Диссертация (1098900), страница 6
Текст из файла (страница 6)
Некоторые авторы считают, что архитектура является проекциейвласти, подавляя индивидуальность человека (Суджич, 2006; Джекоб, 2013;Ловелл, 2013). Содержательность архитектуры возникает как результатустойчивых ассоциаций между свойствами формы и определеннымипроцессами общественной жизни, обеспечивает коммуникацию междуархитектурной средой и человеком (Иконников, 1985; Дуйсебай, 2013).Архитектурноефизическиесооружениезаконы,повертикаликриволинейностьюигоризонталиформ,отражаетантропоморфностью(симметрия, соразмерность, деления), ритмом, подражанием органическимформамотражаетзакономерностиживойматерии,асоциальныезакономерности заключены в самом ее существовании, ее функциональном иобщественном значении (Беляева, 1986).Архитектурнаяудовлетворятьформатребованиюдолжнагигиеныбытьраспознаваемой,восприятия(Иовлев,должна1999).Архитектурные формы должны быть просты, понятны и лаконичны, должныдоходить до широких масс, а форма архитектурного произведения должнанести в себе не только общественно значимые идеи.
Она должна обладать27положительным энергетическим потенциалом, способствовать более точнойориентации человека в городской среде (Руднев, 1975; Гольц, 1975; Иовлев,1999). Форма должна обладать прозрачностью в том ключе, что должно бытьпонятным, что скрыто за пространственной оболочкой здания, какие смыслывложены в структуре архитектурного сооружения (Сонтаг, 2014). Иархитектурная форма должна обладать таинственностью, которая повышаетвизуальную привлекательность здания, запуская исследовательскую задачу,отмечает Б.
Фридман (Friedman, 2000). Архитектурная форма подталкиваетчеловека к определенному типу поведения или даже образу жизни (Allan,Lubetkin,2013).Архитектураизображает,пользуясьсвоимирепрезентативными и символическими возможностями, и позволяет передатьто, что хочет донести автор через собственные жесты (Джекоб, 2011). И,вместе с тем, в форме архитектуры отражены особенности существующих вней людей (Росси, 2015).Однойизспособствующейважныхболеехарактеристикадекватномуархитектурногоеепониманию,объекта,являетсяконтекстуальность. Контекст архитектуры - это географические, этнические,религиозные, политические, этические и другие условия социума, а такжеприродные особенности.
Человек в силу своей неподготовленности может невоспринимать всю информацию, заключенную в сооружении, но ощущать,чувствовать гармонию целостности благодаря контексту (Вержбицкий,2010). Немалое значение имеет и архитектурный ритм, имеющий в своейоснове зрительную иллюзию скрытого движения и придающий внутреннеединамическое напряжение архитектурной форме (Гутнов, 1985). Статика вархитектурном сооружении - это уравновешенность, завершенность, покой,примирение внутренних противоборствующих сил. Динамика – это борьба ссилами природы и с гравитацией, изобразительность движения, развитие.Именно в динамизме архитектуры находят свое отражение растущий темпсовременной жизни, социальных процессов и потока информации, посравнению с чем классическая архитектура начинает казаться статичной и28устаревшей, но вселяющей умиротворение и спокойствие, пишет М.Г.Бархин (Бархин, 1979).
Архитектор Фрэнк Ллойд Райт настаивал на том, чтоархитектура должна быть динамичной, что пластичность постройки оченьважна, так как она создает определенный эмоциональный фон людей (Райт,1960). Одной из фундаментальных характеристик архитектурной формыявляется также и ее целостность (Вержбицкий, 2010). Для каждоговоспринимаемого целостного архитектурного объекта существует областьоптимальных значений, при которых обеспечиваются наилучшие условиядлявосприятияисубъективнойэмоциональнойудовлетворённости.Отклонение же от этой зоны оптимума может привести к избытку илидефициту эмоционального возбуждения человека (Иконников, 2006).
Так,например, необычный масштаб может произвести притягивающий илиотталкивающий эффект, а эмоциональный интерес к архитектурному объектуможет измениться под влиянием изменения размеров, отклоняющихся отожидаемой нормы (Гропиус, 1971). Архитектурное здание, имеющее плавныеизгибы и текучие формы, воспринимаются человеком как комфортное,манящееикрасивое,вызывающееположительнуюактивностьувоспринимающего субъекта. Когда как большое количество острых краевархитектурногосооруженияпридаютемужесткость,делаютегоотталкивающим и менее комфортным, порой вызывая негативные реакции(Эллард, 2017; Vartanian, Navarrete, et al., 2011).
Прямое и выгнутое рождаютрадикально разнящиеся эффекты: прямое несет твердость и ясность, когдакак изгибы – это течение самой жизни человека (Дэй, 2000). Архитектурадолжна создавать соразмерное человеку архитектурное пространство, вкотором человеку будет комфортно существовать, отмечает Ф.Т. Мартынов(Мартынов, 1999). Здание не может быть ориентированным на людей, еслионо не представляет собой комплекс зданий меньшего размера или несостоит из более мелких частей, понятных в своих социальных ипространственных функциях (Александер, 2014). Превысив определённуюкритическую массу, пишет Р.
Коллхас, здание становится воспринимаемо29гигантским, при этом размер здания может играть роль идеологическойпрограммы сам по себе вне зависимости от намерений архитектора. Такаямасса уже не может оформляться одним пространством, оно визуальноразваливается на несколько частей, каждая их которых продолжаетсоотноситься с целым (Колхас, 2015). Ориентация человека в пространстве ивосприятиесвязанытакжесосьюсимметрииеготела.Принципсимметричности человек переносит на архитектурное сооружение, отмечаетА.В. Иконников (Иконников, 2004). Г. Зиммель отмечает, что существует двапрочтения городской архитектурной среды - разглядывание архитектурногосооружения,егодеталей,конструкцийиэлементов;ивосприятиеархитектурной среды через движение, вписывание собственного тела вконфигурациюархитектурнойсреды(Зиммель,2002).Темсамымраскрывается еще одна значимая характеристика архитектурной формы – еемобильность, являясь результатом пространственных конфигураций человека(Маккуайр, 2014).
Человек чувствует себя вовлеченным в визуальные извуковые ситуации, которые влияют на изменение его состояния (Бруссальи,2007). Существование в городском пространстве неразрывно связано спересечением многообразных медийных потоков и участия в них,перераспределяющих восприятие архитектурных пространств, а также смасштабом и скоростью социального взаимодействия. Вследствие этого,пишет С. Маккуайр, возникает понятие текучей, мобильной архитектуры(Маккуайр, 2014).Самым важным инструментом архитектуры для создания ее образа всознании человека является ее выразительность.
По мнению Р. Арнхейма,выразительность является способностью архитектуры через динамикупредставить структуру некоторого типа поведения, проявляющегося вдеятельности человека (Арнхейм, 1994). Образная выразительность объектасвязана с выразительными свойствами места. Архитектура характеризуетсячетырьмя взаимосвязанными понятиями: архетипичностью (первообразамиобщественногоподсознательного),антитетичностью(особенностями30зодчества в разных периодах развития общества), голографичностью(отражениемцелостного),ицикличностью(периодичностьюсменыхудожественных стилей), пишет Ж.М. Вержбицкий (Вержбицкий, 2010).
К.Снопек пишет, что для комфортности пребывания человека в среде важначистота и простота архитектурной формы, соединение с природнымландшафтом (Снопек, 2012). А Т. Уилкинсон утверждает, наоборот, чтопорой чистота архитектурной формы может оказать негативное воздействиена человека, а обилие различных материалов или деталей может улучшитькомфортность пребывания в архитектурном пространстве, создавая подобиероскоши (Уилкинсон, 2015). Р. Колхас отмечает, что включение вархитектурузданиякаких-либорекламныхэлементовимеетсвойсобственный смысл вне экономических задач – это привлекает внимание кзданию,возбуждаетинтерес,вызываетопределенноеэмоциональноеотношение, они воспринимаются как дополнение к архитектуре, увеличиваясредства выразительности и ее ценность (Колхас, 2014). Еще одна важнаяособенность выразительности современных архитектурных форм, помимомобильности и медийности, - это зеркальность и текучесть.
Главная цельфасада-зеркала – сделать отражение города частью городской среды, датьгороду увидеть самого себя, а текучесть фасада помогает человеку пойматьритм мыслей и настроиться на нужный лад, отмечает А.А. Высоковский(Высоковский, 2008).Немаловажное влияние на восприятие архитектурного сооруженияоказывает цвет здания. По мнению В.И. Кравеца, цвет – это не толькосвойство окружающей среды, но посредник между человеком и средой,основа языка визуальной коммуникации (Кравец, 1987). Цвет являетсяэлементом, который проясняет или деформирует форму, это способохлаждения или согревания пространства, его сужения или расширения(Араухо, 1982). Цвет оказывает эмоциональные воздействия, создающие фонжизнедеятельности человека, на котором строится дальнейший процессформирования в его сознании перцептивного и художественного образа31архитектуры.
Цвет и эмоции сильно связаны между собой. Цвет влияет наэффективность жизненных процессов, а эмоциональная оценка средызависит от состояния человека. Также он влияет на восприятие формы,величины,весовыхмеханистическиххарактеристикпроцессовпредметов,оценкусжатия-растяжения,характерапространственнойориентации элементов и всего здания в целом (Кравец, 1987).
Эффект цветаможет быть тёплым или холодным, приближающим или отдаляющим, яркимилитемным,легкимилитяжелым,ощутимымилинереальным,привлекательным или отталкивающим, а знаковость цвета всегда будетсвязана с культурно-историческим контекстом (Гропиус, 1971; Кравец, 1987;Кандинский, 1918, 1992, 2011). Некоторыми авторами подчеркивается рольпсихологических характеристик цвета, уделяется внимание особенностямвосприятиясочетанийцветовизначениюцветакак,например,успокаивающего или возбуждающего (Фрилинг, Ауэр, 1973; Mehta, Zhu,2009).Таким образом, архитектурная форма обладает целым рядом значимыхсвойств,влияющихархитектурныхэстетическиенавосприятиесооружений,параметры.воЭтоимногомтакиесемантическоеопределяябазовыеихоцениваниестилевыехарактеристики,икакритмичность, целостность, контекстуальность, симметричность, текучесть,соразмерность элементам и человеку, медийность, мобильность, цветовыеориентации. И в зависимости от этого мы можем прогнозировать и делатьвыводы о «хорошей» или «плохой» форме архитектурного сооружения дляжизни человека в нем.1.4.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
