О.А. Бакулин - В мастерской фотожурналиста (сборник статей), страница 10

Рядом со мной снимали пятеро моих студентов. Онисняли только само падение и заторопились просмотреть материална маленьком экране. Я снимал доконца – как жокей встал, разочарованный, как лошадь уводили. Этодлилось всего семь секунд. Последний кадр простой – крупным планом лицо жокея и морда лошади.Ни жокей, ни лошадь не пострадали.

История со счастливым концом,хотя и называется «Несчастливаялошадка» (2009). Тоже пример фотосеквенции, как и серия «Удален напоследней минуте».Лапин А. И. Частная переписка.(Из личного архива Л. В. Сёмовой).246566Серии последних лет любой желающий может посмотреть на сайте Московского дома фотографии, они выставлялись на конкурсе «Серебрянаякамера»25. А вот из очерков 1980-х годов мало что осталось. Из очерка о Ветемаа, например, остался только один портрет. Обо всем остальном в амбарной книге уничтожения архивов было написано коротко: «уничтожено в 1988году». Я узнал об этом, придя на работу в первый день 2008 года. Проводиласьежегодная чистка архива, потому что архивный фонд не мог расти бесконечно.

Собиралась комиссия из людей не всегда компетентных и резала ножницами негативы в большой мешок, содержимое которого потом сжигалось.Есть у меня и неудавшиеся серии. Не хватает одного кадра в чеченской серии. Упустил из поля зрения историю литовской девочки Расы.В 1983 году в Филатовской больнице ей сделали уникальную операцию, этособытие освещали журналисты всех стран.

На отдаленном хуторе в Литвепьяный отец, управлявший сенокосилкой, не заметив дочку, мгновенно лишил ее обеих ножек. Уникальность была в том, что после операции обе ногиприжились, и девочка смогла ходить. Я ее снимал тогда. Но в дальнейшемсъемки не продолжил. Если бы удалось снять, как она танцует на выпускном вечере в школе, как выходит замуж, ребеночек у нее родился… Это былбы очерк. Некая история с продолжением. От пессимизма, от несчастногослучая, трагедии, человеческой глупости и безрассудства прийти к тому,что руки человека, гуманизм врачей и людей спасли девочку, и она родилановое существо.На конкурсе Уорлд Пресс Фото в 1990 году одну из премий получиласерия фотокорреспондента журнала «Штерн» Ханса Юргена Буркарда(Hans-Jürgen Burkard).

Почему, спрашивается, за нашу «кровную», «сталинскую тему» премию получил не наш фотокорреспондент? Потому что ондлительное время работал в Москве, в архивах КГБ, потом в Ленинграде.Отыскал дело одной женщины, живущей сейчас где-то в Украине. Поехал кней, потом ездил снимать в Гори, в музей Сталина, летал на Дальний Востоки в Сибирь – показать бывшие лагеря, раскопки захоронений. Сами по себеснимки – обыкновенные, и кое-что из этого даже многие из нас снимали,но не в масштабе темы. А штерновец все сумел выстроить в один ряд.

Этотитаническая работа. И получилось фотоисследование.Сюжеты и темы часто подсказывает окружающая действительность. Позаданию редакции я был в городе Суздале. Пришло название «Суздаль ин25Подробнее об этом см.: URL:http://www.mdf.ru/contests/silvercam/6768дустриальный», хотя единственная индустрия в области – туризм.

Бани, самогон, огурцы. В километре от Суздаля, туристической Мекки, первобытнообщинная деревня. Клуб с забитыми окнами зарос бурьяном, воронье летает,везде мусор. На центральной площади – разрушенный дворец XIX века, копия Версаля.

Статуя Ленина на одной ноге с отломанными руками и отбитой головой. И рядом – телефонный автомат, по которому можно звонить вАмерику. Тема вышла под другим названием – «Финансовый кризис – стараяболезнь российской провинции» (2010).6970Вглубь темы работать очень сложно. Большинство стремится побыстрееотснять сюжет и отослать в редакцию или на конкурс. Получается «инвентаризация», констатация фактов, бытописание.Людмила Семова: Слышала я подобную оценку В.

Ю. Вяткина и в свойадрес. Частая ошибка, но как этого избежать?Обратившись с вопросом к Павлу Кривцову26, я показала мастеру своюсерию, снятую в Городской больнице № 59 г. Москвы. Серия называлась «Медицинский персонал: улыбка в подарок». В серии из двенадцати кадров – тригероини, каждая из которых проработала в больнице более пятидесяти лет.Одна буфетчица и две анестезистки. Тяжелейший труд. И, несмотря на это, уних всегда находилось для больных доброе слово и улыбка.Павел Кривцов: Серия – не просто набор снимков.

Она должна раскрывать идею. Твой прием съемки бесхитростный, в нем нет загадки, нет развития. Ты зафиксировала полуфазу, промежуточное действие. Вот стоит стул, ия рядом. Есть два положения: я или сижу, или стою. А вот так, полусидя, – промежуточное состояние. Здесь нет буквально такого, это пример. Понимаешь?И таким количеством ты просто убила тему. Три, нет, четыре фотографиивзять. Тогда меняется дело. Буфетчица здесь вообще ни при чем. Ну, посмотрела она на тебя, ну и что? Четыре рассказывают больше, чем эти все вместе. Отбор – это тоже работа. Смотрим. В четырех фотографиях как бы произнесеннаяфраза. Начало – кульминация (тревога) – помощь (быть-не быть) – результат(улыбка). Вот и получился очерк, и идея твоя реализована. Вяткин уже не сказал бы «инвентаризация».

Отбор и есть творчество.В сериях, представляемых на «Серебряную камеру», на ежегодный фотоконкурс в Нижнем Новгороде все чаще звучат сегодняшние злободневныетемы: помощь людям, оставшимся без крова, сострадание к больным неизлечимыми болезнями, работа реабилитационных центров и т. п. Это еще нев полной мере очерки. Но налицо явное желание авторов понять и раскрытьсуть проблемы, углубиться в причины и следствия. Коль скоро есть подобная тенденция, мы можем говорить о жанре фотоочерка не как об умершемвместе с советским строем, а как о перспективном и требующем осмысленияи обсуждения.Павел Павлович Кривцов – известный фотожурналист, фотокорреспондент газет «Ленинская смена» (г.

Белгород), «Советская Россия», журнала «Огонек», лауреат Уорлд ПрессФото (1989), Мастер международной фотографии, в настоящее время – фотохудожникжурнала «Слово».2671Людмила СЁМОВАПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫСЪЕМКИ ФОТОПОРТРЕТА72В современных книгах о фотографии чаще рассматриваются преимущественно технические стороны фотосъемки, реже – организационные. Иллюстрированные издания изобилуют наборами готовых поз и клише. За рамками исследований остаются вопросы психологического порядка, установкиконтакта с моделью, что должно помочь созданию художественного образа,произведения искусства.

Количество людей, считающих себя фотографами,увеличилось в последние годы в сотни раз. В результате наиболее доступный ресурс – Интернет – наполнился огромным количеством изображений,в том числе, выполненных на высоком техническом уровне, но нередко лишенных содержания.На одном из практических занятий со студийным светом учащимсяспецотделения «Фотожурналистика» факультета журналистики МГУ имени М.

В. Ломоносова было предложено простое задание: снять одного героятак, чтобы он был разным. При этом даже не звучало слово «образ». Первое,что отметил портретируемый в конце эксперимента: «Со мной никто неразговаривал!» Студенты недоумевали. Им казалось, главное – нажать накнопку, чтобы изображение получилось резким.Была и другая ситуация. Студентка Елена привела на съемку одиннадцатилетнюю дочь своих друзей. Работали уже около часа.

С камерами былочеловек пять. Когда я зашла к ним, снимали портрет в полный рост. Нарядное платье никак не сочеталось с массивными зимними сапогами. Сказалаоб этом студентам. Девочка тихо ответила: «У меня с собой туфли есть иодежда разная». Увы, никто этим не поинтересовался. А ведь не секрет, чтотуфли меняют не только осанку, но и настроение модели. Даже если снимается средний или крупный план, есть смысл надеть туфли! Елена громкосказала: «Ну что, ребенок, иди, переодевайся».

Девочка еще больше смутилась. Пришлось отозвать студентку в соседнее помещение: «Лена, не надоникого называть ребенком. Любая девочка лет с пяти уже чувствует в себеженщину. Скажи лучше “девушка” или “молодой человек”, если снимаетсямальчик. Она готовилась, собирала наряды. Для нее это главное событиесегодняшнего дня».Поговорим о психологической составляющей портретной фотосъемкиподробнее.Обычно выделяют два вида портрета: репортажный и постановочный.При съемке репортажного портрета фотограф никак не может влиять насвоего героя. Постановочный портрет предусматривает взаимное общение.Фотограф Д. А.

Донской, работая со студентом над дипломным проектом, ввел термин «установочный портрет», имея в виду ситуацию, когдагерой снимается в привычной ему обстановке (на работе, дома, на даче), ифотограф лишь незначительно влияет на своего персонажа, «дает ему установку»: «Вы просто сидите и читаете книгу», «Вы делаете свою работу, ноиногда смотрите на меня» и т. д.И в первом, и во втором, и в третьем случаях главным является человек с его богатым внутренним миром и состоянием души. От фотографа зависит, каким его герой останется на фотоснимке, а значит, в человеческойпамяти. Будет ли это «фото на документ» или художественная фотография.Очень немногим мастерам удается сделать хороший фотопортрет вусловиях репортажной съемки. В. Ю.

Вяткин снял прекрасную портретнуюсерию «Психологические метаморфозы Дэвида Линча» (2009) во время егочасовой пресс-конференции. Конечно, помог многолетний опыт практической деятельности, эксперименты с длительными выдержками и различными методами съемки, наблюдательность и быстрая реакция, а иногда иумение предвидеть мгновенную эмоцию в лице персонажа.На пресс-конференцию Дэвида Линча Владимир Вяткин пришел, посвоему обыкновению, за четыре часа до ее начала. Позднее он вспоминал:«Человек меня заинтриговал своей внешностью, психологией поведения, ия уже знал, что надо делать.

В зале собралось человек пятьдесят фотографов, они снимали со вспышками и посмеивались надо мной: я сидел в первом ряду с огромным телевиком и снимал на длинных выдержках. Все снимали, как он разводит руками. А я увидел и запечатлел на его лице и ужассмерти, и слезы умиления, и психоз. Отснято было восемьсот сюжетов, из7374них отобрал триста шестьдесят, в результате окончательного отбора осталось двенадцать.