Сто тысяч миллиардов стихотворений Р.Кено

Лекция 7. Комбинаторная литература. «Сто тысяч миллиардов стихотворений» Р.Кено. «Игра в сонеты» Г.Седельникова. Хайку-конструктор Бусленко, Федина. «4096 стихотворений» Т.Васильевой. Обсуждение.

Изобретателем новой комбинаторной формы, наследующей опытам Харсдорфера и Кульмана, становится улипист Р.Кено, сочетающий в своих «Ста тысячах миллиардах стихотворений» законы комбинаторики и закономерности строгой сонетной формы.

Десять «исходных» стихотворений написаны в форме сонета – наиболее распространенной в классической французской поэзии твердой форме. Совпадение рифм во всех десяти сонетах дает возможность переставлять строки: на месте первой строки может стоять любая из десяти первых строк (что дает десять возможностей), на месте второй – любая из вторых (что умножает число возможностей еще на десять), и так далее. В результате и получается объявленное число – сто тысяч миллиардов, или 10¹⁴ стихотворений.

Каждый из десяти исходных сонетов обладает, если и не абсолютной ясностью, некоторой заданной, пространственно-временной темой. Причем внутри каждого сонета в рамках определенной темы присутствует и конфликт – диалектическое противопоставление двух противоположных понятий. Так, действие первого сонета происходит в южноамериканских степях, откуда начинается экспедиция к Южному полюсу, второго – в античной Греции, и, соответственно, в современной Европе. Третий сонет – бретонский, или морской и, соответственно, сухопутный. Четвертый – английский и колониальный. Пятый – римско-романский, шестой – столично-провинциальный, седьмой поднимает тему двойственности, восьмой – поэтического ремесла, девятый посвящен еде, и десятый – смерти и концу.

При перестановке строк сонетов ассоциации, порожденные исходными стихотворениями, накладываются одна на другую, взаимно пересекаются и обогащают друг друга, производя фейерверк возможных значений.

2-4-6-9-10-8-7-5-4-3-1-10-9-8
Эллады дивный конь вознесся над фонтаном,

            Чтобы испив свой чай, идти играть в крокет,

            Но мимо пронеслась ватага хулиганов,

Рекомендуемые материалы

Кто знает, сколько полк на завтрак съест котлет?

И вам не избежать подсчета чистогана,

Что дня не может жить без пошлых оперетт,

В семью явился брат, без спроса и незваный,

Но эллин не найдет свои слова, о нет!

Пока держал он речь, вскарабкавшись на пони,

Солили мелюзгу на каменистом склоне,

В Боливии мате пил молодой храбрец.

О, слушатель, зачем ты вечно жаждешь меда?

Мешал ученым хруст сухарика под сводом,

Пифией между тем запел стихов творец.

            9-1-3-7-4-7-9-10-6-5-3-2-1-5

Глодает кислота и мрамора кусманы,

Желая обновить мачете и кастет,

Он клял свою напасть, проглоченный туманом,           

Обоих поразил таинственный дуплет.

Всем было невдомек средь северной саванны,

Кто ночью под мостом дрянной бросал жилет,

Разборчивый сосед опустошил чуланы,

Изгрызла злая моль и кости, и вельвет.

Пред вонью городской забудешь о фасоне,

Обратно хода нет, легли на Рубиконе,

Их силами вокруг совсем иссяк тунец.

Прославленный герой теряет в переводах,

Свободные умы любуются восходом,

Один и тот же зверь – фламинго и скворец?

            10-8-3-5-6-9-4-5-10-8-1-4-5-10

Когда приходит ночь и пропадают планы,

Мещанам не сорвать цветов его сонет,

Он клял свою напасть, проглоченный туманом,

Нарциссы, их сорвешь, и тут же вял букет.

Печально он глядел, рукой зажав карманы,

Сожрала целиком степная мышь рулет,

Отваги верный сын взял злато басурмана,

Но эллин не найдет свои слова, о нет!

Властителю дворцов в дорогу нету брони,

Ввысь словом вознесен, он царствует на троне,

В Боливии мате пил молодой храбрец.

Не надо было лезть в пролив, не зная брода,

Альп перейдя рубеж, меняется вкус плода?

В подлунном мире все должно иметь конец.

Заметим, что формальное устройство сборника сложнее, чем просто перестановки в пределах одного стихотворения. Единым целым здесь являются все десять сонетов, прочитываемые традиционным способом «по вертикали», с первой строки до последней, четырнадцатой. В то время как комбинируются строки «по горизонтали» – взаимозаменяемы все первые строки, все вторые и так далее. На практике такие перестановки осуществляются посредством перелистывания разрезанных на строчные полоски страниц.

В качестве рекомендаций по сочинению комбинаторных сонетов Раймон Кено приводит следующие простые правила: 1. Рифмы должны быть не слишком банальными, но и не уникальными (без пресности и монотонии); в строфе необходимо иметь по крайней мере двадцать различных слов, не разрешается рифмовать одинаковые слова, хотя бы и в различных грамматических формах. 2. Каждый сонет должен, если и не быть абсолютно прозрачным, но, по меньшей мере, иметь определенную тему и непрерывность, хотя другие сонеты (10¹⁴ – 10 штук) и не будут их иметь, и соответственно не будут столь очаровательными. 3. Все сонеты, кроме десятого, имеют, по словам Кено, одинаковую грамматическую конструкцию. Автор не допускает несогласованности женских и мужских местоимений, множественного и единственного числа при переходах от одного сонета к другому.

Прочтение всех стихотворений занимает, по подсчетам Кено, 190 258 751 лет (из расчета 45 секунд на прочтение одного сонета, 15 секунд на замену строк, работая по 8 часов в день, 200 дней в году), без учета високосных годов и прочих тонких астрономических поправок.

Фактически, с учетом огромного числа стихотворений, вероятность, что читатель, открыв книгу на произвольном расположении строк, обнаружит уже прочитанное кем-то стихотворение, исчезающе мала, и таким образом, именно в этот момент и с помощью именно этого читателя это стихотворение и появляется на свет. Таким образом, участие читателя в создании стихотворения переходит из пассивной в активную фазу, а роль автора заключется только в предоставлении «набора кубиков» и предоставлении правил их конструирования.

Сначала, вероятно, читателю следует ознакомиться с «исходными» сонетами Кено, предоставляющими цельные содержательные картины. И лишь затем стоит приступать к перелистыванию строк в любом порядке, меняющем ассоциативные связи и конструкции. В таком случае возможные смыслы будут не абсолютно абсурдными, но иметь некую заданную основу, на которую и ляжет позднейшая произвольность и «чепуховость».

Амбиция Кено, более скромного, чем Флобер и другие, состояла не в том, чтобы создать книгу «из ничего» (exnihilo), но – растягивать из бесконечно малого бесконечно большое, амбиция, восходящая, не более и не менее, как к Сыну Человеческому, накормившему семью хлебами и немногими рыбами толпу в четыре тысячи человек.

Сонеты Кено традиционно издаются в виде книги с разрезанными на полоски страницами, что позволяет при перелистывании отдельных строк видеть то или иное стихотворение. Понятно однако, что более адекватным способом будет размещение сонетов на концентрических кругах, сходных с кругами Луллия. На каждом из десяти секторов этих кругов следует записывать по одному сонету, так чтобы на круге большего радиуса располагалась первая строка, на следующем к центру – вторая строка и так далее. Такая конструкция позволит при повороте кругов осуществлять все возможные сочетания строк сонетов, причем каждое расположение кругов позволит видеть не одно стихотворение, а набор из десяти, использующих все элементы-стихотворные строки сборника.

Вослед Кено создает миллион сонетов русский поэт и ученый В.Скворцов. Автор также использует сонетную форму, сочиняя свои четырнадцать (а не десять, как у Кено) стихотворений. Комбинации строк дадут, соответственно, 1414 = 11 112 006 825 558 016 стихотворений. Порядок рифм здесь abbaabbaccdeed. Один сонет из книги:

Когда ползет из дыр запущенная склока,

            Забудь на миг о том, что голова седа,

            Бежит твоя тропа все дальше в никуда,

            И грезится в очах шальная поволока.

                        Расправится с тобой не суть, а подоплека.

                        Увидишь NEVERMORE, услышишь НИКОГДА

                        Молчащие на дне забытые суда,

                        Да череп плюс костяк с пиратского флагштока.

            Но в жизни, как всегда, где дёготь, там и мёд.

            Грачи летят на юг, как камни в огород.

            К миражным берегам надежда отплывает,

            А на пути ее - бетонная стена.

                        Но все-таки любовь в сердцах сохранена,

                        И старый друг тебя как в детстве окликает.

Книга В.Скворцова «Получите ваш миллион!» была издана в Казани в 1996 году, и была первым опытом создания комбинаторных стихотворений по методу Кено на русском языке. В дополнение к текстовому материалу, автор дает рисунки четырнадцати лиц людей, также разрезаеых на четырнадцать полос и произвольно составляемых вместе. Выражение нового лица будет, как утверждает автор, выражать разные эмоции – радость, гнев, печаль, согласие, в определенных процентах в соответствии со строчками сонетов.

Сходным образом устроен созданный независимо от Р.Кено хайку-конструктор В.Бусленко и С.Федина, в котором известные стихотворений японских поэтов (или произвольных трехстиший) представляют собой основу для перестановок и сочетаний:

Выбирая по строке из трех возможных, получаем, например:

Старый пруд.

Мы все друг другу братья.

Всплеск в тишине,

в интерпретации авторов описывающий диалог человека с природой.

В случае использования произвольных трехстиший, единственным ограничением на которые будет грамматическое подобие, можно получить более разнообразные возможности. Авторы используют как то же хайку, так и расхожие выражения и банальные словосочетания:

В данном случае девять трехстрочных стихотворений задают 9³ возможных вариантов. Например:

 Хотя размер получающихся стихотворений – всего три строки, мы должны относить их к комбинаторным произведениям крупной формы, ибо исходным материалом для них являются несколько стихотворений, то есть текст четвертого порядка.

Р.Кено посвящает свои «Четыре тысячи девяносто шесть стихотворений для детей» и Т.Васильева. Четыре начальных стихотворения из шести строк каждое собрано нами здесь в таблицу, ячейки которой читатель может выбирать – любую одну ячейку из первого ряда (четыре варианта), любую одну – из второго ряда (4 * 4 = 16 вариантов), и так далее, всего 4⁶ = 4096 вариантов стихотворений:

Стихотворение, в котором двустрочные строфы могут быть переставлены произвольным образом – в нашей терминологии, многовариантная анаграмма стихотворения, образованная перестановкой строф – принадлежит современному русскому поэту Г.Седельникову:

            Семь двустиший, или Игра в сонеты

  Невидимое, будущее входит –

  Невидимое, прошлое выходит.

  Меня дорога вправо повернула…

  А ты, строка, вперёд меня тянула…

  Который раз стена передо мной!

  Который раз: и домом, и тюрьмой!..

  Не встанет солнце – если опорочат,

  Не ляжет сумрак – если напророчат.

  Все звёзды на одну мою звезду

  Нацелены – предсказывать беду!..

  Такая воцарилась тишина!

  От напряженья лопнула струна…

  Кто тишину мою перемолчит!

  И тает свет, и сердце не стучит…

Путем перестановок этих двустиший можно получить всего 7! = 5040 стихотворений.

Допустимы также перестановки строк внутри строфы, что умножает количество вариантов на 2⁷ , образуя 745120 стихотворений.

В комбинаторной литературе текст создается в процессе прочтения скорее читателем, чем его автором. Автор лишь (!) предлагает 1) конструкторский набор элементов текста, слов, фраз или параграфов, как кирпичиков; 2) жесткие правила их комбинирования, и предоставляет читателю свободу самому, по этим правилам и из этих элементов, создавать многочисленные и разнообразные тексты.

Таким образом, читатель переходит грань от простого потребления к со-творчеству: выбрав случайным образом из одного из многих миллиардов вариантов он получает текст, никем прежде не виденный, и станет, таким образом его автором.  

Функционирование комбинаторного текста можно соотнести с генетикой, где на основе четырех элементов – аденина, гуанина, тимина и цитодина – и законов их комбинации конструируются цепочки ДНК, определяющие любое живое существо.

"13 Документирование программных средств" - тут тоже много полезного для Вас.

Сходство функционирования анаграммы, палиндрома с определенными генетическими закономерностями отмечают генетики-палиндромисты Б.Гольдшейн, М.Голубовский.

Также из современных научных теорий функционирование открытого текста, к которому приближается комбинаторный текст, как «самостоятельное» возникновение новых, сложных структур на основе определенной модели, можно связать с теорией самоорганизации Ильи Пригожина, показавшего, как возникают, усложняются и развиваются открытые структуры в неравновесных средах. Подходящая среда и необходимые начальные условия могут приводить эти структуры к возникновению нового (живого!) объекта.

Вопрос может быть в том, насколько созданный объект будет самостоятельной живой единицей, сравнимой с произведениями классических авторов, или же франкештейноподобным монстром, способным выполнять лишь ряд заранее запланированных механических операций.

Вероятно, все зависит от глубины интерпретации и от традиции. В восточной культуре книга И Цзин служит человеку уже не одно тысячелетие, и открывается каждый день и для каждого человека в соответствии с его нуждами, как ни одно из произведений европейской культуры. У европейского человека, впрочем, отношение к традиции, комбинаторике и интерпретации иное.

Комбинаторное произведение, даря читателю легкость стать соавтором, со-творцом, если смотреть глубже, одаривает его псевдо-свободой, свободой в рамках большого, иногда огромного, но конечного числа возможностей. Читатель «Ста тысяч миллиардов стихотворений» Кено легко составит один из этих сонетов, но только из них. Сто тысяч миллиардов первый сонет – навсегда останется за их пределами: ни сонета Шекспира, ни сонета Петрарки, ни еще неизвестного гениального сонета  написано не будет. «Конечным числом букв порождаются миллиарды и миллиарды текстов, от Гомера до наших дней. Текст, который дает нам не буквы или слова, а заранее предопределенные последовательности слов и целых страниц, не заставляет нас творить и изобретать то, что мы хотим, - пишет У.Эко. - Мы свободны лишь в том, чтобы передвинуть ограниченным числом способов заготовленные фрагменты текста».

К настоящему времени человек, располагающий только словарем и грамматикой в качестве комбинаторных элементов и правил их комбинирования, все же обладает большими возможностями для сочинения нового стихотворения, он с большей вероятностью сочинит новый гениальный сонет, чем человек, обладающий «кубиками» Кено, ибо в случае «Ста тысяч миллиардов стихотворений», как и любого другого существующего комбинаторного текста, вероятность сочинить новый сонет, выходящий за рамки заданного, огромного, но все же конечного числа стихотворений, строго равна нулю.