Диссертация (1098900), страница 5
Текст из файла (страница 5)
Это схемы: образ – визуальное считывание; образ– визуальное считывание – понятие; образ – понятие – визуальноесчитывание; понятие – образ – визуальное считывание; понятие – образ –понятие; понятие – образ (Глазычев, 1978). И.Н. Фальковский, напротив,настаивает на том, что отсутствуют какие-либо заранее установленныеобязательные схемы или модели восприятия, связанные с временнымипоследовательностями. Восприятие имеет индивидуальный вероятностныйхарактерисвязаноспространственнойпозицией,активнымиперемещениями наблюдателя и зависит от намерений человека, его знанияситуации и его предвосхищения будущих событий (Фальковский, 1994).Например, когда человек воспринимает архитектурное сооружение впервые,то от его предшествующего опыта будет зависеть способ, как он будетреагировать и насколько искренна будет его реакция (Бэллентайн, 2009).Согласно взглядам Ю.С.
Янковской, в основе архитектуры лежатсемиотические механизмы – механизмы коммуникации, которые направленына сохранение и интерпретацию информации, полученной при восприятии22архитектурного объекта, и определяющие образ архитектурной среды,оказывая влияние на настроение и поведение человека (Янковская, 2010).Элементы архитектурной формы превращают архитектуру в семантическуюсистему, вызывающую множество ассоциаций, аналогий, интерпретаций,создавая содержательный слой художественного образа (Раппапорт, 1990).Архитектурныйобъектстановитсязнакомопределенногоязыка,аэстетическое переживание от встречи с ним – актом его прочтения спомощью определенного языка архитектурной информации (Сердеюк, 1979).Носителями значений в архитектуре выступают знаковые системы разногорода - пространственные (носители смысла в определенном социальнокультурном контексте) и временные знаки. Время в архитектуре всегдасвязано с социальными процессами, с деятельностью и ее знаковосимволическим отражением (Иовлев, 1999).
Визуальный знак - основа ипродукткоммуникации.М.В.Пучковвыделяетцелуюиерархиюархитектурных знаков. Самые основные – это дейктические, визуальныесилы, первичные формы, указывающие на общий, подсознательный уровеньвосприятия и относящиеся к индивидуальному бессознательному человека.Второй уровень архитектурных знаков состоит из номинативных знаковсимволов,геометрическихархетипов,основныхгеометрическихиархитектурных форм, относящихся к коллективному бессознательному.Третий уровень - это уровень дескриптивных знаков-образов и символов(Пучков, 1999). Восприятие архитектуры представляет иерархическуюструктуру, прочтение которой начинается с уровня физических тел,визуальных и кинестетических ощущений и постепенно восходит кпрочтению образов и метафор (Лежава, 1987).
Например, как отмечает И.А.Добрицына, особенностью современной архитектуры является то, что онанесет в себе нераспознаваемый знак вследствие того, что сейчас в обществебытуют переменчивые, неустойчивые взгляды, идеологическая ситуация невсегда ясна, а ценностные ориентации людей контрастируют друг с другом(Добрицына, 2009).23Согласно взглядам Ч. Дженкса, в процессе восприятия архитектурногосооружения присутствуют определенные зрительные коды, основанные напредыдущем опыте, зависящие от обучения и культуры и меняющиеся современем. В некоторых зданиях могут использоваться разные визуальныекоды, говорящие о смеси метафор, порой имея противоположный смысл.Например, для одной группы людей здание будет гармоничным, имеющимчистую форму, а для других – «коробкой для ботинок» (Дженкс, 1985).Посредством кодов архитектурное пространство превращается в средствосмысловложения,всемиотическийтекст,имеющийсинтаксические,семантические и прагматические правила, созданные архитектурной формой,иобразующийвсвоейсовокупностиспециальныйязыкилипространственный код.
Такие пространственные коды включают в себя связьмеждуформойвыраженияиформойсодержанияархитектурногопроизведения (Моррис, 1983). Связь между формой объекта и его функциейосуществляется с помощью предметно-функционального кода. С помощьюэтого кода определяется также и восприятие пространственных зон,имеющихфиксированноеопределенноефункциональноезначение.Социально-символический код, в основе которого лежат нефункциональныепризнаки объекта в пространстве (основы пропорций, материалы, цвета),дает информацию о социальных и других символах, указывающих наопределенное время, культуру и общество (Чертов, 1999). Однако,подавляющее большинство людей, как справедливо отмечает Ч. Дженкс, неосознают то, что видят каждый день, воспринимая это лишь фоном их жизни(Дженкс, 1985). У. Эко рассматривает архитектуру как сложный текст,который должен прочитать и осмыслить воспринимающий субъект.Архитектураденотирующихпредставляется(означающих)совокупностьюутилитарныезнаковфункцииисимволов,сооруженияиконнотирующих его символический смысл.
Также автор выделяет несколькотипов архитектурных кодов: синтаксические (техники строительства),семантические,атакжесистемыкодификации,находящиесявне24архитектуры.Этосистемысоциальныхсвязей,формысовместногопроживания, системы пространственных связей, изучаемые проксемикой, исистемы родственных связей, изучаемые культурной антропологией (Эко,2006).
Процесс восприятия архитектуры, таким образом, предстает сложным,многоуровневым текстом, содержащим в себе много информации, символов,ассоциаций и смыслов.А.Раппапорт,наоборот,утверждает,чтонепосредственноепереживание при встрече с объектом архитектуры говорит о том, что ее языкне является кодом или текстом, чтение которого требует специальных знаний(Раппапорт, 2002). Все, что воспринимают люди в архитектурномокружении, пробуждает в них мысли и чувства, формирует образы,настраивает эмоционально, отсылает к прошлому, привязывает к месту. Эточувство места включает в себя эмоциональные связи между физическойсредой и человеческим бытием и обладает смыслообразующей силой(Раппапорт, 1990, 2002; Gieryn, 2000; Rose, 1995; Tuan, 1980).
Все, чтооказывает различное психическое воздействие, материально закреплено вархитектуре, содержится в ее строении и развёртывается перед человеком впроцессе деятельности (Раппапорт, 1990, 2002). Восприятие архитектурныхобъектов может строиться как переход от понятийного к чувственному путемчтения знаков, и как поиск от чувственного к понятийному путемвосстановления ранее усвоенных значений, описаний, интерпретаций,отмечаетИ.Н.Фальковский(Фальковский,2012).Архитектура,какподчеркивает Г. Вельфлин, представлена в восприятии человека неотдельным эффектом в определенных органах чувств, а общим чувственнымбытием(Вельфлин,1930).Содержаниеархитектурныхобъектовнеисчерпывается ее понятиями, дополняется и обогащается функциональнымсодержанием архитектуры, исторической ситуацией, ассоциациями (Ревзин,1988).
Но все же, нет сомнения в том, что процесс восприятия архитектурыявляется сложным, многоступенчатым процессом, в котором пересекаетсяпсихологическое и семиотическое понимание архитектурного языка.25Мы видим, что существует множество взглядов на процесс восприятияархитектурной среды. Одни авторы придерживаются взгляда, что формаархитектурынесетвсебеопределенныезнаки,символы,коды,семиотические послания, которые в обязательном порядке будут считыватьсявоспринимающим субъектом.
От этого будет зависеть то, понравится личеловеку это здание, будет ли оно ему понятно, будет ли он ощущать себякомфортно в его контексте или нет. Другие авторы, напротив, говорят о том,что не существует никаких схем и специальных «чтений» здания,особенности восприятия будут зависеть от индивидуальных черт самогочеловека и его прошлого опыта. Но те и другие авторы сходятся во мнении,что при восприятии архитектуры важна активность человека, тогда как впротивном случае архитектура будет лишь картинкой на заднем плане жизнисубъекта. В литературе описаны типы, уровни, условия восприятия, которые,безусловно, влияют на особенности восприятия архитектурной среды.Однако, в целом, восприятие архитектуры включает в себя восприятие ееобъемно-пространственнойструктуры,пониманиеипостижениеееутилитарного смысла, функционально-социального содержания, восприятиеи понимание ее художественной формы, ее семантическое постижение,ценностное определение и соотношение с внутренними диспозициямиличности, с прошлым опытом, а также постижение концептуально-стилевогосодержания и ее оценку.
И вследствие того, каким именно способом человеквоспринимает архитектурную среду, можно будет говорить о том, как же онабудет представлена в его сознании, то есть говорить о субъективнойсемантике образа городской архитектуры.1.3. Психологически значимые характеристики архитектурной формыАрхитектурная форма - это чувственно воспринимаемое отражениевнутренней связи и взаимодействия элементов, несущих смысловую,сигнальную и эмоциональную информацию (Иконников, 1980; Нащокина,2013).
Формообразование является специфическим средством передачи26выразительности подсознательных ощущений, оно имеет свой языкмасштабности, формы и цвета, отмечает В. Гропиус (Гропиус, 1971).Архитектурная форма начинается тогда, когда она транслирует своевнутреннее напряжение во внешнее окружение. В настоящее время синтенсивным ростом зданий вверх архитектурная форма, лишеннаяпластических и индивидуальных особенностей, рассматривается уже не какобраз, а как процесс, разворачивающийся в разных направлениях (вверх,вдоль, вовнутрь) (Аурели, 2014). Форма, то есть эстетическая структурапроизведения, выполняет психологическую функцию настройки сознаниячеловека на восприятие данного конкретного объекта, отмечает Д.А.Леонтьев (Леонтьев, 2007). Через архитектурную форму выражается идейнохудожественное содержание архитектуры, а потребности общества иидеология власти влияют на образование ее формы (Иконников, 1980; Рескин,2007).
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
