэлементом в сюжетной организации романа и играет важную роль в событиях иповоротах внутренней жизни героя. При общении с героиней у Николая всегдавозникает ощущение холода и некая дрожь, это происходило уже во время ихпервой встречи: «Вдруг я почувствовал холодную мягкую руку, коснувшуюсямоего плеча. (…) Я открыл глаза и увидел Клэр, имени которой я тогда не знал»219.Потом, в парижской квартире Клэр, к герою медленно приклеились хозяйка и«ледяной запах мороженого, которое она ела в кафе, вдруг почему-тонеобыкновенно поразил меня» 220 .
Нужно особо подчеркнуть, что через мотивхолода автор связывает образ Клэр с матерью героя, проводит параллель междудвумя его самыми любимыми женщинами. Вспомним, что мать Николая являетсяне только физическим, но и психологическим воплощением «холода»: «Она былаочень спокойной женщиной, несколько холодной в обращении, никогда неТам же. С. 94-95.Там же. С. 83.220Там же. С. 45.218219111повышавшей голоса. (…) С самого раннего моего детства я помню еенеторопливые движения, тот холодок, который от нее исходил, и вежливуюулыбку; она почти никогда не смеялась» 221 .
Несмотря на более сдержанное,официальное обращение матери со своими детьми, герой любит ее всем сердцем,воспринимает ее как единственную стойкую душевную опору жизни, особеннопосле неожиданной смерти отца: «Эта спокойная женщина, похожая навоплотившуюся картину и как будто сохранившая в себе ее чудеснуюнеподвижность»222.Е.А.
Яблоков в своей работе указывает на интересное сходство междуотношениями Николая и Клэр и между родителями главного героя223.Действительно, наш герой во многом повторяет путь своего отца не только вплане тяготения к «холодной», «ледяной» женщине, но и в жизненном пути вцелом. Для них характерна привычка постоянно опаздывать куда-то. Романначинается с описания того, как герой каждый вечер приезжает ухаживать забольной Клэр и «всякий раз неизменно опаздывал к последнему поездуметрополитена»224, точно как и его отец, который «всегда и всюду опаздывал», неуспевая на поезд 225 .
Мотив опозданий Николая, как отголосок постоянныхопозданий его отца, возник в романе не случайно. Важно подчеркнуть, что поездолицетворяет внешнюю жизнь,и опозданиеНиколаяк поезду можнорассматривать как опоздание внутреннего мира героя за расписанной по минутамжизнью, точно так и сам герой признался в романе: «я по-прежнему не владелспособностью немедленного реагирования на то, что происходило вокруг меня.Эта способность чрезвычайно редко во мне проявлялась»226.
Собственноевнутреннее состояние Николая как будто живет в параллельном мире в егособственном временном ритме, блуждая по тропинкам воспоминаний иТам же. С. 62.Там же. С. 63.223Яблоков Е.А. Железный путь к площади согласия («железнодорожные» мотивы в романе«Вечер у Клэр» и в произведениях Булгакова) // Газданов и мировая культура: Сборник научныхстатей. – Калининград: ГП «КГТ», 2000.
С. 168.224Газданов Г.И. Вечер у Клэр // Собрание сочинений в 3 томах. – М.: Согласие, 1996. Т. 1. С. 39.225Там же. С. 52.226Там же. С. 122.112221222размышлений. Изредка пересекаясь с внешним миром, герой обнаруживает, что онуже отстал от событий этой внешней жизни, ему приходится догонятьреальность – подобно тому, как спешат на поезд, идущий по расписанию.Внешне отец Николая перестает опаздывать, потому что для него наступиловремя покинуть земную жизнь, но образ и дух отца навсегда незримой нитьюсвязан с сыном.
Самому герою, после телесного соединения с Клэр, опаздыватьтоже уже больше некуда, однако его внутренняя память и воспоминания будутдвигаться дальше. Этим автор подчеркивает важность и бесконечностьвнутренней духовной жизни перед внешней.113§ 2.4. Образ героя: катастрофичность сознания в эпоху исторических потрясенийПервая треть XX столетия – один из самых сложных и противоречивыхпериодов в истории России. Это эпоха больших перемен и потрясений: революция1905 года, первая мировая война, обе революции 1917 года, гражданская война,НЭП – все эти события оказали влияние не только на развитие политическойситуации мира в целом, но и, в частности, на культуру, язык и дух русского народа.Родившиеся в самом начале XX столетия, катастрофическое сознание и хаотичноемировоззрение витали в воздухе, их возникновение и развитие можно проследитьв художественном опыте поэтов серебряного века (в стихотворениях А.А. Блока, А.Белого и др.).
Далее, после раскола нации в 1920-е годы, они продолжалиутверждаться в творчестве русских писателей внутри страны (в поэзии,например, – О.Э. Мандельштам, А.А. Ахматова; в прозе – М.А. Булгаков, А.П.Платонов) и в эмиграции, являлись примечательными чертами литературы этогопериода.Апокалиптические темы и мотивы занимают довольно заметное место вработах деятелей культуры первой волны русской эмиграции (например, в статьяхД.С. Мережковского и Н.А. Бердяева).
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
