ВКР: Оригинальный российский мюзикл 2000х-2010х гг. своеобразие жанра

Оглавление
Введение. ...................................................................................................... 3
1. Генезис жанра мюзикла в России. ............................................................. 10
1.1. Исторический контекст развития музыкального театра в XX веке. ........ 10
1.2. Развитие жанра мюзикла в 1991-2008 годах. ........................................ 27
2. Жанровые особенности российского оригинального мюзикла. ................... 42
2.1. Структурные особенности формулы российского мюзикла (на основе анализа постановок “Театра мюзикла” и “Московской оперетты”). .......................................................................... 42
2.1.1. Либретто. Строение сюжета. .......................................................... 42
2.1.2. Номер как основная структурная единица мюзикла. ........................ 57
2.1.3. Сценографические особенности российского оригинального мюзикла. 67
2.1.4. Роль музыкальной темы в российском мюзикле. ............................. 78
2.2. Интерпретативная формула мюзикла. .................................................. 85
2.2.1. Репрезентация общества и социальных ролей в российском мюзикле. .. 87
2.2.2. Гендерные роли. ............................................................................... 102
2.2.3. Происхождение героев и репрезентация этнического в российских мюзиклах. 120
Заключение. .............................................................................................. 148
Приложения. ............................................................................................. 151
Приложение 1. Список использованных фильмов...................................... 151
Приложение 2. Список использованных постановок. ................................ 152
Список использованной литературы............................................................ 159

Введение.

Мюзикл в России является уникальным феноменом полного заимствования жанра, с одной стороны, и постоянным полем сражений для постановщиков в попытках создать “русский мюзикл”, с другой. Появившись в СССР во второй половине 70х годов XX века в форме “рок-оперы”, называемой тогда “новой оперой” или “зонг-оперой”, мюзикл вступил в конфликт с традицией драматического музыкального театра, во многом повлияв на его дальнейшее развитие. Однако подобное изначальное противопоставление наряду с успехом постановок спровоцировало некоторое количество конфликтов, не разрешенных для жанра и сегодня. Основным из них, несомненно, стал вопрос о соотношении адаптированного и оригинального материала. Вернувшись на российскую сцену уже в конце 90х, мюзикл в этот раз не скрывался за большим количеством различных жанров музыкального театра, но такой подход лишь усилил разлом в понимании прежде всего самого определения жанра мюзикла.
Проиллюстрируем ситуацию восприятия жанра в России с 1991 года на примере анализа лауреатов и номинантов премии “Золотая маска”^[1], наиболее влиятельной российской премии в театральном мире.
“Золотая маска” была основана в 1994 году, а первое вручение наград состоялось в 1995 году за театральный сезон 1993-1994 годов. Стоит отметить, что раздел “Оперетта/Мюзикл” появился лишь в 1999 году, заняв полноправное место наряду с таким разделами