Н.В. Гоголь и У. Шекспир - поэтика драматургии в сравнительном освещении (1101105), страница 5
Текст из файла (страница 5)
«Британской музы небылицы»: об отношении Гоголя к готическим романам // Гоголь какявление мировой литературы. М., 2003. С. 305–310.26Pilkinton M. C. The Effect of the Reformation on the Antagonists in English Drama // The Journal of Religion andTheatre. Vol. 6. 2007. No. 1. P. 48.27Davenport W. A. Fifteenth-Century English Drama: The Early Moral Plays and their Literary Relations. Cambridge,1984.
P. 11.20ствующих лиц. Некоторые качества присущи лишь определенным персонажам,а их сумма представляет собой широкую шкалу – от наивности почтмейстерадо каверзничества и коварства Земляники, от чванливости гордого своим умомЛяпкина-Тяпкина до запуганности Хлопова28. Травестированной персонификацией зла у Шекспира становится Фальстаф, которого в шутку называют «Пороком» и «Сатаной» и который становится своеобразным зеркалом для греховпринца29.«Генрих IV» Шекспира напрямую связан с драматической традициейСредневековья. Ситуация с «Ревизором» сложнее.
Если Гоголь не имел намерения писать моралите, то его произведение, тем не менее, вполне адекватноможет быть прочитано в рамках парадигмы этого средневекового драматического жанра. Однако «Ревизор» как произведение иной эпохи и мировоззрения,по ряду критериев отстоит от классических образцов жанра и не может последовательно воспроизвести их. Не помышляя о стилизации Средних веков, к которой будет тяготеть эпоха модерна в России и за ее пределами, Гоголь пишеткомедию Нового времени и опирается на современную ему ситуацию: в основесюжета анекдот, форма пьесы – пятиактная комедия классицизма, а в персонажах с трудом угадываются аллегории.
И все же Гоголь настаивал на интерпретации пьесы в русле средневекового моралите, что не было принято ни зрителями, ни читателями. «Ревизор», рассмотренный с точки зрения зрелого Гоголя,ставит русского драматурга в один ряд как с авторами средневековых моралите,так и, как это ни парадоксально, с позднейшими популяризаторами средневекового театра.Третья глава – Прием «пьеса в пьесе» у Гоголя и Шекспира: проблемы жанра и стиля» – посвящена изучению художественного приема «пьесы впьесе», состоящего в изображении театральной игры на сцене, т.
е. созданииметатеатрального представления. Таким образом, в состав одно произведениявключается другое, которое может иметь иной сюжет, персонажей, стилистиче2829Манн Ю. В. Поэтика Гоголя. Вариации к теме. М., 1996. С. 175.Wilson J. D. The Fortunes of Falstaff. Cambridge, 1979. P. 42.21ские особенности и т. д. По традиции обрамляющий текст принято называтьосновной, или внешней, пьесой (outer play), а обрамляемый – вставной, иливнутренней, пьесой (inner play). В последнем случае принято говорить о пьесе впьесе как о субжанре30.
В отечественном литературоведении изучение рассматриваемого приема пока не получило глубокого теоретического осмысления. Впервую очередь в связи его малой распространенностью в чистом виде, в томчисле потому, что русская классическая драма, разумеется, далека от поэтикиРенессанса и барокко, которые дали высокие образцы «пьесы в пьесе» – преждевсего пьесы Шекспира и его современников. Задачей данной главы стало изучение художественных особенностей этого жанра в комедии Гоголя «Игроки» идраматических произведениях Шекспира. В силу того что в творчестве английского драматурга этот художественный прием можно обнаружить во многихпроизведениях, корпус рассматриваемых текстов ограничен комедией «Сон влетнюю ночь» (1595–1596, акт пятый, сцена первая), исторической драмой вдвух частях «Генрих IV» (1596–1600, акт второй, сцена четвертая) и трагедией«Гамлет» (1600, акт третий, сцена вторая).Таким образом, в исследовании представлено творчество зрелого Шекспира и большинство драматических жанров, к которым он обращался.
Анализупредпослано краткое историко-литературное и методологическое введение впоэтику «пьесы в пьесы». Основными в исследовании художественного приема«пьеса в пьесе» являются жанровый, сюжетный, характерологический и стилистический аспекты.Первый раздел посвящен изучению особенностей жанра «пьесы в пьесе»у Гоголя и Шекспира. Собственно рассмотрению проблемы предпослано краткое теоретическое введение, в котором отмечены основные особенности понимания литературного жанра в современной науке. Исследование жанровогосвоеобразия «пьесы в пьесе» у Гоголя и Шекспира опирается на работы круп-30Fischer G., Greiner B.
The Play within the Play: Scholarly Perspectives // The Play within the Play: The Performanceof Meta-Theatre and Self-Reflection . New York, 2007. P. XI.22ных специалистов в области поэтики жанра у Шекспира 31 (А. А. Аникст,Л. Е. Пинский) и у Гоголя 32 . Одна из принципиально важных особенностей«Игроков» состоит в максимальной сжатости художественного времени и пространства «маленькой комедии» 33 , что приводит к невычленимости «пьесы впьесе» у Гоголя: представление, которое разыгрывают шулеры, чтобы обманутьмнимого наивного молодого помещика Александра Глова, «погружено» в пьесуи фактически не выделено формальными средствами.
Принцип «Весь мир – театр» у Гоголя, испытавшего влияние барокко, особенно в начале своего творческого пути, претерпевает существенное изменение на этапе своей реализации:русский драматург не нуждается в открытом постулировании иллюзорности,театральности сценического действа, когда речь заходит о «пьесе в пьесе».Шекспир, напротив, стремится перенести особенности традиционной для негодрамы во вставное произведение.
Границы «пьесы в пьесе» четко очерчены припомощи набора рамочных элементов. С точки зрения полноты использованияпоследних можно условно разделить вставные пьесы Шекспира на сильноформализованные и слабоформализованные. К первым относятся образцы из трагедии «Гамлет» и комедии «Сон в летнюю ночь», в которых представлены основные рамочные элементы: объявление названия, звук фанфар, пантомима, выходна сцену пролога и эпилога.
Ко вторым принадлежит «пьеса в пьесе» в хронике«Генрих IV», границы которой маркированы минимально: персонажи условноменяют костюмы и декорации, в целом же границы пьесы задаются, с точкизрения художественной речи, воплощением на сцене специфической темы.В работе отмечены принципиальные отличия в «пьесе в пьесе» в гоголевских и шекспировских произведениях. В поэтике противоречий Шекспира «магистральный сюжет» 34 основной пьесы может находить как прямое соответ31Аникст А.
А. Шекспир. Ремесло драматурга. М., 1974; Он же. Трагедия Шекспира «Гамлет». М., 1986;Пинский Л. Е. Шекспир. Основные начала драматургии. М., 1971; Он же. Е. Магистральный сюжет. М., 1989;Righter A. Shakespeare and the Idea of the Play. London, 1962.32Вишневская И. Л. Гоголь и его комедии. М., 1976; Манн Ю. В. Поэтика Гоголя. Вариации к теме. М., 1996;Падерина Е. Г.
К творческой истории «Игроков» Гоголя: история текста и поэтика. М., 2009.33Дурылин С. Н. От «Владимира третьей степени» к «Ревизору» (Из истории драматургии Гоголя) // ЕжегодникИнститута истории искусств. Театр. М., 1953. С. 171.34Пинский Л. Е. Магистральный сюжет. М., 1989. С. 49–71.23ствие во вставном произведении, так и полную себе противоположность: трагедия о Пираме и Фисбе входит в состав комедии «Сон в летнюю ночь», что позволяет, с одной стороны, оттенить счастливый финал, а с другой вводит пародию на неумелых исполнителей любительского театра, вносящих в ситуациюфарсовые элементы. В «пьесах в пьесе» у Шекспира существуют различныежанры, которые предлагается подразделять на канонические (кровавая трагедияв «Гамлете», трагедия любви в «Сне в летнюю ночь») и неканонические пародийная репетиция разговора с отцом в «Генрихе IV».
Именно последний сюжет, в силу своей ненормативности, наиболее приближается к сюжету в «Игроках». Гоголевский сюжет отличается большей целостностью, что говорит опреодолении драматургом специфических особенностей барокко и переработкепопулярного в пушкинскую эпоху шекспиризма.Во втором разделе проводится сравнительное исследование жанровой исюжетной специфики «пьесы в пьесе» у Гоголя и Шекспира.Жанр определяет поэтику произведений начиная с литератур древнегомира и заканчивая XIX столетием, когда происходит деканонизация поэтических жанров.
С. Н. Бройтман связывает этот процесс с переломом эпох, разделившим традиционалистскую эйдетическую поэтику и новую поэтику художественной модальности, в которой старые жанры подвергаются деканонизации35.Гоголь, как автор XIX столетия, стремится изменить существующую системужанров для своих художественных задач.Принадлежащий Ренессансу Шекспир более традиционен. Актуализацияантичного наследия в эпоху Возрождения – процесс, вытеснивший на периферию литературы средневековые жанры – вызвала радикальные изменения вжанровой системе36. Гоголь и Шекспир обладали различной творческой свободой в следовании правилам того или иного жанра. Принадлежа к различнымкультурам они, тем не менее, могли находиться в творческом диалоге, посколь35Бройтман С. Н. Историческая поэтика. М., 2001.
С. 359–383.См.: Макуренкова С. А. Система жанров в литературе шекспировской эпохи // Теория литературы. Т. III. М.,2003. С. 182–216.3624ку произведения первого из них, Гоголя, создавались в эпоху расцветшегокульта английского драматурга.В поэтике Шекспира включение в состав произведения вставных пьес –частое явление.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
